Birçok Broadway müzikali gibi Here Lies Love da bolca dans içeriyor. Önemli ölçüde daha az sıklıkla: Seyirci ne kadar hareket ediyor?
Bir diktatörün karısının hikayesini anlatan bir müzikal için alışılmadık bir durum değil, ancak bu, David Byrne ve Fatboy Slim’in şarkılarına ayarlanmış, açıkça bakıcılarının dans alışkanlıklarına odaklanıyor. Uzun süredir Filipinler Devlet Başkanı olan Ferdinand Marcos’un eşi Imelda Marcos gece kulüplerini severdi. Buna göre, Broadway Tiyatrosu yarı yarıya Studio 54’te modellenen bir kulübe dönüştürüldü. Dev bir disko topu ve DJ var ve orkestra koltukları kaldırılarak 300 seyirciye dans pistinde dolu bir seyirci ile 90 dakikalık gösteriyi deneyimleme imkanı sağlandı.
Bir diskoda olduğu gibi ayakta duranlar istedikleri gibi dans edebilirler. Ayrıca, taksi yapan uçakları yönlendirmek için kullanılanlar gibi, parlayan asaları olan macenta tulumlar içindeki asistanlar tarafından da toplanırlar. Yuvarlanan platformlar ve podyumlar, zemin alanında düzenli olarak yeniden düzenlenerek seyircileri dışarıda bırakıyor. Haç biçimli bir platforma uygun bir şekilde blender denir. Kalabalığı hamur gibi karıştırıyor.
Seyircinin geri kalanı dans pistinin üzerinde ve asma katın derinliklerinde oturuyor. Ancak bu seyirciler bile, DJ tarafından teşvik edilerek, ayakta duran insanlara basit bir çizgi dansında katılmak için hareket ediyor ve tiyatro boyunca çeşitli platformlarda ve podyumlarda dağıtılan sanatçıların hareketlerini benimsiyor. Hikaye eyleminin çoğu da orada gerçekleşir.
Gösterinin koreografı Annie-B Parson, “İzleyicinin vücudunun katılımı oldukça sıra dışı” dedi. “Ve bedeni meşgul ettiğinizde, zihni ve kalbi de meşgul etmiş olursunuz.”
Yönetmen Alex Timbers, “Here Lies Love” on yılı aşkın bir süredir çeşitli enkarnasyonlarda gelişti, ancak dans ve seyirci hareketi en başından beri konseptinin merkezinde yer aldı, diyor: “İnteraktif olmasını istemedik. , sahnede duran ve utanan insanlarla. Seyircinin bir bütün olarak hareket etmesini istedik, böylece kimse kendini dışlanmış hissetmiyor.”
Timbers, fikrin dizinin seyircisini figüran olarak kullanmak olduğunu söyledi. Onlar sadece kulüpteki dansçılar değiller. Marcos’un düğününe konuk oluyorlar; siyasi mitinglerde ve seçim partilerinde halk; Marcos’un rakibi Benigno Aquino Jr.’ın öldürülmesine tanık olmak; 1986’da diktatörü deviren halk iktidarı devrimine katılanlar.
Timbers, “Amerika’nın Filipinler ile ilişkisi gibi, yolculuğunuz da değişiyor” dedi. “Aquino’nun öldürülmesinden sonra, Imelda’nın düğününde dans ettiğin için kendini biraz suçlu hissediyorsun.”
Aynı şekilde, DJ’in herkese ne yapması gerektiğini söylemesi biraz diktatörce. Timbers, Marcos sıkıyönetim ilan ettiğinde, “hiçbir seyirciye işkence falan yapılmaz,” dedi, “ama işin içinde fiziksel olarak bir mecaz var.”
Parson, “Seyircinin alkışladığını görüyorsun,” dedi, “ve neden alkışladıklarını merak ettiklerini görüyorsun. Oldukça Brechtyen.”
Gösteriyi geliştirmek, izleyiciyi yaratıcı ekibin istediği şekilde hareket ettirmeye çalışan bir deneme yanılma deneyiydi. Timbers, “Her gece aynı seyirciye sahip değilsiniz,” dedi, “bu yüzden trendlere, insan doğasına bakıyorsunuz.”
