Bir test tüpü balesi: geçmişte ilk bakışta pengen gibi görünen bir deney. Ancak Alexei, Ratmansky'nin daha önceki yüzyıllardaki bale “paquita” üretimini bulurken, burada ve şimdi miras ve iniş hakkında cesur bir teklif olarak sona eriyor. Klasik dansı modern yapan nedir? Bu durumda, geleneğe kavramsal bir lens koyar. Tutus ile nazikçe.
Ratmansky'nin “Swan Lake” versiyonu gibi bu muhteşem “paquita” rüzgar gibi hareket ediyor. Ama aynı zamanda açık: benzersiz bir şirket olan New York Balesi için yaratılan benzersiz bir deneyim. Bale Perşembe günü Lincoln Center'da gerçekleştirilecek ve Marius Petipas “Paquita” nın iki bölümünü birleştirecek: George Balanchines 1951 “Minkus Pas de Trois” ve Ratmansky'nin Grand Pas Klasser'ın restorasyonu, açlıklı final, “Paquita” nın “tamamlanması” ile hareket edin.
City Ballet'in kurucu koreografı Petipa ve Balanchine'ye olan bu saygıyla Ratmansky, dans organını sunmanın yeni bir yolunu bulmak için saygın atalarının hikayesini ve adımlarını bildiriyor. Cesur. Zarif bir vahşilikle hareket eder. Ve neredeyse ürkütücü. Bu arada Balanchine, hiç görmediği bir nesil dansçının bedenlerinde titreşiyor: “Hepimiz aynı anda sonsuza kadar yaşıyoruz. Gelecek yok ve geçmiş yok. “
2014 yılında Ratmansky, Münih'teki Bavyera Devlet Balesi için “Paquita” yı, Doug Fullington'un yardımıyla hareketini ve jestlerini kaydeden gösterimler kullanarak yeniden inşa etti. Ayrıca, 1881 yapımında yer alan ünlü Rus dansçı Pavel Gerdt'in “Grand PAS” daki Pas deux'un çizimlerini destekledi.
Bu “Paquita” için Ratmansky, geçmişte olduğu gibi gösterimlerden kesinlikle sorumlu değildir. Dansçılarına – neredeyse tüm kadınlar – klasik konuşma dilinde olma özgürlüğünü verdi.
Ratmansky'nin Jérôme Kaplan'ın kostümleri ile “Paquita”, Balanchine'nin “Minkus Pas de Trois” ile liderlik ediyor, bu da 1993 yılında City Ballet tarafından Grand PAS'a geçmeden önce listeleniyor. Pas de Trois'te Erica Pereira, Emma von Enck ve sahneye bağlanan David Gabriel, ışıkta, hafif, ayak işleri ve ardından varyasyonlar. Ana etkinlikten önce bir mağaza penceresi gibi, genç verve ile sportiflik ve incelik için temel oluşturun.
Çoğu zaman havada asılı olan Gabriel, Virtuoso netliğinin bir parlamasıydı, Pereira oyununu yükseltti. Von Enck, her zamanki filligize doğruluğu ile, kararlı, pürüzsüz, pürüzsüz bir nonhalance ile dengelerden vuruşlara çatladı ve basamaklı. Bu Balanchine çalışmasında, geçmiş bir dönemi aydınlatan bugünün dansçılarıdır – kadınların ve her şeyin siyah taytları.
Bir yüzdürme ve hız mucizesi olan Grand Pas, farklı bir karizma türü çalıştırır. Sarı ve siyah dansçılar – tutucuları her ikisinin bir karışımını yiyor – ana dansçılarla açıklıklardan vuran çiftin önüne dört parçanın iki sırasını giriyor. Ana balerin Sara Mearns'ın ortağı Chun Wai Chan'ın karşı ucundayken uzun bir çapraz kuşatmaya kadar uzanırlar.
Mearns ve Chan'ın Pas deux'u, desteklenen eğrilerle ilişkili dips ve backbendlerle dolu tutuklandı. Diğer dansçılar arkalarında hareket eder ve Mearn'ı kaleidoskopik desenlerde tekrarlar, bu da arka planda hareket gibi mutasyona uğrar ve mutasyona sahiptir. Bir sahnede asla statik olmayan, sadece canlı olan çok şey var.
