Birçok iddialı sanatçı gibi, İngiliz koreograf Akram Khan, etkileri boyutla karıştırabilir. Opera binası yapımları genellikle enflasyondan muzdariptir. Hint destanı ile kişisel bağlantısı olmasa bile, Mahabharata – Peter Brook'un bir genç olarak mamut yapımında ortaya çıktı – konu onu sadece büyüklüğünde deneyecekti.
Ancak “Gigenis: Dünya'nın Üretimi”, Mahabharata 2024'ten bir eylemin uyarlanması, düzende yerlidir ve Çarşamba günü Amerika Birleşik Devletleri galası olduğu Joyce Tiyatrosu'nun sahnesine iyi uyuyor. 100 oğlunu epik büyüklükte bir savaşta kaybeden bir anne olan Gandhari'nin tarihinden esinlenerek, çalışma sayılan oğlu, güç ve aydınlatmanın baştan çıkarılmasının eski temaları olan cain ve benzeri bir çifte indirgiyor. Anneye ve kederine yakından yoğunlaşarak şiddetin döngüsel doğasını aydınlatır. Khan'ın yıllardır en etkili çabası oldu.
Ayrıca Hint klasik dansındaki köklerine hoş bir dönüş. Kathak'ta genç bir adam olarak eğitim alan Khan, Bharatanatyam ve Odissi gibi diğer klasik formlarda uzman dansçılar ve müzisyenler topladı. Koreografi kolektif ve melez. Khan yönetmen olarak hizmet eder ve oğullardan birini oynar.
Yıldız, anne figürünü oynayan Kapila Venu. Hikaye, Martha Graham'ın Oidipus ve Oresteia'nın modern dans tedavilerinde olduğu gibi, en kötü anısına bakış açısından anlatılıyor. Bu bölümler diğer altı dansçı tarafından yürürlüğe girdiği için gençliğini ve reklamını, kocasının ölümünü ve oğullarının katil rekabetini örtük bir şekilde hatırlıyor.
Venu, genellikle üst sınıf bir yapım ve kostümleri içeren hikayeler anlatmak için eski bir form olan Kutiattam'ın ustasıdır. Burada bu tiyatro araçları tarafından soyuluyor. Önemli değil. Solo erken bir solo sesle, şiddeti temel güç ve sokağın görünmez düşmanları olarak çağrıştırıyor ve onları kesiyor ve boynunda kesiyor. Her nasılsa inanılmaz hulk gibi şişiyor gibi görünüyor. Gözleri kemeri, beyaz genişledi, öğrencilerini küçüldü. Bu korkunç.
Aynı zamanda trajiktir çünkü şiddet mağdurudur. Geçmiş nehrinden, diğerinde, zarif geçişlerle sahneler, Venu ise her dansçının onun yerini nasıl aldığını yansıtıyor. Hikaye anlatımı, Graham veya Pure Indian Classic formlarından daha az talepkar ve potansiyel olarak kafa karıştırıcı mükemmel bir şekilde açıktır.
Genç Odissi dansçısı Sirikalyani Adkoli, kadının flört masumiyetini somutlaştırıyor. Renjith Babu, kocası Kral olarak Vijna Vasudevan'a, uçuşta bir kuş oluşturan ellerin koreografik bir motifini tanıtan şefkatle dalgalı bir aşk düetinde geliyor. Khan ve Mavin Khoo, aynı zamanda tatlı ve eski olan bir anne ve oğul sahnesinde Mythili Prakash'a yapışırlar. Halef fikriyle oynarlar ve güç halkasının tüm aşındırıcı uyaranlarına yatırılan görünmez bir taç verirler.
