“Karasal: Sprout” in başlangıcında ışıklar düşmeden önce Germaine Ingram görünür ve düzenli ve bilge görünür. Bir taht platformu kurar ve yaklaşık 70 dakika sonra, işin sonunda yükselir ve derin notalar söyler ve sonra alay eder. Arasında oturup izleyerek yemeği tutar.
Perşembe günü New York'ta prömiyeri olan “Karasal: Sprout”, Ingram için solo olarak ilan edildi, ancak spoiler alarmı: Bu geleneksel anlamda solo değil. Birbiri ardına diğer aktörler ortaya çıkıyor – dokuz tanesi, birçoğu çevredeki izleyicilerden geliyor.
Ne yazık ki, bu aktörlerin yaptıklarının çok azı çok mantıklı veya neredeyse Ingram, saygın bir caz perküsyon dansçı, sesli harf ve oral tarihçi etkisine sahiptir. Bir özete göre, ne olacağı “çok uzak gelecekte mahkeme/tören danslarını icat etti”. Görünüşe göre bu gelecekte nasıl dans edileceğiniz veya kararlı bir tiyatro yapacağınız hakkında çok şey unuttuk. Gösteri bir dizi subconleged fikir.
Bu çok fazla şef vakası olabilir. Önerilen bir dizi işbirlikçi projede birincisi olan “Sprout” üç yönetmeni var: Makini (eski adıyla Jumatatu M. Poe olarak bilinir), Nefertiti Charlene Altán ve Anderson Feliciano. Üçü de meydana gelir. Kostümlere (Lou Pires'ten) çok dikkat edildi: yukarıdaki yapısökümlü futbol pedleri ve zeminde farklı renklere sahip teğetler veya köpüklü kıyafetleri veya aşağıda hiçbir şey olmadan zemin uzunluğu örgüleri olan çok yönlü bir pelerinini ortaya çıkarmak için çıkarılan sadık dış giysiler.
Aktörlerin bu kostümlerde yaptıkları daha az gelişmiştir. Esas olarak sahnenin bir ucundan, bazen çubuklarla ileri geri seyahat ederler – podyumdaki Voguern meşalesi veya postmodern yayaların sadeliği ile, sadece nihayetinde kekemelik, sanki ne yaptığını tam olarak emin değilmiş gibi. Makini düzenli aralıklarla, yere yansıtılan videoların karelerinde şiirler okuyor: yeni doğmuş bir çocuğa, biri duyamadığımız bir sevgiliye yönelik.
Umut, her yeni sanatçının girişiyle, özellikle de sahne uzunluğuna sahip olan İshmael Houston-Jones şehir merkezindeki emektar ile artar. Sahne varlığı işi bir an için yoğunlaştırıyor, ancak Venüs'e olan hayranlığı ve orgazmik bir deneyim hakkında bir hikayenin alt okunmasında boşa harcanıyor.
Hareketin genel sadakatinin bir istisnası, koşu çevirileri şovun en zarif ve etkileyici dansı olan Brandon Kazen-Maddox'dur. (Kazen-Maddox, Amerikan işaret dilinin sanatsal performansında uzmandır.)
Minnie Riperton'un “Memory Lane” geldiğinde umut tekrar artar. Doğranmış bir karışımda bile, şarkı 1970 ruhlarından acı tatlı hafızayla yavaş bir oluktan bahsediyor. Ama sadece Kazen-Maddox gibi görünüyor.
Majesty Royale-Jackson her zaman bu yeteneği azaltmak üzeredir. Görünmez bir enerji salonunun etrafında dönüyorlar ve sonra Ingram'a atıyorlar ve onları uyandırıyorlar. Şarkısını söylüyor ve Riperton'un düdük tonları ve daha önce koparmalarda duyduğumuz karmaşık bir melodiyi, hikayeden ve “filiz” denilen tarif edilemez duygulardan daha büyük “kalıtsal bir hikaye” hakkında metinler sunmak için bir yaklaşım kullanıyor. O zamana kadar “Spross” bitti.
