Beethoven'ın “Diabelli varyasyonlarının” ortasında, 1823'ten itibaren piyanistin sol elini 1930'lardan ve 40'lardan boogie-woogie gibi korkutucu bir desenle kayalar. Bu skorla başa çıkacak kadar cesur bir koreograf için, bunlar düşük olan meyvelerdir. Dansçılar kadınlarla ortaklarının omuzlarına atıldığında ve onları tersine çevirdiğinde komik olmak kolaydır.
Twyla Tharp bunu “Diabelli” (1998) 'de yapar, ancak Tharp ve diğer koreograflar arasındaki fark, bu noktada aşırı heule-lift'in (ve bir kahkaha) dansında zaten tanıtılmış olmasıdır. Konu ve varyasyonlar parlak ruhunuz için ideal bir formdur ve “Diabelli” niniz bir başyapıttır.
Buna ek olarak, Tharp ile Jitterbug hareketleri sadece görünüşte uygunsuz bir tarihsel kafiye için bir ima değildir. Onlar kendilerine bir ima ve Amerikan sosyal danslarını Amerikan klasikliklerine karıştırmanın karakteristik yoludur.
Çarşamba günü New York Şehir Merkezi'nde, Tharps “Diabelli”, New York'unu 60. yılının koreograf olarak kutlandığı bir turda yaptı. Bu, geri düşebileceğiniz çok geçmiş. Daha az görülen “Diabelli” kasadan bir hazinedir, ancak eşlik eden yeni parçası “Slackide” da verimli geri dönüşüm ve tekrarlama ile doludur.
Beethoven skorunun zorluğu (Wladimir Rumyantsev'in şehir merkezinde mükemmel), 33 tarafından paylaşılan bir saatlik müzik olan tek bir-daha fazla kalite. Overdrive simetrisi ve asimetri üzerinde form üreten bir makine gibi iki katına çıktı ve üçlü, beş parçalı kanonlar! – Tharp her ikisini de en üst düzeye çıkarır.
Beethoven, Anton Diabelli'den vasat bir konuyu kendi eşi görülmemiş erdemini gösterebildiği bir materyal olarak kabul etti. Tharp, Beethoven'ın erdemselliğini onun ve 10 büyük dansçısının ortağı olarak alır. Güdü motiflerini tanıtır ve çeşitli koreografik ve müzik bağlamlarında nasıl değiştiklerini gösterirken, skordaki detayları sürekli olarak işaretler. Ancak koreografların ve ardından müzik haritasının aksine, Tharp kendi yaratır. Bir bölümü tam olarak veya bir dönüşle tekrarlayabilir, ancak Beethoven bunu yaptığı için değil.
Tharp olduğundan, Grand Design Varieté Gags'ı içerir. Dansçılar birbirleriyle tanışırlar, yüzü, sahte bir dövüş. İki adam için bir bölüm eski “önündeyim – hayır Ben Klasik mizahı için elenen ve akıllıca bir varyasyonla canlandırılan ileride ”. Ancak bu komedi parçaları bile sonuçta sadece hareket malzemesidir. Tharp sizi geri getirirse, hassas veya saf şekil olabilirsiniz.
Her yerde Tharp, kişilerarası ilişkiler ve dramatik durumlar için sadece birkaç öneri dağıtıyor. (Bunu da yapabilirsiniz.) Birkaç düet devam ediyor ve rezonans sahnelerine genişliyor. Birinde, bir kadın bir şey veya biri arıyor, ama onunla birlikte adam değil; Yerde yuvarlanır ve bilinçli olarak ona basmaz.
Tharp sevenler için, “Diabelli” için Geoffrey Beees kolsuz kostümlerin smokin cepheleri, kolsuz, sırtsız smokinleri Kermit'in “sekiz jöle rulosu” (1971) için hatırlıyor. “Slackide” tharps kendi seviyesi daha da spesifiktir: ışıkta izole edilen ilk harekettir: aynı zamanda “Üst Odada” (1986) 'dan son jest olan yükseltilmiş bir yumruk.
