Artık bir fagot tarafından yönlendirilmenin nasıl bir şey olduğunu biliyorum.
Pazar gecesi Governors Island’da Andros Zins-Browne’un bir hareket parçası olan “duel c”nin başında meydana geldi. Diğer birkaç seyirciyle birlikte, Charles Gaines’in her iki ucu açık bir gemi şeklindeki büyük kinetik heykeli “Moving Chains”te durdum. Fagot sanatçısı Maribel Alonso çalmaya başladı ve ardından fil hortumu gibi uğultulu sazıyla biz seyircileri girişlere taşıyarak salonu boşalttı.
“Hareket Eden Zincirler” teması ağırdır: Kölelikten başka bir şey değildir. Özgürlük Heykeli limanının manzarasını sunan ahşap heykelin tepesine devasa çelik zincirler gerilmiş. Pazar günü, bu zincirleri gıcırdatma hareketine sokan motor bakım için çalışmıyordu, ama Zins-Browne ve dansçı arkadaşları aktivasyonu kendileri ayarladılar.Bu, kavga gibi ama gülümsemeli bir güreş ve boğuşmaydı. “Duel C” suçlayıcı sorunlarla boğuştu ama eğlenceli bir tonda. Bir fagot tarafından sürülmek eğlenceli.
Ağır konulara yönelik bu hafif yaklaşım, geçen hafta Aşağı Manhattan Kültür Konseyi’nin ücretsiz yaz sanat festivali olan River to River’ın bir parçası olarak gördüğüm diğer iki dans performansında tutarlı olduğunu kanıtladı. Düello c gibi, iki gösteri — Molly Lieber ve Eleanor Smith’in “Zero Station” ve Antonio Ramos and the Gangbangers’ın “Ceremonia”sı, her ikisi de Aşağı Doğu Yakası’ndaki Clemente Soto Vélez Kültür ve Eğitim Merkezi’nde gerçekleştirildi. şifa ve kurtuluş yolu. Bununla birlikte, her iki durumda da bu, kendisini kısmen giyim kuşamından kurtulma olarak gösterdi.
Çıplaklık uzun zamandır Lieber ve Smith’in pratiğinin bir parçası olmuştur; bu, aynı zamanda kadınların nesneleştirilmesine karşı direnişlerine de katkıda bulunan mahremiyeti artırmanın bir aracıdır. Bunun yerine, “Sıfır İstasyon” bir Disney prensesinin elbisesiyle, Smith’in tişörtü ve ışıltılı sıcak pantolonuyla başladı, ancak ikisi de uzun süre giyinik kalmadı. Kısa süre sonra, ters çevrilmiş bir çöp tenekesinin altında, sadece çıplak alt kısımları görünecek şekilde, ortaokul tarzında yavaşça dans etmeye başladılar.
Beckett benzeri bir görüntü, aynı anda hem komik hem de karanlık, ancak “Sıfır İstasyon” zayıftı ve bu muhteşem ikilinin olağan standartlarına göre az gelişmişti. Zayıf konuşmanın bir bölümünde, Smith bize bir restoran işletmecisi olarak deneyimlerinden ve bazıları işten atılan şeflerin ve mal sahiplerinin kötü davranışlarıyla uğraşmasından bahsetti. Bazı şeylerin çöp kutusuna ait olduğunu söyledi.
“Sıfır İstasyon”un en önemli parçası, yerde yuvarlanan ve gevşek bir şekilde savaşan iki çıplak kadındı – bir kez Disney Prenseslerinin Disney Prensesi karşıtı marşı olan “Bırak Gitsin” için. Enya’nın da dahil olduğu müzik, dansı biraz ironiyle aydınlattı ama Lieber ve Smith arasında her zaman ciddi bir şeyler oluyor.
“Ceremonia” kadrosu da kıyafetleriyle başladı, ancak kıyafetleri göğüslerini veya cinsel organlarını kapatmadı. Clemente’nin otoparkında atlar gibi dört nala koşarak ve kişneyerek dışarı çıktılar. Kıvranan, kıvranan ve at oynayan çıplak insanlardan oluşan bir alay: “Ceremonia” nın tonu budur.
Café Bustelo’nun sarı kutularından yapılmış muhteşem ve çekici bir an için sallanan platform topuklar olan Ramos, tiyatroya giderken eğlencenin devam etmesini sağladı. Ramos’un Ceremonia’da yaptığı gibi, Porto Riko doğumlu bir sanatçı için kasırga çağırmak ciddi bir iştir, ancak burada tavır muzip bir meydan okumaydı – parmak arası terliklerin şıngırtısı ve parmak arası terliklerin takırtısıyla rüzgarı ve suyu çağırdı Tavalar Sonra o fırtına karşısında ters çevrildi, zıpladı, şekillendi ve twerk edildi.