“Terrastical: Filiz”
Cumartesi gününe kadar New York Live Arts; newyorklivarts.org.
Perşembe günü New York'ta prömiyeri olan “Karasal: Sprout”, Ingram için solo olarak ilan edildi, ancak spoiler alarmı: Bu geleneksel anlamda solo değil. Birbiri ardına diğer aktörler ortaya çıkıyor – dokuz tanesi, birçoğu çevredeki izleyicilerden geliyor.
Ne yazık ki, bu aktörlerin yaptıklarının çok azı çok mantıklı veya neredeyse Ingram, saygın bir caz perküsyon dansçı, sesli harf ve oral tarihçi etkisine sahiptir. Bir özete göre, ne olacağı “çok uzak gelecekte mahkeme/tören danslarını icat etti”. Görünüşe göre bu gelecekte nasıl dans edileceğiniz veya kararlı bir tiyatro yapacağınız hakkında çok şey unuttuk. Gösteri bir dizi subconleged fikir.
Bu çok fazla şef vakası olabilir. Önerilen bir dizi işbirlikçi projede birincisi olan “Sprout” üç yönetmeni var: Makini (eski adıyla Jumatatu M. Poe olarak bilinir), Nefertiti Charlene Altán ve Anderson Feliciano. Üçü de meydana gelir. Kostümlere (Lou Pires'ten) çok dikkat edildi: yukarıdaki yapısökümlü futbol pedleri ve zeminde farklı renklere sahip teğetler veya köpüklü kıyafetleri veya aşağıda hiçbir şey olmadan zemin uzunluğu örgüleri olan çok yönlü bir pelerinini ortaya çıkarmak için çıkarılan sadık dış giysiler.
Aktörlerin bu kostümlerde yaptıkları daha az gelişmiştir. Esas olarak sahnenin bir ucundan, bazen çubuklarla ileri geri seyahat ederler – podyumdaki Voguern meşalesi veya postmodern yayaların sadeliği ile, sadece nihayetinde kekemelik, sanki ne yaptığını tam olarak emin değilmiş gibi. Makini düzenli aralıklarla, yere yansıtılan videoların karelerinde şiirler okuyor: yeni doğmuş bir çocuğa, biri duyamadığımız bir sevgiliye yönelik.
Umut, her yeni sanatçının girişiyle, özellikle de sahne uzunluğuna sahip olan İshmael Houston-Jones şehir merkezindeki emektar ile artar. Sahne varlığı işi bir an için yoğunlaştırıyor, ancak Venüs'e olan hayranlığı ve orgazmik bir deneyim hakkında bir hikayenin alt okunmasında boşa harcanıyor.
Hareketin genel sadakatinin bir istisnası, koşu çevirileri şovun en zarif ve etkileyici dansı olan Brandon Kazen-Maddox'dur. (Kazen-Maddox, Amerikan işaret dilinin sanatsal performansında uzmandır.)
Minnie Riperton'un “Memory Lane” geldiğinde umut tekrar artar. Doğranmış bir karışımda bile, şarkı 1970 ruhlarından acı tatlı hafızayla yavaş bir oluktan bahsediyor. Ama sadece Kazen-Maddox gibi görünüyor.
Majesty Royale-Jackson her zaman bu yeteneği azaltmak üzeredir. Görünmez bir enerji salonunun etrafında dönüyorlar ve sonra Ingram'a atıyorlar ve onları uyandırıyorlar. Şarkısını söylüyor ve Riperton'un düdük tonları ve daha önce koparmalarda duyduğumuz karmaşık bir melodiyi, hikayeden ve “filiz” denilen tarif edilemez duygulardan daha büyük “kalıtsal bir hikaye” hakkında metinler sunmak için bir yaklaşım kullanıyor. O zamana kadar “Spross” bitti.
“Terrastical: Filiz”
Cumartesi gününe kadar New York Live Arts; newyorklivarts.org.