Miguel Gutierrez'in son çalışmasının başlığı “Süper Hiçbir Şey” sanki kendi kendini parçalıyormuşçasına bir spektrumun karşıt uçlarına uzanıyor: kalabalık ve boş, anlamlı ve önemsiz. Bu, çok az maddi ödül için çok fazla çaba gerektiren bir ortam olan dans yaşamındaki ve genel olarak yaşamdaki çelişkileri çağrıştırıyor. “Süper Hiçbir Şey”in Pazar günü açılışını yaptığı New York Live Arts'ın sanat yönetmeni Bill T. Jones ile yakın zamanda yapılan bir sohbette Gutierrez, bir dansın veya büyük şemadaki bir yaşamın “küçük bir kesinti” olduğunu belirtti. ”
Ancak bu, bir dansın neler yapabileceğini veya neden gerekli olabileceğini değiştirmez. İki yıllık canlı sanatlar uzmanlığının güçlü zirvesi olan “Süper Hiçbir Şey”de 54 yaşındaki Gutierrez, dansın hayatın sürekli keder akışına nasıl hitap edebileceğini soruyor. Birbirimize güvenebileceğimiz ilişkiler bunu yapmamıza nasıl yardımcı olabilir?
Buradaki hem şefkat hem de mücadeleyle şekillenen ilişkiler, kendilerini gecenin kaotik taleplerine teslim eden dört dansçıdan (Jay Carlon, Justin Faircloth, Wendell Gray II ve Evelyn Lilian Sanchez Narvaez) oluşan bir kadro arasında oynanıyor. Farklı zamanlarda sevgili, aile üyesi, arkadaş ya da yabancı olabilirler. Çalışmaları yazma, müzik ve dans disiplinlerini kapsayan Gutierrez sıklıkla metin ağırlıklı parçalar yaparken, “Süper Hiçbir Şey” Rosana Cabán'ın sürükleyici ses tasarımının vurucu ritimleriyle hareket ederek neredeyse tamamen hareket yoluyla iletişim kuruyor. Bunun istisnası, bizi dikkatimizi bırakmaya teşvik eden ve “Ne olacak?” diye soran giriş niteliğindeki bir şiirdir.
Bu sorunun uçurumundan itibaren dans başlıyor. İlk ortaya çıkanlar Faircloth ve Gray oldu; biri yollarını ayırmadan önce çenesini diğerinin omzuna dayadı, uzuvları savrulup kesiliyor, sonraki saat içinde artan bir huzursuzluk daha da güçlenecek. Gutierrez bu çalışmayı kısmen provalarının eski kayıtlarını yeniden gözden geçirerek geliştirdi. Arşivi taramaya yönelik bu süreç, bazen hafif bir kaçınılmazlıkla, bazen de keskin bir öngörülemezlikle bir araya getirilen parçaların genel izlenimine katkıda bulunabilir.
Ancak bu, bir dansın neler yapabileceğini veya neden gerekli olabileceğini değiştirmez. İki yıllık canlı sanatlar uzmanlığının güçlü zirvesi olan “Süper Hiçbir Şey”de 54 yaşındaki Gutierrez, dansın hayatın sürekli keder akışına nasıl hitap edebileceğini soruyor. Birbirimize güvenebileceğimiz ilişkiler bunu yapmamıza nasıl yardımcı olabilir?
Buradaki hem şefkat hem de mücadeleyle şekillenen ilişkiler, kendilerini gecenin kaotik taleplerine teslim eden dört dansçıdan (Jay Carlon, Justin Faircloth, Wendell Gray II ve Evelyn Lilian Sanchez Narvaez) oluşan bir kadro arasında oynanıyor. Farklı zamanlarda sevgili, aile üyesi, arkadaş ya da yabancı olabilirler. Çalışmaları yazma, müzik ve dans disiplinlerini kapsayan Gutierrez sıklıkla metin ağırlıklı parçalar yaparken, “Süper Hiçbir Şey” Rosana Cabán'ın sürükleyici ses tasarımının vurucu ritimleriyle hareket ederek neredeyse tamamen hareket yoluyla iletişim kuruyor. Bunun istisnası, bizi dikkatimizi bırakmaya teşvik eden ve “Ne olacak?” diye soran giriş niteliğindeki bir şiirdir.
Bu sorunun uçurumundan itibaren dans başlıyor. İlk ortaya çıkanlar Faircloth ve Gray oldu; biri yollarını ayırmadan önce çenesini diğerinin omzuna dayadı, uzuvları savrulup kesiliyor, sonraki saat içinde artan bir huzursuzluk daha da güçlenecek. Gutierrez bu çalışmayı kısmen provalarının eski kayıtlarını yeniden gözden geçirerek geliştirdi. Arşivi taramaya yönelik bu süreç, bazen hafif bir kaçınılmazlıkla, bazen de keskin bir öngörülemezlikle bir araya getirilen parçaların genel izlenimine katkıda bulunabilir.