Sıradan, uzun soluklu bir olaydı ama mizahla doluydu. Ortada bir yerde, dansçılar çıplak sürünerek durdular, arkalarına baktılar ve “Kim var benim göt deliğim?” Dansçıların yere siyah bir muşamba yayması, beyaz bir çarşafla örtmesi ve ardından kendilerinin örtülmesiyle sona erdi. mavi boya ve tuval boyunca yuvarlandı – sudan çıkmış balık ve aynı zamanda aksiyon ressamı.
Bununla birlikte, üç eser arasında en dokunaklı ve yatıştırıcı olanı “Duel c” idi. Hareketli Zincirlerde kalmadı, bunun yerine yakındaki Outlook Hill’e kaçtı. Bu yörünge, çalışmaya tatmin edici bir biçim -bir yükseliş- ama aynı zamanda birden fazla yol verdi, çünkü biri geçişlerin etrafından dolanırken veya kısayolları tırmanırken bir sanatçıyı veya diğerini takip etti.
Dansçıların tırmanmaya ek olarak ana eylemleri, sürekli dolaşma alanında kaldı: dövmek, sarılmak. Bir ya da iki tanesi kendileriyle ya da görünmeyen bir varlıkla mücadele ediyor gibiydi, tıpkı Yakup’un melekle mücadelesi gibi. Ama çoğunlukla birbirleriyle, şakacı bir şekilde, kardeşler gibi savaştılar.
Outlook Hill ayrıca çalışmaya nihai bir varış noktası verdi: limanın ve Özgürlük Anıtı’nın ikonik ve şehvetli geniş manzarasına sahip, tepesinde çim ve taş bir amfitiyatro. Dansçılara sadece Alonso ve fagot eşlik etmiyordu, aynı zamanda Fay Victor’un inanılmaz derecede geniş kapsamlı sesi de eşlik ediyordu.
Üst katta, çocuksu dansçılar tartışmayı ve hulahup yapmayı bırakıp çimlere yerleşirken, Victor davetkar bir gün batımında nasıl kaybolmak istediğini söyledi. Ayar çok hoş değildi – biraz erken – ama çok yardımcı oldu.
Pazar gecesi Governors Island’da Andros Zins-Browne’un bir hareket parçası olan “duel c”nin başında meydana geldi. Diğer birkaç seyirciyle birlikte, Charles Gaines’in her iki ucu açık bir gemi şeklindeki büyük kinetik heykeli “Moving Chains”te durdum. Fagot sanatçısı Maribel Alonso çalmaya başladı ve ardından fil hortumu gibi uğultulu sazıyla biz seyircileri girişlere taşıyarak salonu boşalttı.
“Hareket Eden Zincirler” teması ağırdır: Kölelikten başka bir şey değildir. Özgürlük Heykeli limanının manzarasını sunan ahşap heykelin tepesine devasa çelik zincirler gerilmiş. Pazar günü, bu zincirleri gıcırdatma hareketine sokan motor bakım için çalışmıyordu, ama Zins-Browne ve dansçı arkadaşları aktivasyonu kendileri ayarladılar.Bu, kavga gibi ama gülümsemeli bir güreş ve boğuşmaydı. “Duel C” suçlayıcı sorunlarla boğuştu ama eğlenceli bir tonda. Bir fagot tarafından sürülmek eğlenceli.
Ağır konulara yönelik bu hafif yaklaşım, geçen hafta Aşağı Manhattan Kültür Konseyi’nin ücretsiz yaz sanat festivali olan River to River’ın bir parçası olarak gördüğüm diğer iki dans performansında tutarlı olduğunu kanıtladı. Düello c gibi, iki gösteri — Molly Lieber ve Eleanor Smith’in “Zero Station” ve Antonio Ramos and the Gangbangers’ın “Ceremonia”sı, her ikisi de Aşağı Doğu Yakası’ndaki Clemente Soto Vélez Kültür ve Eğitim Merkezi’nde gerçekleştirildi. şifa ve kurtuluş yolu. Bununla birlikte, her iki durumda da bu, kendisini kısmen giyim kuşamından kurtulma olarak gösterdi.
