Geçen ay bir gece, Brooklyn’deki bir mekan olan Pageant’ta, bir sıra insan merdivenlerden aşağı ve aşağıdaki kaldırıma döküldü. fırsat? SECT, Inc adlı bir koreografi girişimi tarafından yapılan bir dans. Grubun ilk topluluk çalışmasıydı ve belirli bir amacı vardı: hem dansçıların bireyselliğini hem de mekanı keşfetmek.
Uzay dakikalar geçtikçe rastgele daralıyordu. Bekleme listesindeki herkes yerlerine oturduğunda – yani zemine dağıldığında – sahne alanı biraz derinlik kaybetmişti.
Işıklar söndüğünde, dansçılar Pageant’ı hipnotik bir ritim yaratmak için empatik ayak hareketleri ve derin tekmelerle doldururken, dans yine de parıldayarak parıldadı. Yere jilet gibi keskin bir hassasiyetle lineer tasarımlar ve çizgiler oyarken, büyülü halk dansçıları gibi görünüyorlardı. Koreografisi sıkı olan bu goblende coşku ve aciliyet vardı, ama aynı zamanda bir gerginlik hissi de vardı.
Seni çevreleyen duvarlar hissi? SECT, Inc.’i yöneten Josie Bettman, dansın ortaya çıktığı yer tarafından amaçlandı ve mümkün kılındı: Yarışma – “bu gerçekten cömert ve özel arkadaşlar tarafından bize getirilen bir tiyatro hayali” diyor. Lavinia Eloise Bruce dedi Daha sonra.
Yarışma nedir? Bunu tespit etmek doğru görünmüyor. Pek çok gerekli şey var: Doğu Williamsburg’daki Graham Bulvarı’nda sanatçılar tarafından işletilen bir mekan. Topluluk. Hayal gücü ve zanaatkarlığın bir kutlaması.
Ve bu bir cankurtaran: yeni nesil koreografların ve sanatçıların zihinlerinden ve bedenlerinden doğan dans için çok ihtiyaç duyulan bir yer.
Dans, beklemeye alınmış gibi hissettirdi ve hala pandemiden kaynaklanan aksilikleri atlatmaya çalışıyor, büyük ve küçük kurumların sezondan sezona aşağı yukarı aynı koreograflar tarafından programlanması. moderatör olarak Yapmak Daha az yerleşik bir dans yaratıcısına şans verdiğinizde, o sanatçının üzerindeki baskı çok büyük olur. Sanatsal deneylerin ihtiyaç duyduğu özgürlük için bu nasıl iyi olabilir? Koreografların deney yapmak için prova alanına ihtiyacı var ve bu bile kıt hale geldi.
Bununla birlikte, bu ay bir gala ve bağış toplama etkinliği ile birinci yıl dönümünü kutlayan Pageant’ın ilerleyişini görmek özellikle heyecan vericiydi.
Uzayda merak uyandıran ve canlandırıcı çalışmalar sergileyen genç dans sanatçıları Sharleen Chidiac, Jade Manns, Owen Prum ve Alexa West tarafından kurulan Pageant, genellikle gelişmekte olan dans ve dans gösterilerini içeren işbirlikçi devam eden çalışma vitrinlerine bir alternatif olarak geçen Nisan ayında başlatıldı. performans sanatçıları sunulmaktadır.
Geçen yıl boyunca binanın önündeki kalabalık arttı. Birkaç kişi temkinli bir şekilde, neredeyse bir baston şekere benzeyen ilgi çekici “Renkli Güzellik Kaynağı” tabelasının altındaki sıradan kapıya yaklaştı. Şimdi neredeyse herkes Pageant’ın nerede olduğunu biliyor gibi görünüyor – bu güzellik salonunun üzerindeki uzun, dar bir alan ve yakın zamana kadar bir manikür salonu. (İki kat yukarı çıkan alan engelliler için erişilebilir olmasa da, kitle fonlaması web sitesi Patreon’un aboneleri, Pageant’ın Kayhl Cooper tarafından filme alınan performans arşivine erişebilir.)
