Koreograf Judith Sánchez Ruíz, Trisha Brown Dance Company ile yakın zamanda yaptığı bir provada “Zemin, zemin değildir” dedi. “Atlayıp ilerlediğiniz bir yer His yüksek.”
Brown ile birlikte şirketin 53 yıllık tarihindeki ilk kadın koreograf olan Sánchez Ruíz için, fiziksellik duyumla canlı bir şekilde buluşarak kendisi için yeni bir çalışma yaratıyor. 2 Mayıs’ta Joyce Theatre’da prömiyeri yapılan Let’s Talk About Bleeding’den bir sahnede, altı dansçı, heyecanın yerini yumuşaklığa ve ağırlığın havaya bıraktığı bir momentum girdabına atılır. Bu provada, stüdyo zemini birdenbire daha yumuşak, daha sıcak, daha yumuşak göründü.
51 yaşındaki genç Sánchez Ruíz, heyecanlı duruşuna uygun olarak konuşurken biraz sekti. Şirketin yardımcı sanat yönetmeni Carolyn Lucas, “Hareketler ondan uçup gidiyor,” dedi.
Küba doğumlu, Berlin merkezli Sánchez Ruíz’in işe alınması tesadüfi bir karar değildi. 2006’dan 2009’a kadar şirketin bir üyesi olarak Sánchez Ruíz, kendi işini kurmadan önce 2017’de ölen Brown ile çalıştı – bir grup kurdu, dans etmeye devam etti ve öğretim yöntemleri geliştirdi.
Sánchez Ruíz çocukken jimnastik, ardından bale okudu, ardından modern dansı keşfetti ve 11 yaşında Havana’daki Ulusal Sanat Okulu’na girdi. Dans hikayesi gibi “Bleeding” de birden fazla çıkış noktası içeriyor ve onun için resimsel. Kübalı besteci Adonis Gonzalez’in yönettiği ve bestelediği parçada, öğretmenlik yaptığı İsviçre’den yaptığı bir video röportajında, “katmanların senfonisi” dediği şeyi yarattığını söyledi.
“Farklı katmanlara birçok motif koydum” diye devam etti. “Kek gibi. İçinde bir anlam yaratan veya şiirsel bir takımyıldız yaratan anlatılar buluyoruz. Sanki’ -elleri havada uçuştu- ‘takımyıldızların orgazmı’ gibi olduğunu söylüyoruz.
Trisha Brown Company tarafından ilk konuk koreograf olarak kendisine başvurulduğunda, Lucas’ın çalışmalarının hayranı olduğunu bilmesine rağmen şok olduğunu söyledi. Lucas, solo Encaje’yi gördükten sonra, “Bu duyguya kapıldım – bu korkutucu bir duygu değil – ama bunu deneyimlediğimde kendimi çok içine çekilmiş hissettim ve aynı zamanda Trisha’nın ayın üzerinde olabileceğini hissettim.” Judith’in onuru ve gururu. Bundan benim kadar zevk alacağını.
Lucas, yeni bir koreografi sipariş etme fikri sunulduğunda, şirketin geleceği hakkında yaptığı 2003 toplantısını düşündü. Lucas, “Trisha, mezunların yeni işler yaratmasını nasıl istediğinden bahsetti, ancak aynı zamanda mezunların kendilerini adamaları, zaman ve enerji harcamaları ve bir koreograf olarak öğrenmeleri gerektiğinin de farkındaydı,” dedi. “Bu onun için önemliydi. Ve sonra ‘ya da mezun olması gerekmeyen zeki, genç bir koreograf’ dedi.”
Lucas için, şirketteki görev süresi nispeten kısa olan Sánchez Ruíz, Brown’ın arzusunun her iki tarafını da kucaklıyor gibiydi. “Judith’in mezun olma fikrinin güzel bir evliliğiydi, ancak geçen zaman onu parlak bir koreograf kategorisine soktu” dedi. “Judith işini, sesini ve vizyonunu yaratmak için gerçekten çok çalıştı – yorulmak bilmeden.”
Çalışmanın başlığı her şeyi söylüyor. “Çünkü ben Hala kanıyor,” dedi Sánchez Ruíz. “Arkadaşım ‘Herkes çağdaş dansı bıraktı ve sen hala devam ediyorsun’ dedi. Çok zor, ama bu benim kafamda değil. Devam edeceğim. Sanki sürekli durumları ve engelleri çözüyorum. Ben materyalist değilim. Ben gerçekten çekirdekten bir sanatçıyım. Mutlu olmak için havuzlu bir eve ihtiyacım yok. Dans ediyorum ve mutluyum. Sanat yapıyorum ve mutluyum.”
