Salı günkü program, Morris’in ilk günlerinden güçlü bir dansla sona erdi: “Castor and Pollux” (1980), şirketin kurucu üyelerinden Tina Fehlandt tarafından sahnelendi ve bestesi el yapımı enstrümanların öne çıktığı deneysel besteci Harry Partch tarafından yapıldı. bir… meraklı vurmalı Dünya. Alışılmadık seslere her zaman açık olan Morris, gençken satın aldığı bir albüme “Castor and Pollux” bonus disk olarak dahil edildiğinde Partch’e aşık oldu. Morris anılarında, “Ev yapımı enstrümanlar – gonglar ve telli teller – üzerinde çalınan müziğinin sesi bana çok mantıklı geldi” diye yazıyor.
Morris’in dolambaçlı dairelerinde dönen ve zıplayan sekiz dansçının görüntüsü bugün hala mükemmel bir anlam ifade ediyor. Vahşi, ham ama kesin olan Castor ve Pollux, silinmez bir vahşete sahiptir. Bu Morris sezonunda burada ve başka yerlerde dünya dışı bir aura yayan rüya gibi Karlie Budge, yere basan ayakları ve kalçalarıyla dansı başlatıyor. Kollarını yuvarlarken, zemini emmek için vücudunun ağırlığını kullanarak kaldırma kuvveti yaratıyor.
Diğerleri katıldıkça, koreografinin onları ileri geri götürme şekli zıplıyor; Ne sivri ne de kıvrık olmayan ayakları, daha geniş hareket daireleri içinde dönüşlerde ritimler ve yön değişiklikleri yaratır. Son, nefes kesici pozda – dansçılar şevkle koşup yere döndükten ve tekrar ortaya çıktıktan sonra – savaşçılar gibi ayaklarını iki yana açarak dururlar. Orada Morris’in “Grand Duo”sunun temel yapısını görebilirsiniz. Onları arka arkaya izlemek cennet olurdu.
Program, Brahms’ın 16 Valsi’ne (Op. 39) ayarlanan ve 2021 pandemisinde canlı yayın için oluşturulan “Tempus Perfectum” un sahne galasıyla biraz daha uykulu başladı. öyleydi aralıklarında ve tekrarında sosyal mesafe ipuçlarıyla küçük bir dans; Çocuksu bir üslup sergileyen dansçılar, masum olmaktan çok duygusal bir atmosfer yarattı.
Her iki Joyce programı da, ödülleri ne olursa olsun, çok fazla bir dans içeriyordu – bu, tüm canlı müziğe, bir morris komisyonuna ve eklemli danslara rağmen koreografik bir eşitliği ortaya çıkardı. Serideki en dikkat çekici iki eser müzik setine verildi; Partch’te bu konuda yapılacak hiçbir şey yoktu ve aynı şey, İskoç besteci, mizah yazarı ve şair Ivor Cutler’ın söz ve müziğinin eşlik ettiği, tuhaf ve ilgi çekici bir çalışma olan ‘Tahta Ağaç’ için de geçerliydi.
Bu çalışmanın 14 şarkısında Morris, jestlere dayalı, nüanslı koreografisini, ezici olmadan sözlerin mizahını artıran zarif bir beceriyle anlatıya dokuyor. Aşırı derecede aptalca gelebilir, ancak onu doğrudan çalıyor, hem müzikten hem de danstan performansta anlaşılması zor olan bir şey çıkarıyor: karamsarlık. Hikayeleri anlatması için vücuduna güveniyor ve bunda gerçekçi bir şey yok.
Morris’in dolambaçlı dairelerinde dönen ve zıplayan sekiz dansçının görüntüsü bugün hala mükemmel bir anlam ifade ediyor. Vahşi, ham ama kesin olan Castor ve Pollux, silinmez bir vahşete sahiptir. Bu Morris sezonunda burada ve başka yerlerde dünya dışı bir aura yayan rüya gibi Karlie Budge, yere basan ayakları ve kalçalarıyla dansı başlatıyor. Kollarını yuvarlarken, zemini emmek için vücudunun ağırlığını kullanarak kaldırma kuvveti yaratıyor.
Diğerleri katıldıkça, koreografinin onları ileri geri götürme şekli zıplıyor; Ne sivri ne de kıvrık olmayan ayakları, daha geniş hareket daireleri içinde dönüşlerde ritimler ve yön değişiklikleri yaratır. Son, nefes kesici pozda – dansçılar şevkle koşup yere döndükten ve tekrar ortaya çıktıktan sonra – savaşçılar gibi ayaklarını iki yana açarak dururlar. Orada Morris’in “Grand Duo”sunun temel yapısını görebilirsiniz. Onları arka arkaya izlemek cennet olurdu.
Program, Brahms’ın 16 Valsi’ne (Op. 39) ayarlanan ve 2021 pandemisinde canlı yayın için oluşturulan “Tempus Perfectum” un sahne galasıyla biraz daha uykulu başladı. öyleydi aralıklarında ve tekrarında sosyal mesafe ipuçlarıyla küçük bir dans; Çocuksu bir üslup sergileyen dansçılar, masum olmaktan çok duygusal bir atmosfer yarattı.
Her iki Joyce programı da, ödülleri ne olursa olsun, çok fazla bir dans içeriyordu – bu, tüm canlı müziğe, bir morris komisyonuna ve eklemli danslara rağmen koreografik bir eşitliği ortaya çıkardı. Serideki en dikkat çekici iki eser müzik setine verildi; Partch’te bu konuda yapılacak hiçbir şey yoktu ve aynı şey, İskoç besteci, mizah yazarı ve şair Ivor Cutler’ın söz ve müziğinin eşlik ettiği, tuhaf ve ilgi çekici bir çalışma olan ‘Tahta Ağaç’ için de geçerliydi.
Bu çalışmanın 14 şarkısında Morris, jestlere dayalı, nüanslı koreografisini, ezici olmadan sözlerin mizahını artıran zarif bir beceriyle anlatıya dokuyor. Aşırı derecede aptalca gelebilir, ancak onu doğrudan çalıyor, hem müzikten hem de danstan performansta anlaşılması zor olan bir şey çıkarıyor: karamsarlık. Hikayeleri anlatması için vücuduna güveniyor ve bunda gerçekçi bir şey yok.