Şeytani zor varyasyonunda Chan, büyüklüğünü en yüksek zarafetle korur. Mearns kendi lüks hızlarında çiçek açar. Tereddüt anları vardı, ama pozisyonlarının plieratalitesi, bükülme kemerinin şekli ve yüzünü ve vücudunu çerçeveleyen ellerinin parlaklığı “Paquita” dan çapasını yaptı.
Diğer dört dansçı da Balerinas ve herkes de dahil olmak üzere kendi benzersiz üssü var: Olivia Mackinnon, Unity Phelan, Indiana Woodward ve Emily Kitta. MacKinnon, ilk varyasyonun dansının dengesiz konumunda zarif bir kumun bir resmiydi – zamanla daha fazla incelik gelecek. Woodward elektriksel olarak küçük bıçaklar gibi birbirlerini geçen ayaklarla birlikte, Kikta'nın tüm uzunluğu ile bir tanrıçaya ve uzun bacaklarına sessiz bir boyut ve otoriteye sahip.
Ve Phelan, onların üstünde yükselen kollarla varyasyonuna başlar ve boynunda bir dua gibi yüzer, o kadar ipek bir sakinle, laik kollarından laik kollarının önderliğinde bir esinti ile kayar. Dengelendiğinde nefesini tutar.
Canlı finaline baskı yapan bu “Paquita”, birden fazla dans ekler; Hem kesinlikle disiplinli hem de asla hesaplanmayan bir dans felsefesidir. Şehir balesinde, Ratmansky ikametgahın yerine, aklının ve hayal gücünün aynı derinlikte büyümesini sağlayan bir iş. Bu kadınların sanatsal kaotik ruloları (onları sevdikleri) ile gücü o andan ve geçmişten geliyordu: sportif, gündelik, Amerikan.
Pek çok yeni bale sahnede bir duygu geçit töreni olarak yıkanırken, Ratmansky's önem ve fikirlerle doludur. “Yalnızlık” da, ikamet eden bir sanatçı olarak şirket için ilk, dünyanın dansında dansı veren Ukrayna'daki savaşa kabarcık visseral bir tepki sundu. “Paquita” başka bir şeyi kristalleştirir.
Bir dans asla olduğu gibi yükselemez. Dansçılarla ve zamanla değişir, ancak bir dansçının her kas anına kasıtlı olarak tepki verme iradesi nedeniyle özü yeniden doğuşa yol açabilir. “Paquita” da – her şeyi tek bir performansta kaydetmek zordur – dansçılar, balanchine hız ve özveri ilkelerine eski bir haysiyet ilettiklerinde miras hissi ile hareket ederler.
Bütün bunlar, 21. yüzyılda kendini iddia etmenin bir yolunu veren “Paquita” da yaşıyor – bir kalıntı olarak değil, Balanchine'nin dediği gibi, aynı zamanda sonsuza dek yaşamak. Bu “paquita” yeniden icat etmekten daha fazlasıdır. Bu bir iyileşme ve Balanchine'nin neden şehir balesini başlattığının bir anısıdır: bir Rus geleneğini bir Amerikan deneyine dönüştürdü.
Chopin'e dayanan üç aşkın aşaması hakkında Jerome Robbins meditasyonunun bu programda aktif olduğunu açıklayamam. En azından Phelan vardı – Andrew Veyette'in karşısındaki ateş ve buz resmi. Ayrıca programın programında, Balanchine'nin başyapıtı “Üç Harekette Senfoni” (1972) ve son dakikada yaralı bir dansçı için dolduruldu.
Sürüş ve oynak “Üç Harekette Senfoni” nin “Paquita” ile bağlantısı vardır: uzun bir diyagonal kadın çizgisi. Balanchine'de ses, çizginin yönünden daha güçlü – dengeliden daha güçlü. Ancak birlikte tasvir edildiklerinde, yarım uç çizgileri hayali bir merkezdeki her baleden buluşur. Bu görsel yankılanma planlandı mı?
Beyaz formalarda ve taytlarda, saçları at kuyruğunda olan “Üç Harekette Senfoni” nin dansçıları şiddet içeren Balerin Warrior; Bu da “Paquita” yüzeyinin altındaydı. Kadınlar hala şehir balesinde yönetiyor.
