Bay Cunningham, Bay Gordon ile evlendiği yıl olan 1961’de Bayan Setterfield ile kısa bir süre nişanlandı. Aynı yılın 5 Ağustos’unda, müzikleri John Cage’e ve tasarımları Robert Rauschenberg’e ait olan Bay Cunningham’ın “Aeon” adlı eserinin dünya prömiyeri için seçilen dokuz son derece bireysel dansçıdan biriydi, henüz ileride olacağı artistik ünlü değildi.
Bay Cage’in “destansı karakter” olarak tanımladığı “Aeon” 45 dakika uzunluğundaydı. Bir dizi küçük patlamayla başladı ve sekansları örtüşecek şekilde yapılabilirdi. O zamanlar Cunningham Company’nin sahne yöneticisi ve baş tasarımcısı olan Bay Rauschenberg, sahnede bir ip üzerinde yürüyen bir makine geliştirdi.
Bayan Setterfield, Judson Kilisesi’nde Bayan Rainer, Bay Gordon ve diğerlerinin eserlerinde dans etti. Burada yaya hareketi iyiydi; Doğaçlama iyiydi; Minimalizm iyiydi. Ve Bayan Rainer ünlü bir şekilde “tiyatroya hayır” demesine rağmen, Judson dans yapımcılarının sürekli olarak teatralliği yeniden keşfettiklerini ve tiyatronun doğasını yeniden tanımladıklarını söylemek daha doğru olurdu.
Bayan Setterfield, bu faaliyetleri annelikle ilişkilendirdi. 1962’de Bay Gordon’la Ain adında bir oğlu olduğunda Cunningham grubundan ayrıldı, ancak 1965’te geri getirildi ve 1975’e kadar kaldı ve burada 13 Cunningham çalışmasında rol aldı. Setler, diğerleri arasında Jasper Johns, Bruce Nauman ve Frank Stella tarafından tasarlandı; Besteciler arasında John Cage, Toshi Ichyanagi, Pauline Oliveros ve David Tudor vardı.
Bay Gordon, 1971’de yeni danslar yapmak için Pick Up Performance Company’yi kurdu. Üç yıl sonra Bayan Setterfield ve kendisi için ortağı, ilham perisi veya kahramanı olduğu uzun bir dizi çalışmayı başlatan “Sandalye”yi yarattı. Bu eserler genellikle sanat ve yaşam arasındaki bağlantıları ve paradoksları ele aldı.
1982’de çift, eleştirmen Arlene Croce tarafından yazılan The New Yorker’da uzun bir profilin konusu oldu. Postmodern dansın büyük liglere yükseldiğinin birçok işaretinden biriydi bu.
Bay Cage’in “destansı karakter” olarak tanımladığı “Aeon” 45 dakika uzunluğundaydı. Bir dizi küçük patlamayla başladı ve sekansları örtüşecek şekilde yapılabilirdi. O zamanlar Cunningham Company’nin sahne yöneticisi ve baş tasarımcısı olan Bay Rauschenberg, sahnede bir ip üzerinde yürüyen bir makine geliştirdi.
Bayan Setterfield, Judson Kilisesi’nde Bayan Rainer, Bay Gordon ve diğerlerinin eserlerinde dans etti. Burada yaya hareketi iyiydi; Doğaçlama iyiydi; Minimalizm iyiydi. Ve Bayan Rainer ünlü bir şekilde “tiyatroya hayır” demesine rağmen, Judson dans yapımcılarının sürekli olarak teatralliği yeniden keşfettiklerini ve tiyatronun doğasını yeniden tanımladıklarını söylemek daha doğru olurdu.
Bayan Setterfield, bu faaliyetleri annelikle ilişkilendirdi. 1962’de Bay Gordon’la Ain adında bir oğlu olduğunda Cunningham grubundan ayrıldı, ancak 1965’te geri getirildi ve 1975’e kadar kaldı ve burada 13 Cunningham çalışmasında rol aldı. Setler, diğerleri arasında Jasper Johns, Bruce Nauman ve Frank Stella tarafından tasarlandı; Besteciler arasında John Cage, Toshi Ichyanagi, Pauline Oliveros ve David Tudor vardı.
Bay Gordon, 1971’de yeni danslar yapmak için Pick Up Performance Company’yi kurdu. Üç yıl sonra Bayan Setterfield ve kendisi için ortağı, ilham perisi veya kahramanı olduğu uzun bir dizi çalışmayı başlatan “Sandalye”yi yarattı. Bu eserler genellikle sanat ve yaşam arasındaki bağlantıları ve paradoksları ele aldı.
1982’de çift, eleştirmen Arlene Croce tarafından yazılan The New Yorker’da uzun bir profilin konusu oldu. Postmodern dansın büyük liglere yükseldiğinin birçok işaretinden biriydi bu.