Ayrıntılı şemalar, Kovboyların kalabalığı dikkat dağıtmadan etkili ve güvenli bir şekilde nasıl dağıtabileceğini göstermektedir. Ve asma kattaki insanlar bir yöne bakarken, yerdekiler birden fazla yöne baktığından, bir çizgi dansı sırasında herkese “sağa git” demek kolay bir iş değildir. (İyi yerleştirilmiş aktörler ve video ekranları yardımcı olur.)
Byrne ile konser turlarında ve son Broadway şovu American Utopia’da çalışan Parson, postmodern dans dünyasından geliyor. Timbers’ın “harika bir beden ve alan duygusuna” sahip olmasına rağmen, kendisinin ve kendisinin “Here Lies Love” izleyicisinin her şeyi göremediği konusunda birbirini tamamlayıcı da olsa karşıt görüşlere sahip olduğunu söyledi.
Besteci John Cage’in evdeki her koltuğun mükemmel olduğu şeklindeki felsefi fikrini düşünürken, “Alex, tüm hikaye materyalini tiyatrodaki herkesle paylaşmak için gerçekten çok çalıştı,” dedi. “Bu algıyla ilgili. Birinin benim göremeyebileceğim şeyleri gözlemlemesini izleme deneyimini seviyorum. Vücudunda göremeyebileceğin şeyleri hissediyorsun.”
Bu bir bakış açısı meselesi ve tek değil. “Here Lies Love” hakkında birçok inceleme ve gösteriye yönelik kamuoyu itirazları, kulüp atmosferinin ihtişamı ve coşkusunun dizinin Marcoses’e yönelik eleştirisiyle nasıl çeliştiğine odaklandı.
Parson, disko bağlamının – “çabucak umutsuzluğa inen kendinden geçmiş bir dans formu” – kasıtlı olarak belirsiz olduğunu söyledi. “Dans görecelidir. Bunu kötü için de kullanabilirsin, halkın iyiliği için de.”
Parson, Imelda’nın çanta diplomasisi olarak bilinen şeyde dansı kullanmasının “devlet idaresinin somutlaşmış hali olduğunu” söyledi. “Kendisi ile Nixon veya Castro arasına bir masa koymadı. Ondan dans etmesini istedi. Harika bir dansçı değildi ama bu ona çok güç verdi.”
Oyuncular bir noktada ünlü siyasi liderlerin maskelerini takarak bunu taklit ederler. Başka yerlerde koreografi, Imelda’nın imza hareketlerinden bazılarını benimsiyor: Gözünü iki parmağıyla çevreliyor ve kelebek kollarının üst kısmına hafifçe vuruyor.
Parson, çizgi dansının “eğlenceli ve kolay, yer dar olduğunda sandalyede yapılacak bir şey” olacak şekilde tasarlandığını söyledi. (“Filipinler’in gerçekten güçlü bir çizgi dansı geleneği var,” diye ekledi ve tamamı Filipinli oyuncu kadrosunun partilerde sergilediği çizgi dansının çok daha karmaşık olduğuna dikkat çekti.)
Parson, oyuncu kadrosunun koreografisinin çoğunun daha karmaşık olduğunu, ancak öncelikle tonda olduğunu söyledi. Örneğin başlık şarkısında Imelda, seyirciyi onu aşkla hatırlamaya teşvik ediyor. Parson, “Ama yok ettiği aileler hakkında konuşalım,” dedi. “Güzel bir şarkı ama Dır-dir ironik, ben de koreografisini böyle yaptım, şemsiyeler sallanıyor ve sternumdan tavana kadar. Açıkça yapamazsınız.”
Diğer topluluk rolleriyle birlikte Aquino’nun oğlunu oynayan Timothy Matthew Flores, Parsons’ın koreografisinin ayrıntılarının – “her hareketin bir anlamı vardır” – daha önce yaptığı daha gösterişli ve daha sert danslardan daha zor hale getirdiğini söyledi. Ve büyük tiyatroda koşmak 90 dakikalık kardiyodur.
Ama seyirciyi koltuklarından kaldırıp dans mı? “Sadece eğlenceli,” dedi Flores. “Utangaç başlıyorlar ve sonunda gerçekten eğleniyorlar. ‘Vay canına, bu başka bir Broadway şovuna benzemiyor’ diye düşündüklerini görüyorsunuz.”