Pageant’ta dans sanatçıları, sofistike tekniği günlük hareketlerle birleştirerek hiçbir şeyin şansa bırakılmadığı işler yaratır. Somatik deneyimi umursamıyorlar; gerçekten doğaçlama yapmıyorlar. Kompozisyon ve koreografi önemlidir.
tiyatro da. Makyaj ve saç, deneysel dansta çoğu zaman son dakika kararları gibi görünen kostümler kadar önemlidir. Pageant’ta bir eserin görünüşü, dansı kadar önemlidir. Sıradan bir estetik – en azından Brooklyn’in insanların parlaklığı ve teni sevdiği bu bölümünde kendini gösterdiği gibi. Bu görünüm sofistike ama zahmetsiz. Yarışma estetiği de bu. Bunu deneysel bir günlük dans gösterisi olarak tanımlayabilirsiniz.
31 yaşındaki West, “Sunum yapmakla ilgileniyoruz,” dedi. “Yarışmada neredeyse güçlü ve cesur ama aynı zamanda güçlü hissettiren bir şey var.”
West, bu düşünceli, keskin estetiğin, “sevdiğimiz” süreçlere ve uygulamalara değer veren alan ve kurumlarla çeliştiğini ekledi. “Ama biz ters yöne gitmek istedik. Hepimiz sunumuz bebeğim. Biz Are bir gösteri.”
Performanslara ek olarak – genellikle iki haftada bir – Pageant, Mariana Valencia ve Beth Gill gibi köklü koreograflarla söyleşilere ev sahipliği yapıyor. Ve üyelik şeklinde prova alanı sunuyor: Dans sanatçıları ayda 200 dolara 20 saatlik prova süresi alıyor.
Kurucuların her biri bir üyelik ücreti öder ve çeşitli gösteri görevleri için gönüllü olarak zaman ayırır. Ve herkesin farklı işleri var – 25 yaşındaki Manns, devlet okullarında dans öğretiyor; 27 yaşındaki Prum, yarı zamanlı bir dansçı ve restoran çalışanıdır; 31 yaşındaki Chidiac, serbest çalışan bir film yönetmenidir. West, Pageant’ın Instagram hesabını oluşturmadaki başarısıyla pazarlamaya başladı. Bütün bunlarla hokkabazlık yapmak kolay değil.
Manns, “Kimsenin ailesi bize para vermiyor” dedi. “Aslında bütün parayı kendimiz kazanıyoruz. Bence bazen insanlar bizim sadece zengin çocuklar olduğumuzu düşünüyor. Biz böyle yapmıyoruz.”
Çalışmalarını Pageant’ta sunarlarsa, tüm sanatçılar gibi ek ücret alırlar. Manns, “Kariyerlerinde gerçekten erken olan sanatçılara çalışmalarını oldukça yüksek kaliteli bir şekilde sergilemeleri için bir alan veriyoruz, ki bu artık pek sık olmuyor,” dedi. “Kariyerinizin başlarında bu küçük vitrinlere başvurmak zorunda hissediyorsunuz ve 15 dakika alıyorsunuz ve bunu yıllarca yapıyorsunuz.”
West, Şubat ayında Pageant’taki canlı, hareketli “Alay” için dansçılarına 230 dolar ödeyebildi. “Bir gösteriden sonra genellikle meteliksiz kalırım” dedi. “Olmamak güzeldi.” Paranın çoğu bilet satışlarından geliyordu.
En azından Yarışmada dans satar – ve sadece dansçılara değil. Bazı geceler çoğunlukla Dance World kalabalığı olur; diğerlerinde de dans meraklıları var. Sıcak bir ortam – şenlikli ama odaklanmış – ve sahnede ve sahne dışında moda ve tasarım izlenecek bir şey. Seyirci genç olma eğilimindeyken, kurucular Pageant’ı daha çok nesiller arası hale getirmek istiyor. West, “Çok gençmiş gibi hissettiriyor ve bunun farkındayız” dedi. “Gerçekten heyecanlıyız ve eski nesli kucaklıyoruz çünkü tüm bunları çok seviyoruz ve bu bizim ilgimizin bir parçası.”
