Paris'teki Palais Garnier, aşağı yukarı orijinal haliyle hâlâ işlevini koruyan dünyanın en eski tiyatrolarından biridir. Selfie çubuğunun ortaya çıkmasından çok önce Garnier sadece sanatın görüleceği bir yer değil, aynı zamanda görülmesi gereken bir yerdi.
Cuma günü düzenlenen 150. yıl dönümü galasında konuklar mermer merdivenlere, barok heykellere, işlemeli altın mozaiklere ve girift boyalı tavana ulaşmadan önce zemin kattaki iki dev aynanın önünden geçiyorlar.
Bunlar, mimar Charles Garnier'in sezonluk bilet sahiplerine, dört seviyeli izleme galerisinin altındaki mermer yürüyüş yoluna girmeden önce hızlıca bakmaları için bir hediyeydi.
“Onlara psikolojik güvenlik sağlamak için oradaydılar. Kendinize bakıp şöyle diyorsunuz: “Her şey yolunda.” Bu ayın başlarında bir grup turisti mermer merdivenlerden yukarı çıkaran Palais Garnier tur rehberi Sandrine Lamiable, “Hazırsın” dedi. “Sonra prensesler ve prensler olarak gerçek bir saraya daldılar.”
Garnier Opera binasının amacı asla sadece sahnedeki gösteri değildi. Bu, özellikle Fransa'nın gelişen Sanayi Devrimi'nden yararlanan yükselen burjuvazi için bir gösteriydi.
Lamiable, “Operanın amacı zamanın elitlerine, yani kendilerine bir gösteri sunmaktı” dedi.
Büyük opera binası, Paris Operası'na ev sahipliği yapmaktadır, ancak 1989 yılında şehrin diğer ucundaki çok daha büyük Opéra Bastille tiyatrosunun açılışından bu yana, Palais Garnier balenin kalesi haline gelmiştir. Paris Opera Balesi burada sahne alıyor, ancak opera topluluğu hala Garnier sahnesinde birkaç küçük eser sunuyor. Evde müzisyenlerden sahne görevlilerine kadar yaklaşık 400 daimi çalışan çalışıyor.
Geçtiğimiz günlerde altıncı katta, Xavier Ronze düzinelerce terzinin etekler, özel pelerinler ve tüylü başlıklar üzerinde çalıştığı beş kostüm stüdyosunun arasında koşturdu. Binanın giyim ve dikiş departmanı başkanı Ronze, yıllar boyunca Karl Lagerfeld ve Christian Lacroix gibi yıldız tasarımcılarla çalıştı.
Ronze, kostümlerin onarım için depodan getirildiği ahşap panelli bir odaya girerken, “Bu binanın bir ruhu var” dedi. Yaklaşan “Uyuyan Güzel” prodüksiyonunda dansçılar için tavandaki metal raylara beyaz ve sarı etekler asıldı. Ronze, mevcut 62 çalışanının gösteri için 300 kostüm üzerinde çalıştığını söyledi.
Opera binasının bir kısmı 1858'deki bir suikast girişiminden sonra inşa edildi. İmparator III. Napolyon. Fransa'da kendisi ve eşi Eugenie, Salle Le Peltier'in önünde arabalarına düzenlenen bombalı saldırıdan sağ kurtulduktan sonra yeni, daha geniş ve daha güvenli bir bina inşa ettirdi. eski bir Paris opera binası.
Hükümeti bir yarışma düzenledi. Notre Dame Katedrali'ni restore etmekle meşgul olan Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc gibi ünlü mimarların da aralarında bulunduğu 170'den fazla teklif sunuldu.
Garnier'in zaferi sürpriz oldu. Nispeten bilinmiyordu ve son derece mütevazı kökleri vardı. Bir demirci ve dantel yapımcısının oğlu olarak Ecole des Beaux-Arts'ta eğitim gördü ve prestijli Grand Prix de Rome'u kazandı.
Palais Garner hakkında bir kitap yazan emekli sanat tarihi profesörü Christopher Mead, Garnier'in sanatçıların, yazarların ve iş adamlarının doğumdan ziyade liyakat ve beceriyle ilerlediği zamanının yeni ortaya çıkan orta sınıfının ruhunu temsil ettiğini söyledi.
Mead, yaşadığı yer olan Albuquerque'den telefonla yaptığı açıklamada, fikrinin büyüyen bu sınıf için bir saray inşa etmek olduğunu söyledi.