Khan burada özellikle iyidir ve annesinin lehine kardeşi ve açgözlülük içinde kaybolur. Tacı aldı ve hem çocuksu hem de korkutucu bir hızda döndü. Prakash ayrıca gücü akıllıca ortaya çıkarır; Görünmez tacı hafif bir kelepçede tutarken, sallanan parmaklarınızın ne kadar büyüleyici olduğunu görmesine izin verin, aynı zamanda ne kadar öngörülemez olduğunu, ondan nasıl uzaklaştığını görmesine izin verin.
Kral öldükten sonra sezon bitti ve oğullar biri diğerini öldürene kadar taç için savaşıyor. Bu arada, eylem, hikayenin yumuşak, sakin bir kadın sesinden düzenli olarak uzaklaştırılmıştır. “Başka bir zamanda,” diyor, “Ben bir kız, sonra bir kadın, sonra bir anne.” Sadece başka bir zamanda değil, “birkaç kez”. Tekrar tekrar öldürme ve öldürülen öldürme tekrarlanır. “Ve yine yalnızım.”
Bütün bunlar, sahnede müzisyende, orijinal ve geleneksel skorun yanı sıra, devrilmiş ikamet müzisyenleri de güçlendirilmiştir. Melodiler melodiler üzerinde yüzer ve davulcu durdurulamaz bir salıncak çarpar. Nina Harris, Double Bass'ta, tehdit edici olan mutlu bir annelik sahnesine eşlik ediyor, altta yatan keder ve uçak motorlarının kükremesi gösteriyor.
Bu, bir hayvan barınağından duyulabileceği gibi, savaşın yanı sıra atlama-bakım patlamaları ve bombaların sesidir. Gösteri tekrar tekrar bir dışkıda yükselir, sadece ani sessizliği dondurmak için. “Gigenis” döngülerle ilgilidir, ancak bu etki abartılı hisseder.
Genel olarak, Khan'ın şişme eğilimi klasik bir disiplin tarafından kontrol altında gibi görünüyor. Çalışmalarının çoğunun patlaması ve zorla mutlu sonları eksik, yerini trajik bir yaşam tutum aldı. “Bu bir savaş değil,” diyor anlatıcı. “Bu dünyanın sonu.” Her zaman olduğu gibi.
Gigenis
Pazar gününe kadar Manhattan'daki Joyce Tiyatrosu, Joyce.org.
Ancak “Gigenis: Dünya'nın Üretimi”, Mahabharata 2024'ten bir eylemin uyarlanması, düzende yerlidir ve Çarşamba günü Amerika Birleşik Devletleri galası olduğu Joyce Tiyatrosu'nun sahnesine iyi uyuyor. 100 oğlunu epik büyüklükte bir savaşta kaybeden bir anne olan Gandhari'nin tarihinden esinlenerek, çalışma sayılan oğlu, güç ve aydınlatmanın baştan çıkarılmasının eski temaları olan cain ve benzeri bir çifte indirgiyor. Anneye ve kederine yakından yoğunlaşarak şiddetin döngüsel doğasını aydınlatır. Khan'ın yıllardır en etkili çabası oldu.
Ayrıca Hint klasik dansındaki köklerine hoş bir dönüş. Kathak'ta genç bir adam olarak eğitim alan Khan, Bharatanatyam ve Odissi gibi diğer klasik formlarda uzman dansçılar ve müzisyenler topladı. Koreografi kolektif ve melez. Khan yönetmen olarak hizmet eder ve oğullardan birini oynar.
Yıldız, anne figürünü oynayan Kapila Venu. Hikaye, Martha Graham'ın Oidipus ve Oresteia'nın modern dans tedavilerinde olduğu gibi, en kötü anısına bakış açısından anlatılıyor. Bu bölümler diğer altı dansçı tarafından yürürlüğe girdiği için gençliğini ve reklamını, kocasının ölümünü ve oğullarının katil rekabetini örtük bir şekilde hatırlıyor.