“Biz gibi değiliz blehdedi Manns.
West, “Biz serseri değiliz” diye ekledi.
Ve daha tanınmış koreograflar Pageant’a katıldığında heyecan dorukta. Chidiac, “Tere O’Connor burada prova yapmak istediğinde,” dedi. Evet! Burada bir provası vardı ve ben de başardığımızı düşündüm!”
Mekânın kökleri, dans dünyasındaki pek çok yaratıcı bağ gibi, dostluk üzerinden gelişti. Manns ve Prum, NYU Tisch Sanat Okulu’na gittiler ancak kendilerini birlikte performans sergilerken bulana kadar tanışmadılar. Ve Chidiac, daha sonra Prum’dan dans etmesini isteyen West’in bir çalışmasında yer aldı.
“Ve sonra,” dedi Chidiac, West’e. “Hepimizle dans ettin.”
Ardından, sanatsal ortaklıklarını pekiştiren salgın geldi. Dörtlü, Chidiac ve Manns’ın Queens, Ridgewood’da yaşadığı dairenin adresi olan 464 adlı bir odada çalışıyordu. Performanslar için bir prova alanı ya da West’in dediği gibi, “gösterilerimizin olduğu bir stüdyo” işlevi gördü. Ancak “birçok sınırlaması vardı” diye ekledi, “çünkü orada insanlar yaşıyordu.”
İnternet varlıkları yoktu ve alanın reklamını yapmadılar. Patlamasını istemediler. Nasıl olsa bir takipçisi vardı. Gösteriler ister istemez partilere dönüştü. Prum, “Ve polisler gelirdi,” dedi.
Manns ve Chidiac 464’ten taşındığında, herkes yeni bir alana ihtiyaç duydukları konusunda hemfikirdi: 464, New York’ta sanatçı olmaları için kapıyı açmıştı. Bundan nasıl vazgeçebilirler?
Dans etmek yerine rekabetçi amigo kızları izleyerek büyüyen Chidiac, Pageant’ın salgın olmasaydı gerçekleşeceğine, ancak kapatmanın onu hızlandırdığına inanıyor. West, “Pandemi sırasında herkesin kendi kendini üretmeyi öğrendiğini düşünüyorum.” Dedi. “Hepimiz bunu yapmaya devam etmek istediğimizi düşündük. Başvurularımızın onaylanmasını beklemek veya başvurum kabul edilmezse iş gösteremeyeceğimi düşünmek istemiyoruz.
“Büyümek için çalışmalıyız ve başkalarının da aynı şeyi yapmasına yardımcı olabiliriz.”
Pageant, genç hayatında ilginç bir noktada: Orada gösteri yapmak isteyen o kadar çok insan var ki, Chidiac, “önem verdiğimiz herkesi nasıl ağırlayacağımızı bulmalıyız” ve “istediğimiz diğer yeni insanlar” dedi. odaya davet etmek. Bu kaldırabileceğimizden daha fazlası.”
Bunlar, sanatçı liderliğindeki bir alan oluşturmak için kolay zamanlar değil. Operasyonu Lili Dekker ile birlikte yürüten dört kurucu, Craigslist’teki Graham Caddesi çatı katıyla karşılaştıklarında heyecanlandılar, ancak maliyet çok yüksekti. Chidiac, “Biz iyiydik, boşverin,” dedi. “Aramaya devam ettik ve daha uygun fiyatlı ama gerçekten üzücü başka alanlar gördük.”
İki ay geçti ve Graham Caddesi hâlâ boştu. Chidiac, “Biz gibiyiz, bu bir işaret,” dedi. “Bu güzel boş odayı kimse almadı – bizim olmalı.”