İmparatorun ve maiyetinin yedeği olmak yerine, büyük yürüyen merdiven ve altın geniş fuaye Bileti olan herkes içindi; ister çok pahalı bir sezonluk bilet, ister daha ucuz bir akşam koltuğu olsun.
Mead, “Herkes orada performans sergiledi, herkes yıldızlaştı” dedi. “Bu açıdan oldukça radikaldi.”
Garnier stüdyosunu, Paris'i modernleştirmekle görevlendirilen imparatorun valisi Georges-Eugène Haussman'ın seçtiği yerde kurdu. Sonraki 14 yıl boyunca – Prusya'nın şehri işgal etmesi ve Komün olarak bilinen sivil ayaklanma sırasında verilen arayla – Garnier inşaatı yakından izledi.
Gérard Fontaine'in “Charles Garnier'in Operası” adlı kitabına göre neoklasik, romantik ve barok mimarinin unsurlarını karıştırdı ve Paris'te ilk kez mozaik ve yaldızları tanıttı.
Garnier, balkonların ve bilet gişelerinin bronz ızgaralarının yanı sıra sergilenen vazoları da tasarladı ve bina için kırmızı, yeşil, sarı ve beyaz mermer seçmek üzere bizzat Cezayir ve İsveç'teki çok uzaklara yayılmış taş ocaklarına seyahat etti – bir renk cümbüşü paleti fazla krem rengi olan ve Griye yönelen bir şehirde.
Bugün binadaki işçiler, 1898'de ölen Garnier'den sanki çok değerli bir meslektaşıymış gibi söz etmeye devam ediyorlar.
“Her şeyi seçti. Perdeleri o tasarladı geniş fuaye, Yirmi yıldır Palais Garnier'de çalışan Paris Operası'nın pazarlama direktörü Benjamin Beytout, “Tüm sanatçıları o seçti” dedi. “Bu onun başyapıtıydı.”
Garnier, binanın üzerine adını yazma cüretini göstermişti; bu, 150 yıl önce çok az mimarın yapmaya cesaret edebildiği bir şeydi. Birçok dokunuşu gibi bu da incelikli; neredeyse Garnier ile onu sevenler arasında yapılan bir iç şaka. Rehberler, birinci kattaki kubbeli kubbenin tavanındaki kavisli, üst üste binen harflerin izini sürmek için düzenli olarak lazer işaretleyiciler kullanıyor: “Jean Louis Charles Garnier, mimar 1861-1875.”
Binanın her yerine, çoğunlukla sıhhi tesisat ve gaz bağlantılarının yakınına semender heykelleri ve resimleri yerleştirdi. Avrupa efsanesi semenderlerin alevlerden kurtulabileceğini öne sürdüğü için, bunların sembolik olarak ateşi önlemesi gerekiyordu. 1873'te Salle Le Peletier tiyatrosu yangınla yok oldu. Bu noktada Napolyon III vardı. sürgünde öldü ve Palais Garner'ın tamamlanıp tamamlanmayacağı belli değildi. Ancak Salle Le Peletier'in gitmesiyle onu bitirmek için yeni bir motivasyon oluştu: Şehrin bir opera binasına ihtiyacı vardı.
Garnier'de Bruce Willis ve Catherine Deneuve'ye şampanya servisi yapan barmen Philippe Moyal, semenderleri yenilenmenin sembolü olarak gördüğünü söyledi. “Yorgun olsak bile ve ne kadar harika olursa olsun, ivmeyi yeniden buluyoruz” dedi ve şampanya servisinden önce bir miktar ilham almak için sık sık gösteriye geldiğini ekledi.
Binanın en üst katında yıldız balerin Roxane Stojanov'un da aralarında bulunduğu dansçılar, yüzde beş eğime sahip hafif eğimli zeminde prova yaptı. Bu, dansçıların binanın birçok özel özelliğinden birine alışmalarını sağlıyor: Sahne, oditoryumun arka tarafındaki seyircilerin daha iyi görebilmesi için inşa edildi. Stojanov, on bir yıl önce Paris Opera Balesi'ne ilk geldiğinde alışmasının biraz zaman aldığını söyledi.
Provalar arasında yapılan bir röportajda 29 yaşındaki Stojanov, “Özellikle konu pirouette olduğunda istikrarı bozabilir” dedi.