Venu, genellikle üst sınıf bir yapım ve kostümleri içeren hikayeler anlatmak için eski bir form olan Kutiattam'ın ustasıdır. Burada bu tiyatro araçları tarafından soyuluyor. Önemli değil. Solo erken bir solo sesle, şiddeti temel güç ve sokağın görünmez düşmanları olarak çağrıştırıyor ve onları kesiyor ve boynunda kesiyor. Her nasılsa inanılmaz hulk gibi şişiyor gibi görünüyor. Gözleri kemeri, beyaz genişledi, öğrencilerini küçüldü. Bu korkunç.
Aynı zamanda trajiktir çünkü şiddet mağdurudur. Geçmiş nehrinden, diğerinde, zarif geçişlerle sahneler, Venu ise her dansçının onun yerini nasıl aldığını yansıtıyor. Hikaye anlatımı, Graham veya Pure Indian Classic formlarından daha az talepkar ve potansiyel olarak kafa karıştırıcı mükemmel bir şekilde açıktır.
Genç Odissi dansçısı Sirikalyani Adkoli, kadının flört masumiyetini somutlaştırıyor. Renjith Babu, kocası Kral olarak Vijna Vasudevan'a, uçuşta bir kuş oluşturan ellerin koreografik bir motifini tanıtan şefkatle dalgalı bir aşk düetinde geliyor. Khan ve Mavin Khoo, aynı zamanda tatlı ve eski olan bir anne ve oğul sahnesinde Mythili Prakash'a yapışırlar. Halef fikriyle oynarlar ve güç halkasının tüm aşındırıcı uyaranlarına yatırılan görünmez bir taç verirler.
Khan burada özellikle iyidir ve annesinin lehine kardeşi ve açgözlülük içinde kaybolur. Tacı aldı ve hem çocuksu hem de korkutucu bir hızda döndü. Prakash ayrıca gücü akıllıca ortaya çıkarır; Görünmez tacı hafif bir kelepçede tutarken, sallanan parmaklarınızın ne kadar büyüleyici olduğunu görmesine izin verin, aynı zamanda ne kadar öngörülemez olduğunu, ondan nasıl uzaklaştığını görmesine izin verin.
Kral öldükten sonra sezon bitti ve oğullar biri diğerini öldürene kadar taç için savaşıyor. Bu arada, eylem, hikayenin yumuşak, sakin bir kadın sesinden düzenli olarak uzaklaştırılmıştır. “Başka bir zamanda,” diyor, “Ben bir kız, sonra bir kadın, sonra bir anne.” Sadece başka bir zamanda değil, “birkaç kez”. Tekrar tekrar öldürme ve öldürülen öldürme tekrarlanır. “Ve yine yalnızım.”
Bütün bunlar, sahnede müzisyende, orijinal ve geleneksel skorun yanı sıra, devrilmiş ikamet müzisyenleri de güçlendirilmiştir. Melodiler melodiler üzerinde yüzer ve davulcu durdurulamaz bir salıncak çarpar. Nina Harris, Double Bass'ta, tehdit edici olan mutlu bir annelik sahnesine eşlik ediyor, altta yatan keder ve uçak motorlarının kükremesi gösteriyor.
Bu, bir hayvan barınağından duyulabileceği gibi, savaşın yanı sıra atlama-bakım patlamaları ve bombaların sesidir. Gösteri tekrar tekrar bir dışkıda yükselir, sadece ani sessizliği dondurmak için. “Gigenis” döngülerle ilgilidir, ancak bu etki abartılı hisseder.
Genel olarak, Khan'ın şişme eğilimi klasik bir disiplin tarafından kontrol altında gibi görünüyor. Çalışmalarının çoğunun patlaması ve zorla mutlu sonları eksik, yerini trajik bir yaşam tutum aldı. “Bu bir savaş değil,” diyor anlatıcı. “Bu dünyanın sonu.” Her zaman olduğu gibi.
Gigenis
Pazar gününe kadar Manhattan'daki Joyce Tiyatrosu, Joyce.org.