Bir buçuk haftada GoFundMe’de yaklaşık 20.000 $ topladılar. Manns, “Ayrıca insanların 464 hakkında ne kadar heyecanlı olduklarını ve devam etmesini istediklerini gösteriyor” dedi.
Ve 464’ün ahlakı hala oyunda. Gösteriler hem sanat hem de bilet satışları açısından başarılı olurken, Chidiac bunun nihai üründen çok fırsatla ilgili olduğunu söyledi. “İyi ya da kötü bir parça yapmanız önemli değil, bu deneyimi yaşamanız önemlidir” dedi. “Yalnızca belirli bir kalibredeki işleri gösteren yer olmakla ilgili değil.”
Chidiac, “Bundan çok daha fazlası var,” diye ekledi. “Biraz hayal kırıklığı yaratan bir gösteri olsa da, içinde bir şeyler var. Bence bu, Pageant ile diğer odalar arasındaki en büyük fark.”
Pageant haberi yayıldıkça, diğer kurumlar temasa geçti. West, “İnsanlar bize gelip ‘Pageant gelip bizim alanımızda bir şeyler yapacak mı?’ diyor” dedi. “Biz her şeyden önce bir alanız. Gerçekten küratör ya da sunucu olmadığımız hakkında çok konuşuyoruz. Biz daha çok kendi çalışmalarını göstermek isteyen ama aynı zamanda diğer insanların çalışmaları ile bağlamsallaştırmak isteyen bir yapımcıyız.”
West, pek küratörlük yapıyormuş gibi hissetmediğini söyledi. “Sadece biraz insan seçiyoruz” dedi. “Bize gelen ve topluluğumuz olan tüm insanların üstündedir.”
Kurucuları, Pageant’ın bir kolektif olmadığını söylüyor. Fiziksel bir alandır. West, “İnsanların bizimle nasıl çalışabileceğini düşünmenin en kolay yolunun buraya gelmeleri gerektiğini düşünüyorum” dedi. “Alan gösterişli ve alan bir gün değişebilir, ancak fiziksel bir alan olacak çünkü dans için en büyük varlık ve kaynağın büyük boş alan olduğunu düşünüyorum.”
Uzay dakikalar geçtikçe rastgele daralıyordu. Bekleme listesindeki herkes yerlerine oturduğunda – yani zemine dağıldığında – sahne alanı biraz derinlik kaybetmişti.
Işıklar söndüğünde, dansçılar Pageant’ı hipnotik bir ritim yaratmak için empatik ayak hareketleri ve derin tekmelerle doldururken, dans yine de parıldayarak parıldadı. Yere jilet gibi keskin bir hassasiyetle lineer tasarımlar ve çizgiler oyarken, büyülü halk dansçıları gibi görünüyorlardı. Koreografisi sıkı olan bu goblende coşku ve aciliyet vardı, ama aynı zamanda bir gerginlik hissi de vardı.
Seni çevreleyen duvarlar hissi? SECT, Inc.’i yöneten Josie Bettman, dansın ortaya çıktığı yer tarafından amaçlandı ve mümkün kılındı: Yarışma – “bu gerçekten cömert ve özel arkadaşlar tarafından bize getirilen bir tiyatro hayali” diyor. Lavinia Eloise Bruce dedi Daha sonra.
Yarışma nedir? Bunu tespit etmek doğru görünmüyor. Pek çok gerekli şey var: Doğu Williamsburg’daki Graham Bulvarı’nda sanatçılar tarafından işletilen bir mekan. Topluluk. Hayal gücü ve zanaatkarlığın bir kutlaması.
Ve bu bir cankurtaran: yeni nesil koreografların ve sanatçıların zihinlerinden ve bedenlerinden doğan dans için çok ihtiyaç duyulan bir yer.