Gösterilerden önce ve gösteri sırasında dansçılar dans salonunda ısınıyor Dans Fuayesibir asır önce sezonluk bilet sahiplerinin balerinlere kur yaptığı, sahnenin arka tarafında damlayan avizelerin olduğu yaldızlı bir oda. Stojanov, odada gizli bir balkona açılan gizli bir koridor olduğunu duyduğunu ancak onu asla bulamadığını söyledi.
Birkaç yıl önce İmparatoriçe'nin kutusunu tamir eden işçiler başka bir sırrı keşfettiler: kızıl kumaş duvar kaplamasının arkasına gizlenmiş bir kapı. Bu, içinde bir şifonyer ve bir su sürahisi bulunan bir dolaba açılıyordu.
Pazarlama müdürü Beytout, “Hiç kullanılıp kullanılmadığını bilmiyorum” dedi. “Burada her zaman yeni şeyler keşfediyoruz ve bunları yeniden keşfediyoruz.”
Palais Garnier'deki gösterilerin biletleri düzenli olarak tükeniyor. Şirket, 2023 yıllık raporuna göre geçen sezon Paris Operası'nın iki salonunda gösterilerinin yüzde 93'ünü kapalı gişe oynadı. Yine de şirket yetkilileri, yeni yapımların özel gösterimlerinde 28 yaşın altındaki kişilere yalnızca 10 avro karşılığında seçkin koltuklar sunarak daha genç bir müşteri kitlesinin ilgisini çekmeye çalışıyor.
Her ikisi de kimya öğrencisi olan genç nişanlılar Pierre-Antoine Richet (22) ve Sidonie Duvivier (21), geçtiğimiz günlerde Amerikalı yönetmen Peter Sellars'ın Jean Rameau'nun “Castor et Pollux” operasını yorumlayışını görmek için giyindiler. İkisi de ilk kez binaya giriyordu.
Richet, “yaldız ve kristal avizelerin patlaması” karşısında hayrete düştüklerini ve binanın sayısız salon ve odalarında kendilerini kaybettiklerini söyledi. Her ikisi de, 1964 yılında sanatçı Marc Chagall tarafından boyanmış olan oditoryumun tavanının altında oturmaktan büyülendiklerini söyledi; bu, 1875 yılında açıldığından bu yana binaya yapılan birkaç eklemeden biri.
“Chagall'ın tavanı takıldığında güçlü bir tepki oluştu. Bazıları mekanın mimarisine hiç uymadığını söyledi” dedi Richet. “Ama bence mükemmel uyuyor.”
Cuma günü düzenlenen 150. yıl dönümü galasında konuklar mermer merdivenlere, barok heykellere, işlemeli altın mozaiklere ve girift boyalı tavana ulaşmadan önce zemin kattaki iki dev aynanın önünden geçiyorlar.
Bunlar, mimar Charles Garnier'in sezonluk bilet sahiplerine, dört seviyeli izleme galerisinin altındaki mermer yürüyüş yoluna girmeden önce hızlıca bakmaları için bir hediyeydi.
“Onlara psikolojik güvenlik sağlamak için oradaydılar. Kendinize bakıp şöyle diyorsunuz: “Her şey yolunda.” Bu ayın başlarında bir grup turisti mermer merdivenlerden yukarı çıkaran Palais Garnier tur rehberi Sandrine Lamiable, “Hazırsın” dedi. “Sonra prensesler ve prensler olarak gerçek bir saraya daldılar.”
Garnier Opera binasının amacı asla sadece sahnedeki gösteri değildi. Bu, özellikle Fransa'nın gelişen Sanayi Devrimi'nden yararlanan yükselen burjuvazi için bir gösteriydi.
Lamiable, “Operanın amacı zamanın elitlerine, yani kendilerine bir gösteri sunmaktı” dedi.
Büyük opera binası, Paris Operası'na ev sahipliği yapmaktadır, ancak 1989 yılında şehrin diğer ucundaki çok daha büyük Opéra Bastille tiyatrosunun açılışından bu yana, Palais Garnier balenin kalesi haline gelmiştir. Paris Opera Balesi burada sahne alıyor, ancak opera topluluğu hala Garnier sahnesinde birkaç küçük eser sunuyor. Evde müzisyenlerden sahne görevlilerine kadar yaklaşık 400 daimi çalışan çalışıyor.
Geçtiğimiz günlerde altıncı katta, Xavier Ronze düzinelerce terzinin etekler, özel pelerinler ve tüylü başlıklar üzerinde çalıştığı beş kostüm stüdyosunun arasında koşturdu. Binanın giyim ve dikiş departmanı başkanı Ronze, yıllar boyunca Karl Lagerfeld ve Christian Lacroix gibi yıldız tasarımcılarla çalıştı.