“Üst odada” Philip Glass'ın yanı sıra “Slackide” skoru vardı: Üçüncü Sahil perküsyonundan canlı oynayan yeni bir düzenlemede onun “Águas da Amazônia”. Yumruk “yüzeyde” yırtıldığı durumlarda, burada yavaşça indirilir. Dansçılar, sanki su altındaymış gibi yavaş hareket ederler.
Başka bir elektrik, Murken'den kısaca: gevşek, parlak, güçlü bir şekilde tanımlanmış bir vahşilik. Bu hareket kontrastına ek olarak, Tharp hikayesi parçalar içerir. Bir noktada dansçılar turistlere benziyor; Bir başkasıyla, “şişman” daki erkek ve kız grupları gibi. Her şeyi ayakta durmakla tehdit eden bir nehirle birleştirir, ama değil. Biraz Tharps yaratıcılığı gibi.
“Diabelli” e göre programlanan çok daha kısa “Slackür” sonraki bir düşünceye benzeyebilir. En son parçalardaki tharps geri dönüşümlerinin çoğu yıpranmış çiğneme sakızı (bir tharp eşit) veya tembel bir kısa yazı gibi görünüyordu, ancak Çarşamba günü kendilerini koruyacak kadar taze bir yay alan kemer-benlik-pijama olan cam üzerinde bu yeni iş benzeri. Sır açıkça bir cam parçası olduğundan, “Slackide” açık bir şekilde bir Tharp ve iyi bir şey.
Kalite seviyesi, Tharp'ın tekrarlanıp tekrarlanmadığı değil, nasıl. Ve sadece kendi başına oynamaması önemlidir. “Diabelli” öncekiler için hoş. Bazı Agnes de Mille, Alvin Ailey, Paul Taylor ve elbette George Balanchine'yi keşfettim.
“Diabelli” nin merkezi motiflerinden biri ve son adımı – dansçı ile biten bir düşüş, Balanchin'in Balanchin'in “Serenade” in dibinden geliyor. Tharp'ın diğer herhangi bir hareket malzemesi gibi kullandığı bir düşüştür. Ama bunun ne anlama geldiğini biliyor. Onu bir panteona bağlayan geçmişe bir ima. Cesur bir adım, ama haksız bir adım değil.
Twyla Tharp Dance
Pazar gününe kadar New York Şehir Merkezi'nde; nycitycenter.org
Twyla Tharp bunu “Diabelli” (1998) 'de yapar, ancak Tharp ve diğer koreograflar arasındaki fark, bu noktada aşırı heule-lift'in (ve bir kahkaha) dansında zaten tanıtılmış olmasıdır. Konu ve varyasyonlar parlak ruhunuz için ideal bir formdur ve “Diabelli” niniz bir başyapıttır.
Buna ek olarak, Tharp ile Jitterbug hareketleri sadece görünüşte uygunsuz bir tarihsel kafiye için bir ima değildir. Onlar kendilerine bir ima ve Amerikan sosyal danslarını Amerikan klasikliklerine karıştırmanın karakteristik yoludur.
Çarşamba günü New York Şehir Merkezi'nde, Tharps “Diabelli”, New York'unu 60. yılının koreograf olarak kutlandığı bir turda yaptı. Bu, geri düşebileceğiniz çok geçmiş. Daha az görülen “Diabelli” kasadan bir hazinedir, ancak eşlik eden yeni parçası “Slackide” da verimli geri dönüşüm ve tekrarlama ile doludur.
Beethoven skorunun zorluğu (Wladimir Rumyantsev'in şehir merkezinde mükemmel), 33 tarafından paylaşılan bir saatlik müzik olan tek bir-daha fazla kalite. Overdrive simetrisi ve asimetri üzerinde form üreten bir makine gibi iki katına çıktı ve üçlü, beş parçalı kanonlar! – Tharp her ikisini de en üst düzeye çıkarır.