Dans, beklemeye alınmış gibi hissettirdi ve hala pandemiden kaynaklanan aksilikleri atlatmaya çalışıyor, büyük ve küçük kurumların sezondan sezona aşağı yukarı aynı koreograflar tarafından programlanması. moderatör olarak Yapmak Daha az yerleşik bir dans yaratıcısına şans verdiğinizde, o sanatçının üzerindeki baskı çok büyük olur. Sanatsal deneylerin ihtiyaç duyduğu özgürlük için bu nasıl iyi olabilir? Koreografların deney yapmak için prova alanına ihtiyacı var ve bu bile kıt hale geldi.
Bununla birlikte, bu ay bir gala ve bağış toplama etkinliği ile birinci yıl dönümünü kutlayan Pageant’ın ilerleyişini görmek özellikle heyecan vericiydi.
Uzayda merak uyandıran ve canlandırıcı çalışmalar sergileyen genç dans sanatçıları Sharleen Chidiac, Jade Manns, Owen Prum ve Alexa West tarafından kurulan Pageant, genellikle gelişmekte olan dans ve dans gösterilerini içeren işbirlikçi devam eden çalışma vitrinlerine bir alternatif olarak geçen Nisan ayında başlatıldı. performans sanatçıları sunulmaktadır.
Geçen yıl boyunca binanın önündeki kalabalık arttı. Birkaç kişi temkinli bir şekilde, neredeyse bir baston şekere benzeyen ilgi çekici “Renkli Güzellik Kaynağı” tabelasının altındaki sıradan kapıya yaklaştı. Şimdi neredeyse herkes Pageant’ın nerede olduğunu biliyor gibi görünüyor – bu güzellik salonunun üzerindeki uzun, dar bir alan ve yakın zamana kadar bir manikür salonu. (İki kat yukarı çıkan alan engelliler için erişilebilir olmasa da, kitle fonlaması web sitesi Patreon’un aboneleri, Pageant’ın Kayhl Cooper tarafından filme alınan performans arşivine erişebilir.)
Pageant’ta dans sanatçıları, sofistike tekniği günlük hareketlerle birleştirerek hiçbir şeyin şansa bırakılmadığı işler yaratır. Somatik deneyimi umursamıyorlar; gerçekten doğaçlama yapmıyorlar. Kompozisyon ve koreografi önemlidir.
tiyatro da. Makyaj ve saç, deneysel dansta çoğu zaman son dakika kararları gibi görünen kostümler kadar önemlidir. Pageant’ta bir eserin görünüşü, dansı kadar önemlidir. Sıradan bir estetik – en azından Brooklyn’in insanların parlaklığı ve teni sevdiği bu bölümünde kendini gösterdiği gibi. Bu görünüm sofistike ama zahmetsiz. Yarışma estetiği de bu. Bunu deneysel bir günlük dans gösterisi olarak tanımlayabilirsiniz.
31 yaşındaki West, “Sunum yapmakla ilgileniyoruz,” dedi. “Yarışmada neredeyse güçlü ve cesur ama aynı zamanda güçlü hissettiren bir şey var.”
West, bu düşünceli, keskin estetiğin, “sevdiğimiz” süreçlere ve uygulamalara değer veren alan ve kurumlarla çeliştiğini ekledi. “Ama biz ters yöne gitmek istedik. Hepimiz sunumuz bebeğim. Biz Are bir gösteri.”
Performanslara ek olarak – genellikle iki haftada bir – Pageant, Mariana Valencia ve Beth Gill gibi köklü koreograflarla söyleşilere ev sahipliği yapıyor. Ve üyelik şeklinde prova alanı sunuyor: Dans sanatçıları ayda 200 dolara 20 saatlik prova süresi alıyor.
Kurucuların her biri bir üyelik ücreti öder ve çeşitli gösteri görevleri için gönüllü olarak zaman ayırır. Ve herkesin farklı işleri var – 25 yaşındaki Manns, devlet okullarında dans öğretiyor; 27 yaşındaki Prum, yarı zamanlı bir dansçı ve restoran çalışanıdır; 31 yaşındaki Chidiac, serbest çalışan bir film yönetmenidir. West, Pageant’ın Instagram hesabını oluşturmadaki başarısıyla pazarlamaya başladı. Bütün bunlarla hokkabazlık yapmak kolay değil.