Geçen Eylül ayında, çoğu yeni olan Trisha Brown’ın dansçılarından vücutlarında neler olduğunu ona göstermelerini istedi. Bu bir ezme süreciydi. Varsa, Brown’ın hareketi ve repertuarı ne kadar kökleşmişti? Sánchez Ruíz, “‘Birçok parçayı birlikte yapın ve üzerlerinde doğaçlama yapın’ dedim” diye hatırlıyor. “Oradan, onu vizyonum haline getirmeye başladım.”
Sánchez Ruíz’in fiziksel ve hızlı dansları, yıllarca süren araştırmalara dayanmaktadır. Trisha Brown Company’den ayrıldığından beri koreografik yaklaşımını besleyen iki temel eğitim yöntemi geliştirdi. Biri, dengesiz bir vücudun topraklanmış olmasına rağmen içgüdüsel olmasına izin veren mühendisliğe dayanmaktadır; “Kendi Tanrın” başlıklı diğeri ise bir doğaçlama atölyesi.
The Joyce’ta Brown’ın iki çalışmasıyla -For MG: The Movie (1991) ve Rogues (2011)- birlikte sahnelenecek olan Bleeding süreci boyunca, epizodik, izlenimci, neredeyse fantastik bir dünya yaratmak için her iki yöntemi de birleştirdi. Erkekler dirseklerinin üzerinde kayarlar. Sánchez Ruíz, yerden bir kadın çıkarken – sanki toprakmış gibi – başka bir dansçı ayakta duruyor.
“Farklı zamanlarda iki tür kadın gibi” dedi. “İnsan hala yerde büyümeye ve kendini destekleyecek bir şeyler bulmaya çalışıyor. Diğeri ise zaten yerinde ama o kadar kırılgan ki her an düşebilir.”
“Kanama”, Brown’ın çalışmalarıyla doğrudan ilgili değildir, ancak Sánchez Ruíz’in “köprü” dediği ve onun mirasına değinen önemli bir an vardır. Geçen Eylül ayında dansçılarla yaptığı deneye atıfta bulunarak, “Bir sahneyi sıkmaktan uzak tuttum” dedi. “Dönüştürdüm ama altında bazı sözcükleri görebilirsin. Şimdi bir rahatsızlık gibi. Bazı engeller yaratıyor.”
“Bleeding”de dansçı olan Jennifer Payán, kendisi için Sánchez Ruíz ve Brown arasındaki bağlantının “Trisha’nın çalışmasında yaşayan o doğaçlama momentumu ve ritmi bulmak” olduğunu söyledi.
“Tabii ki aynı değil, ama onun korkak doğası işine bir tür aşinalık getiriyor” diye ekledi. “Bir doğaçlama gibi hala canlı olduğu hissi, eserde önemli.”
Sánchez Ruíz 2009’da şirketten ayrıldığında, “Trisha biraz ‘Neden? Bir soloya ihtiyacın var mı? Ne istiyorsun?’ Ben de ‘Hayır, soloya ihtiyacım yok’ gibiydim. Aslında çok iyi rollerim vardı ve onu sevdim.
Şirkete katıldığında 35 yaşındaydı ve 2 yaşında bir çocuğu vardı. Seyahat etmek evliliklerini zorladı ve bu da boşanmalarına yol açtı. Ayrıldığında, peşinden gitmekten heyecan duyduğu kendi işine ilgi duydu. 2010 yılında şirketini kurdu ve bir yıl sonra Sasha Waltz ile dans etmek için Berlin’e taşındı. Ama bu uymuyordu; yeterince dans etmedi. “Çok fazla dansçı vardı” dedi. “Dokuz olduğumuz şirketlerden geliyorum. Hepsi önemliydi. Herkes solistti.”
Bağımsız bir koreograf olmak kolay değildi. Ancak Sánchez Ruíz’in başından geçen her şey ve yoğun koreografik araştırması nedeniyle, Trisha Brown Company için bir dans yaratma ihtimali üzerinde olağanüstü bir baskı hissetmiyor. “Bir bakıma, daha büyük baskı: Ne diyorsun?” dedi. “kimler Sen bir sanatçı olarak?”
Şirketin bir üyesiyken Brown ile yaptığı bir konuşmayı hatırladı ve kendisine “Judi, koreograf olmak çok zor. Bunu öğreneceksin çünkü sen de bir koreografsın.”
Sánchez Ruíz, “Ve bu çok hoştu,” dedi, “çünkü birlikte çalıştığım tüm şirketleri düşünüyorum, yıllar önce onlardan ayrıldıktan sonra bir koreograf olarak beni destekleyen tek şirket Trisha Brown’du.”