New York Balesi
Pazar gününe kadar David H. Koch Tiyatrosu; nycballet.com
Ratmansky'nin “Swan Lake” versiyonu gibi bu muhteşem “paquita” rüzgar gibi hareket ediyor. Ama aynı zamanda açık: benzersiz bir şirket olan New York Balesi için yaratılan benzersiz bir deneyim. Bale Perşembe günü Lincoln Center'da gerçekleştirilecek ve Marius Petipas “Paquita” nın iki bölümünü birleştirecek: George Balanchines 1951 “Minkus Pas de Trois” ve Ratmansky'nin Grand Pas Klasser'ın restorasyonu, açlıklı final, “Paquita” nın “tamamlanması” ile hareket edin.
City Ballet'in kurucu koreografı Petipa ve Balanchine'ye olan bu saygıyla Ratmansky, dans organını sunmanın yeni bir yolunu bulmak için saygın atalarının hikayesini ve adımlarını bildiriyor. Cesur. Zarif bir vahşilikle hareket eder. Ve neredeyse ürkütücü. Bu arada Balanchine, hiç görmediği bir nesil dansçının bedenlerinde titreşiyor: “Hepimiz aynı anda sonsuza kadar yaşıyoruz. Gelecek yok ve geçmiş yok. “
2014 yılında Ratmansky, Münih'teki Bavyera Devlet Balesi için “Paquita” yı, Doug Fullington'un yardımıyla hareketini ve jestlerini kaydeden gösterimler kullanarak yeniden inşa etti. Ayrıca, 1881 yapımında yer alan ünlü Rus dansçı Pavel Gerdt'in “Grand PAS” daki Pas deux'un çizimlerini destekledi.
Bu “Paquita” için Ratmansky, geçmişte olduğu gibi gösterimlerden kesinlikle sorumlu değildir. Dansçılarına – neredeyse tüm kadınlar – klasik konuşma dilinde olma özgürlüğünü verdi.
Ratmansky'nin Jérôme Kaplan'ın kostümleri ile “Paquita”, Balanchine'nin “Minkus Pas de Trois” ile liderlik ediyor, bu da 1993 yılında City Ballet tarafından Grand PAS'a geçmeden önce listeleniyor. Pas de Trois'te Erica Pereira, Emma von Enck ve sahneye bağlanan David Gabriel, ışıkta, hafif, ayak işleri ve ardından varyasyonlar. Ana etkinlikten önce bir mağaza penceresi gibi, genç verve ile sportiflik ve incelik için temel oluşturun.
Çoğu zaman havada asılı olan Gabriel, Virtuoso netliğinin bir parlamasıydı, Pereira oyununu yükseltti. Von Enck, her zamanki filligize doğruluğu ile, kararlı, pürüzsüz, pürüzsüz bir nonhalance ile dengelerden vuruşlara çatladı ve basamaklı. Bu Balanchine çalışmasında, geçmiş bir dönemi aydınlatan bugünün dansçılarıdır – kadınların ve her şeyin siyah taytları.
Bir yüzdürme ve hız mucizesi olan Grand Pas, farklı bir karizma türü çalıştırır. Sarı ve siyah dansçılar – tutucuları her ikisinin bir karışımını yiyor – ana dansçılarla açıklıklardan vuran çiftin önüne dört parçanın iki sırasını giriyor. Ana balerin Sara Mearns'ın ortağı Chun Wai Chan'ın karşı ucundayken uzun bir çapraz kuşatmaya kadar uzanırlar.
Mearns ve Chan'ın Pas deux'u, desteklenen eğrilerle ilişkili dips ve backbendlerle dolu tutuklandı. Diğer dansçılar arkalarında hareket eder ve Mearn'ı kaleidoskopik desenlerde tekrarlar, bu da arka planda hareket gibi mutasyona uğrar ve mutasyona sahiptir. Bir sahnede asla statik olmayan, sadece canlı olan çok şey var.