Manns, “Kimsenin ailesi bize para vermiyor” dedi. “Aslında bütün parayı kendimiz kazanıyoruz. Bence bazen insanlar bizim sadece zengin çocuklar olduğumuzu düşünüyor. Biz böyle yapmıyoruz.”
Çalışmalarını Pageant’ta sunarlarsa, tüm sanatçılar gibi ek ücret alırlar. Manns, “Kariyerlerinde gerçekten erken olan sanatçılara çalışmalarını oldukça yüksek kaliteli bir şekilde sergilemeleri için bir alan veriyoruz, ki bu artık pek sık olmuyor,” dedi. “Kariyerinizin başlarında bu küçük vitrinlere başvurmak zorunda hissediyorsunuz ve 15 dakika alıyorsunuz ve bunu yıllarca yapıyorsunuz.”
West, Şubat ayında Pageant’taki canlı, hareketli “Alay” için dansçılarına 230 dolar ödeyebildi. “Bir gösteriden sonra genellikle meteliksiz kalırım” dedi. “Olmamak güzeldi.” Paranın çoğu bilet satışlarından geliyordu.
En azından Yarışmada dans satar – ve sadece dansçılara değil. Bazı geceler çoğunlukla Dance World kalabalığı olur; diğerlerinde de dans meraklıları var. Sıcak bir ortam – şenlikli ama odaklanmış – ve sahnede ve sahne dışında moda ve tasarım izlenecek bir şey. Seyirci genç olma eğilimindeyken, kurucular Pageant’ı daha çok nesiller arası hale getirmek istiyor. West, “Çok gençmiş gibi hissettiriyor ve bunun farkındayız” dedi. “Gerçekten heyecanlıyız ve eski nesli kucaklıyoruz çünkü tüm bunları çok seviyoruz ve bu bizim ilgimizin bir parçası.”
“Biz gibi değiliz blehdedi Manns.
West, “Biz serseri değiliz” diye ekledi.
Ve daha tanınmış koreograflar Pageant’a katıldığında heyecan dorukta. Chidiac, “Tere O’Connor burada prova yapmak istediğinde,” dedi. Evet! Burada bir provası vardı ve ben de başardığımızı düşündüm!”
Mekânın kökleri, dans dünyasındaki pek çok yaratıcı bağ gibi, dostluk üzerinden gelişti. Manns ve Prum, NYU Tisch Sanat Okulu’na gittiler ancak kendilerini birlikte performans sergilerken bulana kadar tanışmadılar. Ve Chidiac, daha sonra Prum’dan dans etmesini isteyen West’in bir çalışmasında yer aldı.
“Ve sonra,” dedi Chidiac, West’e. “Hepimizle dans ettin.”
Ardından, sanatsal ortaklıklarını pekiştiren salgın geldi. Dörtlü, Chidiac ve Manns’ın Queens, Ridgewood’da yaşadığı dairenin adresi olan 464 adlı bir odada çalışıyordu. Performanslar için bir prova alanı ya da West’in dediği gibi, “gösterilerimizin olduğu bir stüdyo” işlevi gördü. Ancak “birçok sınırlaması vardı” diye ekledi, “çünkü orada insanlar yaşıyordu.”
İnternet varlıkları yoktu ve alanın reklamını yapmadılar. Patlamasını istemediler. Nasıl olsa bir takipçisi vardı. Gösteriler ister istemez partilere dönüştü. Prum, “Ve polisler gelirdi,” dedi.
Manns ve Chidiac 464’ten taşındığında, herkes yeni bir alana ihtiyaç duydukları konusunda hemfikirdi: 464, New York’ta sanatçı olmaları için kapıyı açmıştı. Bundan nasıl vazgeçebilirler?