Brown ile birlikte şirketin 53 yıllık tarihindeki ilk kadın koreograf olan Sánchez Ruíz için, fiziksellik duyumla canlı bir şekilde buluşarak kendisi için yeni bir çalışma yaratıyor. 2 Mayıs’ta Joyce Theatre’da prömiyeri yapılan Let’s Talk About Bleeding’den bir sahnede, altı dansçı, heyecanın yerini yumuşaklığa ve ağırlığın havaya bıraktığı bir momentum girdabına atılır. Bu provada, stüdyo zemini birdenbire daha yumuşak, daha sıcak, daha yumuşak göründü.
51 yaşındaki genç Sánchez Ruíz, heyecanlı duruşuna uygun olarak konuşurken biraz sekti. Şirketin yardımcı sanat yönetmeni Carolyn Lucas, “Hareketler ondan uçup gidiyor,” dedi.
Küba doğumlu, Berlin merkezli Sánchez Ruíz’in işe alınması tesadüfi bir karar değildi. 2006’dan 2009’a kadar şirketin bir üyesi olarak Sánchez Ruíz, kendi işini kurmadan önce 2017’de ölen Brown ile çalıştı – bir grup kurdu, dans etmeye devam etti ve öğretim yöntemleri geliştirdi.
Sánchez Ruíz çocukken jimnastik, ardından bale okudu, ardından modern dansı keşfetti ve 11 yaşında Havana’daki Ulusal Sanat Okulu’na girdi. Dans hikayesi gibi “Bleeding” de birden fazla çıkış noktası içeriyor ve onun için resimsel. Kübalı besteci Adonis Gonzalez’in yönettiği ve bestelediği parçada, öğretmenlik yaptığı İsviçre’den yaptığı bir video röportajında, “katmanların senfonisi” dediği şeyi yarattığını söyledi.
“Farklı katmanlara birçok motif koydum” diye devam etti. “Kek gibi. İçinde bir anlam yaratan veya şiirsel bir takımyıldız yaratan anlatılar buluyoruz. Sanki’ -elleri havada uçuştu- ‘takımyıldızların orgazmı’ gibi olduğunu söylüyoruz.
Trisha Brown Company tarafından ilk konuk koreograf olarak kendisine başvurulduğunda, Lucas’ın çalışmalarının hayranı olduğunu bilmesine rağmen şok olduğunu söyledi. Lucas, solo Encaje’yi gördükten sonra, “Bu duyguya kapıldım – bu korkutucu bir duygu değil – ama bunu deneyimlediğimde kendimi çok içine çekilmiş hissettim ve aynı zamanda Trisha’nın ayın üzerinde olabileceğini hissettim.” Judith’in onuru ve gururu. Bundan benim kadar zevk alacağını.
Lucas, yeni bir koreografi sipariş etme fikri sunulduğunda, şirketin geleceği hakkında yaptığı 2003 toplantısını düşündü. Lucas, “Trisha, mezunların yeni işler yaratmasını nasıl istediğinden bahsetti, ancak aynı zamanda mezunların kendilerini adamaları, zaman ve enerji harcamaları ve bir koreograf olarak öğrenmeleri gerektiğinin de farkındaydı,” dedi. “Bu onun için önemliydi. Ve sonra ‘ya da mezun olması gerekmeyen zeki, genç bir koreograf’ dedi.”
Lucas için, şirketteki görev süresi nispeten kısa olan Sánchez Ruíz, Brown’ın arzusunun her iki tarafını da kucaklıyor gibiydi. “Judith’in mezun olma fikrinin güzel bir evliliğiydi, ancak geçen zaman onu parlak bir koreograf kategorisine soktu” dedi. “Judith işini, sesini ve vizyonunu yaratmak için gerçekten çok çalıştı – yorulmak bilmeden.”
Çalışmanın başlığı her şeyi söylüyor. “Çünkü ben Hala kanıyor,” dedi Sánchez Ruíz. “Arkadaşım ‘Herkes çağdaş dansı bıraktı ve sen hala devam ediyorsun’ dedi. Çok zor, ama bu benim kafamda değil. Devam edeceğim. Sanki sürekli durumları ve engelleri çözüyorum. Ben materyalist değilim. Ben gerçekten çekirdekten bir sanatçıyım. Mutlu olmak için havuzlu bir eve ihtiyacım yok. Dans ediyorum ve mutluyum. Sanat yapıyorum ve mutluyum.”