Çıplaklık uzun zamandır Lieber ve Smith’in pratiğinin bir parçası olmuştur; bu, aynı zamanda kadınların nesneleştirilmesine karşı direnişlerine de katkıda bulunan mahremiyeti artırmanın bir aracıdır. Bunun yerine, “Sıfır İstasyon” bir Disney prensesinin elbisesiyle, Smith’in tişörtü ve ışıltılı sıcak pantolonuyla başladı, ancak ikisi de uzun süre giyinik kalmadı. Kısa süre sonra, ters çevrilmiş bir çöp tenekesinin altında, sadece çıplak alt kısımları görünecek şekilde, ortaokul tarzında yavaşça dans etmeye başladılar.
Beckett benzeri bir görüntü, aynı anda hem komik hem de karanlık, ancak “Sıfır İstasyon” zayıftı ve bu muhteşem ikilinin olağan standartlarına göre az gelişmişti. Zayıf konuşmanın bir bölümünde, Smith bize bir restoran işletmecisi olarak deneyimlerinden ve bazıları işten atılan şeflerin ve mal sahiplerinin kötü davranışlarıyla uğraşmasından bahsetti. Bazı şeylerin çöp kutusuna ait olduğunu söyledi.
“Sıfır İstasyon”un en önemli parçası, yerde yuvarlanan ve gevşek bir şekilde savaşan iki çıplak kadındı – bir kez Disney Prenseslerinin Disney Prensesi karşıtı marşı olan “Bırak Gitsin” için. Enya’nın da dahil olduğu müzik, dansı biraz ironiyle aydınlattı ama Lieber ve Smith arasında her zaman ciddi bir şeyler oluyor.
“Ceremonia” kadrosu da kıyafetleriyle başladı, ancak kıyafetleri göğüslerini veya cinsel organlarını kapatmadı. Clemente’nin otoparkında atlar gibi dört nala koşarak ve kişneyerek dışarı çıktılar. Kıvranan, kıvranan ve at oynayan çıplak insanlardan oluşan bir alay: “Ceremonia” nın tonu budur.
Café Bustelo’nun sarı kutularından yapılmış muhteşem ve çekici bir an için sallanan platform topuklar olan Ramos, tiyatroya giderken eğlencenin devam etmesini sağladı. Ramos’un Ceremonia’da yaptığı gibi, Porto Riko doğumlu bir sanatçı için kasırga çağırmak ciddi bir iştir, ancak burada tavır muzip bir meydan okumaydı – parmak arası terliklerin şıngırtısı ve parmak arası terliklerin takırtısıyla rüzgarı ve suyu çağırdı Tavalar Sonra o fırtına karşısında ters çevrildi, zıpladı, şekillendi ve twerk edildi.
Sıradan, uzun soluklu bir olaydı ama mizahla doluydu. Ortada bir yerde, dansçılar çıplak sürünerek durdular, arkalarına baktılar ve “Kim var benim göt deliğim?” Dansçıların yere siyah bir muşamba yayması, beyaz bir çarşafla örtmesi ve ardından kendilerinin örtülmesiyle sona erdi. mavi boya ve tuval boyunca yuvarlandı – sudan çıkmış balık ve aynı zamanda aksiyon ressamı.
Bununla birlikte, üç eser arasında en dokunaklı ve yatıştırıcı olanı “Duel c” idi. Hareketli Zincirlerde kalmadı, bunun yerine yakındaki Outlook Hill’e kaçtı. Bu yörünge, çalışmaya tatmin edici bir biçim -bir yükseliş- ama aynı zamanda birden fazla yol verdi, çünkü biri geçişlerin etrafından dolanırken veya kısayolları tırmanırken bir sanatçıyı veya diğerini takip etti.
Dansçıların tırmanmaya ek olarak ana eylemleri, sürekli dolaşma alanında kaldı: dövmek, sarılmak. Bir ya da iki tanesi kendileriyle ya da görünmeyen bir varlıkla mücadele ediyor gibiydi, tıpkı Yakup’un melekle mücadelesi gibi. Ama çoğunlukla birbirleriyle, şakacı bir şekilde, kardeşler gibi savaştılar.
Outlook Hill ayrıca çalışmaya nihai bir varış noktası verdi: limanın ve Özgürlük Anıtı’nın ikonik ve şehvetli geniş manzarasına sahip, tepesinde çim ve taş bir amfitiyatro. Dansçılara sadece Alonso ve fagot eşlik etmiyordu, aynı zamanda Fay Victor’un inanılmaz derecede geniş kapsamlı sesi de eşlik ediyordu.
Üst katta, çocuksu dansçılar tartışmayı ve hulahup yapmayı bırakıp çimlere yerleşirken, Victor davetkar bir gün batımında nasıl kaybolmak istediğini söyledi. Ayar çok hoş değildi – biraz erken – ama çok yardımcı oldu.