Dans etmek yerine rekabetçi amigo kızları izleyerek büyüyen Chidiac, Pageant’ın salgın olmasaydı gerçekleşeceğine, ancak kapatmanın onu hızlandırdığına inanıyor. West, “Pandemi sırasında herkesin kendi kendini üretmeyi öğrendiğini düşünüyorum.” Dedi. “Hepimiz bunu yapmaya devam etmek istediğimizi düşündük. Başvurularımızın onaylanmasını beklemek veya başvurum kabul edilmezse iş gösteremeyeceğimi düşünmek istemiyoruz.
“Büyümek için çalışmalıyız ve başkalarının da aynı şeyi yapmasına yardımcı olabiliriz.”
Pageant, genç hayatında ilginç bir noktada: Orada gösteri yapmak isteyen o kadar çok insan var ki, Chidiac, “önem verdiğimiz herkesi nasıl ağırlayacağımızı bulmalıyız” ve “istediğimiz diğer yeni insanlar” dedi. odaya davet etmek. Bu kaldırabileceğimizden daha fazlası.”
Bunlar, sanatçı liderliğindeki bir alan oluşturmak için kolay zamanlar değil. Operasyonu Lili Dekker ile birlikte yürüten dört kurucu, Craigslist’teki Graham Caddesi çatı katıyla karşılaştıklarında heyecanlandılar, ancak maliyet çok yüksekti. Chidiac, “Biz iyiydik, boşverin,” dedi. “Aramaya devam ettik ve daha uygun fiyatlı ama gerçekten üzücü başka alanlar gördük.”
İki ay geçti ve Graham Caddesi hâlâ boştu. Chidiac, “Biz gibiyiz, bu bir işaret,” dedi. “Bu güzel boş odayı kimse almadı – bizim olmalı.”
Bir buçuk haftada GoFundMe’de yaklaşık 20.000 $ topladılar. Manns, “Ayrıca insanların 464 hakkında ne kadar heyecanlı olduklarını ve devam etmesini istediklerini gösteriyor” dedi.
Ve 464’ün ahlakı hala oyunda. Gösteriler hem sanat hem de bilet satışları açısından başarılı olurken, Chidiac bunun nihai üründen çok fırsatla ilgili olduğunu söyledi. “İyi ya da kötü bir parça yapmanız önemli değil, bu deneyimi yaşamanız önemlidir” dedi. “Yalnızca belirli bir kalibredeki işleri gösteren yer olmakla ilgili değil.”
Chidiac, “Bundan çok daha fazlası var,” diye ekledi. “Biraz hayal kırıklığı yaratan bir gösteri olsa da, içinde bir şeyler var. Bence bu, Pageant ile diğer odalar arasındaki en büyük fark.”
Pageant haberi yayıldıkça, diğer kurumlar temasa geçti. West, “İnsanlar bize gelip ‘Pageant gelip bizim alanımızda bir şeyler yapacak mı?’ diyor” dedi. “Biz her şeyden önce bir alanız. Gerçekten küratör ya da sunucu olmadığımız hakkında çok konuşuyoruz. Biz daha çok kendi çalışmalarını göstermek isteyen ama aynı zamanda diğer insanların çalışmaları ile bağlamsallaştırmak isteyen bir yapımcıyız.”
West, pek küratörlük yapıyormuş gibi hissetmediğini söyledi. “Sadece biraz insan seçiyoruz” dedi. “Bize gelen ve topluluğumuz olan tüm insanların üstündedir.”
Kurucuları, Pageant’ın bir kolektif olmadığını söylüyor. Fiziksel bir alandır. West, “İnsanların bizimle nasıl çalışabileceğini düşünmenin en kolay yolunun buraya gelmeleri gerektiğini düşünüyorum” dedi. “Alan gösterişli ve alan bir gün değişebilir, ancak fiziksel bir alan olacak çünkü dans için en büyük varlık ve kaynağın büyük boş alan olduğunu düşünüyorum.”