Bir diktatörün karısının hikayesini anlatan bir müzikal için alışılmadık bir durum değil, ancak bu, David Byrne ve Fatboy Slim’in şarkılarına ayarlanmış, açıkça bakıcılarının dans alışkanlıklarına odaklanıyor. Uzun süredir Filipinler Devlet Başkanı olan Ferdinand Marcos’un eşi Imelda Marcos gece kulüplerini severdi. Buna göre, Broadway Tiyatrosu yarı yarıya Studio 54’te modellenen bir kulübe dönüştürüldü. Dev bir disko topu ve DJ var ve orkestra koltukları kaldırılarak 300 seyirciye dans pistinde dolu bir seyirci ile 90 dakikalık gösteriyi deneyimleme imkanı sağlandı.
Bir diskoda olduğu gibi ayakta duranlar istedikleri gibi dans edebilirler. Ayrıca, taksi yapan uçakları yönlendirmek için kullanılanlar gibi, parlayan asaları olan macenta tulumlar içindeki asistanlar tarafından da toplanırlar. Yuvarlanan platformlar ve podyumlar, zemin alanında düzenli olarak yeniden düzenlenerek seyircileri dışarıda bırakıyor. Haç biçimli bir platforma uygun bir şekilde blender denir. Kalabalığı hamur gibi karıştırıyor.
Seyircinin geri kalanı dans pistinin üzerinde ve asma katın derinliklerinde oturuyor. Ancak bu seyirciler bile, DJ tarafından teşvik edilerek, ayakta duran insanlara basit bir çizgi dansında katılmak için hareket ediyor ve tiyatro boyunca çeşitli platformlarda ve podyumlarda dağıtılan sanatçıların hareketlerini benimsiyor. Hikaye eyleminin çoğu da orada gerçekleşir.
Gösterinin koreografı Annie-B Parson, “İzleyicinin vücudunun katılımı oldukça sıra dışı” dedi. “Ve bedeni meşgul ettiğinizde, zihni ve kalbi de meşgul etmiş olursunuz.”
Yönetmen Alex Timbers, “Here Lies Love” on yılı aşkın bir süredir çeşitli enkarnasyonlarda gelişti, ancak dans ve seyirci hareketi en başından beri konseptinin merkezinde yer aldı, diyor: “İnteraktif olmasını istemedik. , sahnede duran ve utanan insanlarla. Seyircinin bir bütün olarak hareket etmesini istedik, böylece kimse kendini dışlanmış hissetmiyor.”
Timbers, fikrin dizinin seyircisini figüran olarak kullanmak olduğunu söyledi. Onlar sadece kulüpteki dansçılar değiller. Marcos’un düğününe konuk oluyorlar; siyasi mitinglerde ve seçim partilerinde halk; Marcos’un rakibi Benigno Aquino Jr.’ın öldürülmesine tanık olmak; 1986’da diktatörü deviren halk iktidarı devrimine katılanlar.
Timbers, “Amerika’nın Filipinler ile ilişkisi gibi, yolculuğunuz da değişiyor” dedi. “Aquino’nun öldürülmesinden sonra, Imelda’nın düğününde dans ettiğin için kendini biraz suçlu hissediyorsun.”
Aynı şekilde, DJ’in herkese ne yapması gerektiğini söylemesi biraz diktatörce. Timbers, Marcos sıkıyönetim ilan ettiğinde, “hiçbir seyirciye işkence falan yapılmaz,” dedi, “ama işin içinde fiziksel olarak bir mecaz var.”
Parson, “Seyircinin alkışladığını görüyorsun,” dedi, “ve neden alkışladıklarını merak ettiklerini görüyorsun. Oldukça Brechtyen.”
Gösteriyi geliştirmek, izleyiciyi yaratıcı ekibin istediği şekilde hareket ettirmeye çalışan bir deneme yanılma deneyiydi. Timbers, “Her gece aynı seyirciye sahip değilsiniz,” dedi, “bu yüzden trendlere, insan doğasına bakıyorsunuz.”
