İkinci bölüm, şeffaf beyaz üstler ve pantolonlar giymiş iki adamı (Salvatore De Simone ve Jasiah Marshall, her ikisi de muhteşem) saran daha yumuşak, dağınık ışıkla başlıyor. Sakin, yavaş sesten oluşan uzun, hassas ikilisi dinamik kontrastlarla doludur: yüksek, bale benzeri uzantılar, eriyen kırılmalar, keskin sıçramalar, hassas, telaşlı adımlar.
Adamlar el ele sahneden çıkıyor; Dansçılar sahneyi temiz, bale benzeri sıçramalarla çaprazlarken ve iki kadın kırmızı bir ışık konisi içinde yavaş, belirsiz bir zarafetle hareket ederken, partisyonun çarpan kalp atışlarıyla vurgulanan, duygu ve bağlantıyla dolu bir insan dünyasına geri döndük. Işıklar sönüyor ve nefes alma sesi havayı dolduruyor, ışıklar her nefes alışta titriyor. Ölüm ve kırılganlık ufukta beliriyor.
Işıklar tekrar açıldığında, suyun altındayız (veya belki de amniyotik sıvının içindeyiz), dansçıların kısa, tüllü tunikler giyerek elleri ve bilekleriyle anemon benzeri çiçek şekilleri oluşturduğu puslu, mavi ışıklı bir evrendeyiz. (Sözsüz şarkı söyleme burada duygusal görünüyor: Nicolas Becker ve LEXX tarafından yaratılan ses ortamı, her performansta kendisini yeniden bir araya getirmek için yapay zekayı kullanıyor ve “canlı” bir müzik efekti yaratıyor.)
Bu hareket, tüm vücut salınımlarını, kıvrımları ve geriye eğilmeleri içerecek şekilde genişler. Ancak “Deepstaria”nın sonunda McGregor, yağmur benzeri bir etki yaratan titreyen ışıklarla güçlendirilmiş kinetik aşırı hıza geri döndü. Çok güzel ve çok fazla. Rahatlama, Rebecca Bassett-Graham'ın sahnenin karanlık derinliklerine dalmadan önce yaptığı son, lirik, deneme niteliğindeki soloyla birlikte geliyor.
McGregor'un birçok eseri gibi “Deepstaria” da aşırı yüklü görünebilir. Ancak insan bedeninin tasvirinde derinden dokunaklı bir şey var: bilgimizi ve hayal gücümüzü aşan boşluğun ortasında çok küçük ve kırılgan ama yine de çok yaratıcı, kararlı ve cesur.
Açılış hafta sonu aynı zamanda Berlin'de yaşayan Güney Afrikalı koreograf Robyn Orlin'in Garage Dance Ensemble ve Berlin'deki küçük bir kasabadan müzik ikilisi uKhoiKhoi'nin yeteneklerinden faydalanan “Tuz çölünde çiçek açması nasıl mümkün olabilir” adlı yeni eserinin performansına da sahne oldu. Northern Cape'in yarı çöl bölgesi. (Başlık, her baharda orada açan kır çiçeklerinin muhteşem sergisinden geliyor.)
Adamlar el ele sahneden çıkıyor; Dansçılar sahneyi temiz, bale benzeri sıçramalarla çaprazlarken ve iki kadın kırmızı bir ışık konisi içinde yavaş, belirsiz bir zarafetle hareket ederken, partisyonun çarpan kalp atışlarıyla vurgulanan, duygu ve bağlantıyla dolu bir insan dünyasına geri döndük. Işıklar sönüyor ve nefes alma sesi havayı dolduruyor, ışıklar her nefes alışta titriyor. Ölüm ve kırılganlık ufukta beliriyor.
Işıklar tekrar açıldığında, suyun altındayız (veya belki de amniyotik sıvının içindeyiz), dansçıların kısa, tüllü tunikler giyerek elleri ve bilekleriyle anemon benzeri çiçek şekilleri oluşturduğu puslu, mavi ışıklı bir evrendeyiz. (Sözsüz şarkı söyleme burada duygusal görünüyor: Nicolas Becker ve LEXX tarafından yaratılan ses ortamı, her performansta kendisini yeniden bir araya getirmek için yapay zekayı kullanıyor ve “canlı” bir müzik efekti yaratıyor.)
Bu hareket, tüm vücut salınımlarını, kıvrımları ve geriye eğilmeleri içerecek şekilde genişler. Ancak “Deepstaria”nın sonunda McGregor, yağmur benzeri bir etki yaratan titreyen ışıklarla güçlendirilmiş kinetik aşırı hıza geri döndü. Çok güzel ve çok fazla. Rahatlama, Rebecca Bassett-Graham'ın sahnenin karanlık derinliklerine dalmadan önce yaptığı son, lirik, deneme niteliğindeki soloyla birlikte geliyor.
McGregor'un birçok eseri gibi “Deepstaria” da aşırı yüklü görünebilir. Ancak insan bedeninin tasvirinde derinden dokunaklı bir şey var: bilgimizi ve hayal gücümüzü aşan boşluğun ortasında çok küçük ve kırılgan ama yine de çok yaratıcı, kararlı ve cesur.
Açılış hafta sonu aynı zamanda Berlin'de yaşayan Güney Afrikalı koreograf Robyn Orlin'in Garage Dance Ensemble ve Berlin'deki küçük bir kasabadan müzik ikilisi uKhoiKhoi'nin yeteneklerinden faydalanan “Tuz çölünde çiçek açması nasıl mümkün olabilir” adlı yeni eserinin performansına da sahne oldu. Northern Cape'in yarı çöl bölgesi. (Başlık, her baharda orada açan kır çiçeklerinin muhteşem sergisinden geliyor.)