Geçen Eylül ayında, çoğu yeni olan Trisha Brown’ın dansçılarından vücutlarında neler olduğunu ona göstermelerini istedi. Bu bir ezme süreciydi. Varsa, Brown’ın hareketi ve repertuarı ne kadar kökleşmişti? Sánchez Ruíz, “‘Birçok parçayı birlikte yapın ve üzerlerinde doğaçlama yapın’ dedim” diye hatırlıyor. “Oradan, onu vizyonum haline getirmeye başladım.”
Sánchez Ruíz’in fiziksel ve hızlı dansları, yıllarca süren araştırmalara dayanmaktadır. Trisha Brown Company’den ayrıldığından beri koreografik yaklaşımını besleyen iki temel eğitim yöntemi geliştirdi. Biri, dengesiz bir vücudun topraklanmış olmasına rağmen içgüdüsel olmasına izin veren mühendisliğe dayanmaktadır; “Kendi Tanrın” başlıklı diğeri ise bir doğaçlama atölyesi.
The Joyce’ta Brown’ın iki çalışmasıyla -For MG: The Movie (1991) ve Rogues (2011)- birlikte sahnelenecek olan Bleeding süreci boyunca, epizodik, izlenimci, neredeyse fantastik bir dünya yaratmak için her iki yöntemi de birleştirdi. Erkekler dirseklerinin üzerinde kayarlar. Sánchez Ruíz, yerden bir kadın çıkarken – sanki toprakmış gibi – başka bir dansçı ayakta duruyor.
“Farklı zamanlarda iki tür kadın gibi” dedi. “İnsan hala yerde büyümeye ve kendini destekleyecek bir şeyler bulmaya çalışıyor. Diğeri ise zaten yerinde ama o kadar kırılgan ki her an düşebilir.”
“Kanama”, Brown’ın çalışmalarıyla doğrudan ilgili değildir, ancak Sánchez Ruíz’in “köprü” dediği ve onun mirasına değinen önemli bir an vardır. Geçen Eylül ayında dansçılarla yaptığı deneye atıfta bulunarak, “Bir sahneyi sıkmaktan uzak tuttum” dedi. “Dönüştürdüm ama altında bazı sözcükleri görebilirsin. Şimdi bir rahatsızlık gibi. Bazı engeller yaratıyor.”
“Bleeding”de dansçı olan Jennifer Payán, kendisi için Sánchez Ruíz ve Brown arasındaki bağlantının “Trisha’nın çalışmasında yaşayan o doğaçlama momentumu ve ritmi bulmak” olduğunu söyledi.
“Tabii ki aynı değil, ama onun korkak doğası işine bir tür aşinalık getiriyor” diye ekledi. “Bir doğaçlama gibi hala canlı olduğu hissi, eserde önemli.”
Sánchez Ruíz 2009’da şirketten ayrıldığında, “Trisha biraz ‘Neden? Bir soloya ihtiyacın var mı? Ne istiyorsun?’ Ben de ‘Hayır, soloya ihtiyacım yok’ gibiydim. Aslında çok iyi rollerim vardı ve onu sevdim.
Şirkete katıldığında 35 yaşındaydı ve 2 yaşında bir çocuğu vardı. Seyahat etmek evliliklerini zorladı ve bu da boşanmalarına yol açtı. Ayrıldığında, peşinden gitmekten heyecan duyduğu kendi işine ilgi duydu. 2010 yılında şirketini kurdu ve bir yıl sonra Sasha Waltz ile dans etmek için Berlin’e taşındı. Ama bu uymuyordu; yeterince dans etmedi. “Çok fazla dansçı vardı” dedi. “Dokuz olduğumuz şirketlerden geliyorum. Hepsi önemliydi. Herkes solistti.”
Bağımsız bir koreograf olmak kolay değildi. Ancak Sánchez Ruíz’in başından geçen her şey ve yoğun koreografik araştırması nedeniyle, Trisha Brown Company için bir dans yaratma ihtimali üzerinde olağanüstü bir baskı hissetmiyor. “Bir bakıma, daha büyük baskı: Ne diyorsun?” dedi. “kimler Sen bir sanatçı olarak?”
Şirketin bir üyesiyken Brown ile yaptığı bir konuşmayı hatırladı ve kendisine “Judi, koreograf olmak çok zor. Bunu öğreneceksin çünkü sen de bir koreografsın.”
Sánchez Ruíz, “Ve bu çok hoştu,” dedi, “çünkü birlikte çalıştığım tüm şirketleri düşünüyorum, yıllar önce onlardan ayrıldıktan sonra bir koreograf olarak beni destekleyen tek şirket Trisha Brown’du.”