Beethoven, Anton Diabelli'den vasat bir konuyu kendi eşi görülmemiş erdemini gösterebildiği bir materyal olarak kabul etti. Tharp, Beethoven'ın erdemselliğini onun ve 10 büyük dansçısının ortağı olarak alır. Güdü motiflerini tanıtır ve çeşitli koreografik ve müzik bağlamlarında nasıl değiştiklerini gösterirken, skordaki detayları sürekli olarak işaretler. Ancak koreografların ve ardından müzik haritasının aksine, Tharp kendi yaratır. Bir bölümü tam olarak veya bir dönüşle tekrarlayabilir, ancak Beethoven bunu yaptığı için değil.
Tharp olduğundan, Grand Design Varieté Gags'ı içerir. Dansçılar birbirleriyle tanışırlar, yüzü, sahte bir dövüş. İki adam için bir bölüm eski “önündeyim – hayır Ben Klasik mizahı için elenen ve akıllıca bir varyasyonla canlandırılan ileride ”. Ancak bu komedi parçaları bile sonuçta sadece hareket malzemesidir. Tharp sizi geri getirirse, hassas veya saf şekil olabilirsiniz.
Her yerde Tharp, kişilerarası ilişkiler ve dramatik durumlar için sadece birkaç öneri dağıtıyor. (Bunu da yapabilirsiniz.) Birkaç düet devam ediyor ve rezonans sahnelerine genişliyor. Birinde, bir kadın bir şey veya biri arıyor, ama onunla birlikte adam değil; Yerde yuvarlanır ve bilinçli olarak ona basmaz.
Tharp sevenler için, “Diabelli” için Geoffrey Beees kolsuz kostümlerin smokin cepheleri, kolsuz, sırtsız smokinleri Kermit'in “sekiz jöle rulosu” (1971) için hatırlıyor. “Slackide” tharps kendi seviyesi daha da spesifiktir: ışıkta izole edilen ilk harekettir: aynı zamanda “Üst Odada” (1986) 'dan son jest olan yükseltilmiş bir yumruk.
“Üst odada” Philip Glass'ın yanı sıra “Slackide” skoru vardı: Üçüncü Sahil perküsyonundan canlı oynayan yeni bir düzenlemede onun “Águas da Amazônia”. Yumruk “yüzeyde” yırtıldığı durumlarda, burada yavaşça indirilir. Dansçılar, sanki su altındaymış gibi yavaş hareket ederler.
Başka bir elektrik, Murken'den kısaca: gevşek, parlak, güçlü bir şekilde tanımlanmış bir vahşilik. Bu hareket kontrastına ek olarak, Tharp hikayesi parçalar içerir. Bir noktada dansçılar turistlere benziyor; Bir başkasıyla, “şişman” daki erkek ve kız grupları gibi. Her şeyi ayakta durmakla tehdit eden bir nehirle birleştirir, ama değil. Biraz Tharps yaratıcılığı gibi.
“Diabelli” e göre programlanan çok daha kısa “Slackür” sonraki bir düşünceye benzeyebilir. En son parçalardaki tharps geri dönüşümlerinin çoğu yıpranmış çiğneme sakızı (bir tharp eşit) veya tembel bir kısa yazı gibi görünüyordu, ancak Çarşamba günü kendilerini koruyacak kadar taze bir yay alan kemer-benlik-pijama olan cam üzerinde bu yeni iş benzeri. Sır açıkça bir cam parçası olduğundan, “Slackide” açık bir şekilde bir Tharp ve iyi bir şey.
Kalite seviyesi, Tharp'ın tekrarlanıp tekrarlanmadığı değil, nasıl. Ve sadece kendi başına oynamaması önemlidir. “Diabelli” öncekiler için hoş. Bazı Agnes de Mille, Alvin Ailey, Paul Taylor ve elbette George Balanchine'yi keşfettim.
“Diabelli” nin merkezi motiflerinden biri ve son adımı – dansçı ile biten bir düşüş, Balanchin'in Balanchin'in “Serenade” in dibinden geliyor. Tharp'ın diğer herhangi bir hareket malzemesi gibi kullandığı bir düşüştür. Ama bunun ne anlama geldiğini biliyor. Onu bir panteona bağlayan geçmişe bir ima. Cesur bir adım, ama haksız bir adım değil.
Twyla Tharp Dance
Pazar gününe kadar New York Şehir Merkezi'nde; nycitycenter.org