Ronze, kostümlerin onarım için depodan getirildiği ahşap panelli bir odaya girerken, “Bu binanın bir ruhu var” dedi. Yaklaşan “Uyuyan Güzel” prodüksiyonunda dansçılar için tavandaki metal raylara beyaz ve sarı etekler asıldı. Ronze, mevcut 62 çalışanının gösteri için 300 kostüm üzerinde çalıştığını söyledi.
Opera binasının bir kısmı 1858'deki bir suikast girişiminden sonra inşa edildi. İmparator III. Napolyon. Fransa'da kendisi ve eşi Eugenie, Salle Le Peltier'in önünde arabalarına düzenlenen bombalı saldırıdan sağ kurtulduktan sonra yeni, daha geniş ve daha güvenli bir bina inşa ettirdi. eski bir Paris opera binası.
Hükümeti bir yarışma düzenledi. Notre Dame Katedrali'ni restore etmekle meşgul olan Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc gibi ünlü mimarların da aralarında bulunduğu 170'den fazla teklif sunuldu.
Garnier'in zaferi sürpriz oldu. Nispeten bilinmiyordu ve son derece mütevazı kökleri vardı. Bir demirci ve dantel yapımcısının oğlu olarak Ecole des Beaux-Arts'ta eğitim gördü ve prestijli Grand Prix de Rome'u kazandı.
Palais Garner hakkında bir kitap yazan emekli sanat tarihi profesörü Christopher Mead, Garnier'in sanatçıların, yazarların ve iş adamlarının doğumdan ziyade liyakat ve beceriyle ilerlediği zamanının yeni ortaya çıkan orta sınıfının ruhunu temsil ettiğini söyledi.
Mead, yaşadığı yer olan Albuquerque'den telefonla yaptığı açıklamada, fikrinin büyüyen bu sınıf için bir saray inşa etmek olduğunu söyledi.
İmparatorun ve maiyetinin yedeği olmak yerine, büyük yürüyen merdiven ve altın geniş fuaye Bileti olan herkes içindi; ister çok pahalı bir sezonluk bilet, ister daha ucuz bir akşam koltuğu olsun.
Mead, “Herkes orada performans sergiledi, herkes yıldızlaştı” dedi. “Bu açıdan oldukça radikaldi.”
Garnier stüdyosunu, Paris'i modernleştirmekle görevlendirilen imparatorun valisi Georges-Eugène Haussman'ın seçtiği yerde kurdu. Sonraki 14 yıl boyunca – Prusya'nın şehri işgal etmesi ve Komün olarak bilinen sivil ayaklanma sırasında verilen arayla – Garnier inşaatı yakından izledi.
Gérard Fontaine'in “Charles Garnier'in Operası” adlı kitabına göre neoklasik, romantik ve barok mimarinin unsurlarını karıştırdı ve Paris'te ilk kez mozaik ve yaldızları tanıttı.
Garnier, balkonların ve bilet gişelerinin bronz ızgaralarının yanı sıra sergilenen vazoları da tasarladı ve bina için kırmızı, yeşil, sarı ve beyaz mermer seçmek üzere bizzat Cezayir ve İsveç'teki çok uzaklara yayılmış taş ocaklarına seyahat etti – bir renk cümbüşü paleti fazla krem rengi olan ve Griye yönelen bir şehirde.
Bugün binadaki işçiler, 1898'de ölen Garnier'den sanki çok değerli bir meslektaşıymış gibi söz etmeye devam ediyorlar.
“Her şeyi seçti. Perdeleri o tasarladı geniş fuaye, Yirmi yıldır Palais Garnier'de çalışan Paris Operası'nın pazarlama direktörü Benjamin Beytout, “Tüm sanatçıları o seçti” dedi. “Bu onun başyapıtıydı.”
Garnier, binanın üzerine adını yazma cüretini göstermişti; bu, 150 yıl önce çok az mimarın yapmaya cesaret edebildiği bir şeydi. Birçok dokunuşu gibi bu da incelikli; neredeyse Garnier ile onu sevenler arasında yapılan bir iç şaka. Rehberler, birinci kattaki kubbeli kubbenin tavanındaki kavisli, üst üste binen harflerin izini sürmek için düzenli olarak lazer işaretleyiciler kullanıyor: “Jean Louis Charles Garnier, mimar 1861-1875.”