Ayrıntılı şemalar, Kovboyların kalabalığı dikkat dağıtmadan etkili ve güvenli bir şekilde nasıl dağıtabileceğini göstermektedir. Ve asma kattaki insanlar bir yöne bakarken, yerdekiler birden fazla yöne baktığından, bir çizgi dansı sırasında herkese “sağa git” demek kolay bir iş değildir. (İyi yerleştirilmiş aktörler ve video ekranları yardımcı olur.)
Byrne ile konser turlarında ve son Broadway şovu American Utopia’da çalışan Parson, postmodern dans dünyasından geliyor. Timbers’ın “harika bir beden ve alan duygusuna” sahip olmasına rağmen, kendisinin ve kendisinin “Here Lies Love” izleyicisinin her şeyi göremediği konusunda birbirini tamamlayıcı da olsa karşıt görüşlere sahip olduğunu söyledi.
Besteci John Cage’in evdeki her koltuğun mükemmel olduğu şeklindeki felsefi fikrini düşünürken, “Alex, tüm hikaye materyalini tiyatrodaki herkesle paylaşmak için gerçekten çok çalıştı,” dedi. “Bu algıyla ilgili. Birinin benim göremeyebileceğim şeyleri gözlemlemesini izleme deneyimini seviyorum. Vücudunda göremeyebileceğin şeyleri hissediyorsun.”
Bu bir bakış açısı meselesi ve tek değil. “Here Lies Love” hakkında birçok inceleme ve gösteriye yönelik kamuoyu itirazları, kulüp atmosferinin ihtişamı ve coşkusunun dizinin Marcoses’e yönelik eleştirisiyle nasıl çeliştiğine odaklandı.
Parson, disko bağlamının – “çabucak umutsuzluğa inen kendinden geçmiş bir dans formu” – kasıtlı olarak belirsiz olduğunu söyledi. “Dans görecelidir. Bunu kötü için de kullanabilirsin, halkın iyiliği için de.”
Parson, Imelda’nın çanta diplomasisi olarak bilinen şeyde dansı kullanmasının “devlet idaresinin somutlaşmış hali olduğunu” söyledi. “Kendisi ile Nixon veya Castro arasına bir masa koymadı. Ondan dans etmesini istedi. Harika bir dansçı değildi ama bu ona çok güç verdi.”
Oyuncular bir noktada ünlü siyasi liderlerin maskelerini takarak bunu taklit ederler. Başka yerlerde koreografi, Imelda’nın imza hareketlerinden bazılarını benimsiyor: Gözünü iki parmağıyla çevreliyor ve kelebek kollarının üst kısmına hafifçe vuruyor.
Parson, çizgi dansının “eğlenceli ve kolay, yer dar olduğunda sandalyede yapılacak bir şey” olacak şekilde tasarlandığını söyledi. (“Filipinler’in gerçekten güçlü bir çizgi dansı geleneği var,” diye ekledi ve tamamı Filipinli oyuncu kadrosunun partilerde sergilediği çizgi dansının çok daha karmaşık olduğuna dikkat çekti.)
Parson, oyuncu kadrosunun koreografisinin çoğunun daha karmaşık olduğunu, ancak öncelikle tonda olduğunu söyledi. Örneğin başlık şarkısında Imelda, seyirciyi onu aşkla hatırlamaya teşvik ediyor. Parson, “Ama yok ettiği aileler hakkında konuşalım,” dedi. “Güzel bir şarkı ama Dır-dir ironik, ben de koreografisini böyle yaptım, şemsiyeler sallanıyor ve sternumdan tavana kadar. Açıkça yapamazsınız.”
Diğer topluluk rolleriyle birlikte Aquino’nun oğlunu oynayan Timothy Matthew Flores, Parsons’ın koreografisinin ayrıntılarının – “her hareketin bir anlamı vardır” – daha önce yaptığı daha gösterişli ve daha sert danslardan daha zor hale getirdiğini söyledi. Ve büyük tiyatroda koşmak 90 dakikalık kardiyodur.
Ama seyirciyi koltuklarından kaldırıp dans mı? “Sadece eğlenceli,” dedi Flores. “Utangaç başlıyorlar ve sonunda gerçekten eğleniyorlar. ‘Vay canına, bu başka bir Broadway şovuna benzemiyor’ diye düşündüklerini görüyorsunuz.”