Şeytani zor varyasyonunda Chan, büyüklüğünü en yüksek zarafetle korur. Mearns kendi lüks hızlarında çiçek açar. Tereddüt anları vardı, ama pozisyonlarının plieratalitesi, bükülme kemerinin şekli ve yüzünü ve vücudunu çerçeveleyen ellerinin parlaklığı “Paquita” dan çapasını yaptı.
Diğer dört dansçı da Balerinas ve herkes de dahil olmak üzere kendi benzersiz üssü var: Olivia Mackinnon, Unity Phelan, Indiana Woodward ve Emily Kitta. MacKinnon, ilk varyasyonun dansının dengesiz konumunda zarif bir kumun bir resmiydi – zamanla daha fazla incelik gelecek. Woodward elektriksel olarak küçük bıçaklar gibi birbirlerini geçen ayaklarla birlikte, Kikta'nın tüm uzunluğu ile bir tanrıçaya ve uzun bacaklarına sessiz bir boyut ve otoriteye sahip.
Ve Phelan, onların üstünde yükselen kollarla varyasyonuna başlar ve boynunda bir dua gibi yüzer, o kadar ipek bir sakinle, laik kollarından laik kollarının önderliğinde bir esinti ile kayar. Dengelendiğinde nefesini tutar.
Canlı finaline baskı yapan bu “Paquita”, birden fazla dans ekler; Hem kesinlikle disiplinli hem de asla hesaplanmayan bir dans felsefesidir. Şehir balesinde, Ratmansky ikametgahın yerine, aklının ve hayal gücünün aynı derinlikte büyümesini sağlayan bir iş. Bu kadınların sanatsal kaotik ruloları (onları sevdikleri) ile gücü o andan ve geçmişten geliyordu: sportif, gündelik, Amerikan.
Pek çok yeni bale sahnede bir duygu geçit töreni olarak yıkanırken, Ratmansky's önem ve fikirlerle doludur. “Yalnızlık” da, ikamet eden bir sanatçı olarak şirket için ilk, dünyanın dansında dansı veren Ukrayna'daki savaşa kabarcık visseral bir tepki sundu. “Paquita” başka bir şeyi kristalleştirir.
Bir dans asla olduğu gibi yükselemez. Dansçılarla ve zamanla değişir, ancak bir dansçının her kas anına kasıtlı olarak tepki verme iradesi nedeniyle özü yeniden doğuşa yol açabilir. “Paquita” da – her şeyi tek bir performansta kaydetmek zordur – dansçılar, balanchine hız ve özveri ilkelerine eski bir haysiyet ilettiklerinde miras hissi ile hareket ederler.
Bütün bunlar, 21. yüzyılda kendini iddia etmenin bir yolunu veren “Paquita” da yaşıyor – bir kalıntı olarak değil, Balanchine'nin dediği gibi, aynı zamanda sonsuza dek yaşamak. Bu “paquita” yeniden icat etmekten daha fazlasıdır. Bu bir iyileşme ve Balanchine'nin neden şehir balesini başlattığının bir anısıdır: bir Rus geleneğini bir Amerikan deneyine dönüştürdü.
Chopin'e dayanan üç aşkın aşaması hakkında Jerome Robbins meditasyonunun bu programda aktif olduğunu açıklayamam. En azından Phelan vardı – Andrew Veyette'in karşısındaki ateş ve buz resmi. Ayrıca programın programında, Balanchine'nin başyapıtı “Üç Harekette Senfoni” (1972) ve son dakikada yaralı bir dansçı için dolduruldu.
Sürüş ve oynak “Üç Harekette Senfoni” nin “Paquita” ile bağlantısı vardır: uzun bir diyagonal kadın çizgisi. Balanchine'de ses, çizginin yönünden daha güçlü – dengeliden daha güçlü. Ancak birlikte tasvir edildiklerinde, yarım uç çizgileri hayali bir merkezdeki her baleden buluşur. Bu görsel yankılanma planlandı mı?
Beyaz formalarda ve taytlarda, saçları at kuyruğunda olan “Üç Harekette Senfoni” nin dansçıları şiddet içeren Balerin Warrior; Bu da “Paquita” yüzeyinin altındaydı. Kadınlar hala şehir balesinde yönetiyor.
New York Balesi
Pazar gününe kadar David H. Koch Tiyatrosu; nycballet.com