Binanın her yerine, çoğunlukla sıhhi tesisat ve gaz bağlantılarının yakınına semender heykelleri ve resimleri yerleştirdi. Avrupa efsanesi semenderlerin alevlerden kurtulabileceğini öne sürdüğü için, bunların sembolik olarak ateşi önlemesi gerekiyordu. 1873'te Salle Le Peletier tiyatrosu yangınla yok oldu. Bu noktada Napolyon III vardı. sürgünde öldü ve Palais Garner'ın tamamlanıp tamamlanmayacağı belli değildi. Ancak Salle Le Peletier'in gitmesiyle onu bitirmek için yeni bir motivasyon oluştu: Şehrin bir opera binasına ihtiyacı vardı.
Garnier'de Bruce Willis ve Catherine Deneuve'ye şampanya servisi yapan barmen Philippe Moyal, semenderleri yenilenmenin sembolü olarak gördüğünü söyledi. “Yorgun olsak bile ve ne kadar harika olursa olsun, ivmeyi yeniden buluyoruz” dedi ve şampanya servisinden önce bir miktar ilham almak için sık sık gösteriye geldiğini ekledi.
Binanın en üst katında yıldız balerin Roxane Stojanov'un da aralarında bulunduğu dansçılar, yüzde beş eğime sahip hafif eğimli zeminde prova yaptı. Bu, dansçıların binanın birçok özel özelliğinden birine alışmalarını sağlıyor: Sahne, oditoryumun arka tarafındaki seyircilerin daha iyi görebilmesi için inşa edildi. Stojanov, on bir yıl önce Paris Opera Balesi'ne ilk geldiğinde alışmasının biraz zaman aldığını söyledi.
Provalar arasında yapılan bir röportajda 29 yaşındaki Stojanov, “Özellikle konu pirouette olduğunda istikrarı bozabilir” dedi.
Gösterilerden önce ve gösteri sırasında dansçılar dans salonunda ısınıyor Dans Fuayesibir asır önce sezonluk bilet sahiplerinin balerinlere kur yaptığı, sahnenin arka tarafında damlayan avizelerin olduğu yaldızlı bir oda. Stojanov, odada gizli bir balkona açılan gizli bir koridor olduğunu duyduğunu ancak onu asla bulamadığını söyledi.
Birkaç yıl önce İmparatoriçe'nin kutusunu tamir eden işçiler başka bir sırrı keşfettiler: kızıl kumaş duvar kaplamasının arkasına gizlenmiş bir kapı. Bu, içinde bir şifonyer ve bir su sürahisi bulunan bir dolaba açılıyordu.
Pazarlama müdürü Beytout, “Hiç kullanılıp kullanılmadığını bilmiyorum” dedi. “Burada her zaman yeni şeyler keşfediyoruz ve bunları yeniden keşfediyoruz.”
Palais Garnier'deki gösterilerin biletleri düzenli olarak tükeniyor. Şirket, 2023 yıllık raporuna göre geçen sezon Paris Operası'nın iki salonunda gösterilerinin yüzde 93'ünü kapalı gişe oynadı. Yine de şirket yetkilileri, yeni yapımların özel gösterimlerinde 28 yaşın altındaki kişilere yalnızca 10 avro karşılığında seçkin koltuklar sunarak daha genç bir müşteri kitlesinin ilgisini çekmeye çalışıyor.
Her ikisi de kimya öğrencisi olan genç nişanlılar Pierre-Antoine Richet (22) ve Sidonie Duvivier (21), geçtiğimiz günlerde Amerikalı yönetmen Peter Sellars'ın Jean Rameau'nun “Castor et Pollux” operasını yorumlayışını görmek için giyindiler. İkisi de ilk kez binaya giriyordu.
Richet, “yaldız ve kristal avizelerin patlaması” karşısında hayrete düştüklerini ve binanın sayısız salon ve odalarında kendilerini kaybettiklerini söyledi. Her ikisi de, 1964 yılında sanatçı Marc Chagall tarafından boyanmış olan oditoryumun tavanının altında oturmaktan büyülendiklerini söyledi; bu, 1875 yılında açıldığından bu yana binaya yapılan birkaç eklemeden biri.
“Chagall'ın tavanı takıldığında güçlü bir tepki oluştu. Bazıları mekanın mimarisine hiç uymadığını söyledi” dedi Richet. “Ama bence mükemmel uyuyor.”