Koreograf Raja Feather Kelly'nin dans tiyatrosu çalışmaları onu şehir merkezindeki sanat sahnesinde demirbaş haline getirdi. Kelly, son oyunu “The Fires”la oyun yazarı olarak ilk kez sahneye çıkıyor. Bir dizi nadiren bu kadar dürüst bir şekilde ismine yakışır; hem yıkıcı hem de aydınlatıcıdır.
İlk gösterimi Salı günü Soho Rep'te yapılan muhteşem, duygusal olarak yapılandırılmış oyununda, üç eşcinsel siyah adam bir demiryolu dairesinde mahsur kalır. Ancak bu adamlar – Jay, Sam ve Eli – oda arkadaşı değiller; aynı yerde farklı zaman dilimlerinde yaşıyorlar: 1974, 1998 ve 2021. Oyuncular uzun sahneyi nadiren terk ettikleri için karakterlerin hikayeleri paralel olarak ilerliyor.
70'lerde Jay (Phillip James Brannon), sevgilisi George (Ronald Peet) ile birlikte yaşıyor ve büyük ölçüde hafife alındığına inandığı Yunan tanrıçası Afrodit hakkında bir günlük yazarken depresyona giriyor: “Afrodit, neşeli bir aşk tanrıçasından daha fazlasıydı. intikamcı, savaş odaklı ve huzursuzdu çünkü Jay gibi o da gerçek babasını hiç tanımamıştı.” Sam (Sheldon Best), George'un 90'lardaki oğludur. Derin bir şekilde yanlış anlaşıldığını hissediyor, ancak kendisinin ve Jay'in dairede bıraktıkları günlükleri okurken yakın zamanda ölen babasıyla bir bağlantı keşfeder. Eli (Beau Badu), 2020'lerde en fazla cinsel özgürlüğe sahiptir, ancak Eli'nin gerçek aşkı olma potansiyeline sahip hassas bir genç adam olan Maurice (Jon-Michael Reese) ile bir çekişme oynamak zorundadır.
Kelly zamanla bu karakterlerin birbirleriyle doğrudan konuşmasını sağlayamıyor ancak her sahnede erkekler arasında hayaletimsi bir bağlantı yaratan paralellikler var. Fikir, set tasarımcısı Raphael Mishler'in set tasarımıyla da destekleniyor: 1974'teki sahnelerin çoğu solumuzda şömine, daktilo ve iki düğmeli retro radyonun bulunduğu bir yatak odasında geçiyor; 2021 sahnelerinin çoğunda dikkatimiz sağa, elektrikli şömineli oturma odasına, Eli'nin dizüstü bilgisayarına ve akıllı hoparlöre dönüyor. Zaman ve teknoloji ileriye doğru atlıyor ancak insanın sıcaklık, ifade ve eğlenceye olan arzusu aynı kalıyor.
Bir tren apartman setinde zaman çizelgelerini karıştırmak, bazı yönlendirme zorlukları ortaya çıkarır; örneğin, bir zaman dilimindeki karakterlerin, başka bir zaman dilimindeki karakterlerin doğrudan önünden yürümesi (ancak onlar tarafından fark edilmemesi). Kendinizi bu aydınlatıcı hikayeler arasında ileri geri atlarken, çaresizce tüm aksiyonu yakalamaya çalışırken bulabilirsiniz.
Neyse ki bu parçanın karanlığında biraz ışık var. İyi zamanlanmış komedi anları, eşcinsel Siyahların hayatlarının (ve dolayısıyla eşcinsel Siyahların aşklarının) bazen trajik olabileceğini kanıtlıyor. Ve gülünç. Kelly, erkeklerin melankolisini diğer oyuncu kadrosunun unutulmaz performanslarıyla dengeliyor; bunlar arasında Sam'in akıllı, ateşli dudaklı küçük kız kardeşi rolünde Janelle McDermoth ve 1974'te Jay'in model-erkek kardeşi rolünde Jason Veasey ve ardından Eli'nin 1974'te komik, keto'ya sadık erkek arkadaşı rolünde Jason Veasey yer alıyor. 1974 2021. Ve ayrıca, defalarca trajediden etkilenen karmaşık bir karakterin yükünü ustaca taşıyan, Sam'in sadık annesi Leslie rolünde Michelle Wilson var. Eğer o Yoğunluğu neredeyse dayanılmaz olan duygusal bir kırılma meydana gelir.
Gösterinin sonunda, aslında yıllardır kurguyu araştıran Kelly için oyun yazarlığının yalnızca kısmen yeni bir alan olarak görülmesi gerektiği açık. Sekiz ölçü olmasa bile “The Fires”ın farklı bir dans olduğu inkar edilemez. Jay'in Yunan ilham perisini Butoh'u çağırırken çıldırdığı dışavurumcu yol. Sam'in yas tutarken evindeki hüzünlü yürüyüşü çağdaş bir dansa benziyor. Eli'nin aşırı endişeli şekilde sevgilisini uzaklaştırıp kendisine doğru çekmesi bir tangodur. Üçünün ve hikayelerinin zarif bir şekilde girdap gibi dönmesi neredeyse baleye benziyor.
Yangınlar
16 Haziran'a kadar Manhattan Soho Rep'te; sohorep.org. Çalışma süresi: 1 saat 50 dakika.
İlk gösterimi Salı günü Soho Rep'te yapılan muhteşem, duygusal olarak yapılandırılmış oyununda, üç eşcinsel siyah adam bir demiryolu dairesinde mahsur kalır. Ancak bu adamlar – Jay, Sam ve Eli – oda arkadaşı değiller; aynı yerde farklı zaman dilimlerinde yaşıyorlar: 1974, 1998 ve 2021. Oyuncular uzun sahneyi nadiren terk ettikleri için karakterlerin hikayeleri paralel olarak ilerliyor.
70'lerde Jay (Phillip James Brannon), sevgilisi George (Ronald Peet) ile birlikte yaşıyor ve büyük ölçüde hafife alındığına inandığı Yunan tanrıçası Afrodit hakkında bir günlük yazarken depresyona giriyor: “Afrodit, neşeli bir aşk tanrıçasından daha fazlasıydı. intikamcı, savaş odaklı ve huzursuzdu çünkü Jay gibi o da gerçek babasını hiç tanımamıştı.” Sam (Sheldon Best), George'un 90'lardaki oğludur. Derin bir şekilde yanlış anlaşıldığını hissediyor, ancak kendisinin ve Jay'in dairede bıraktıkları günlükleri okurken yakın zamanda ölen babasıyla bir bağlantı keşfeder. Eli (Beau Badu), 2020'lerde en fazla cinsel özgürlüğe sahiptir, ancak Eli'nin gerçek aşkı olma potansiyeline sahip hassas bir genç adam olan Maurice (Jon-Michael Reese) ile bir çekişme oynamak zorundadır.
Kelly zamanla bu karakterlerin birbirleriyle doğrudan konuşmasını sağlayamıyor ancak her sahnede erkekler arasında hayaletimsi bir bağlantı yaratan paralellikler var. Fikir, set tasarımcısı Raphael Mishler'in set tasarımıyla da destekleniyor: 1974'teki sahnelerin çoğu solumuzda şömine, daktilo ve iki düğmeli retro radyonun bulunduğu bir yatak odasında geçiyor; 2021 sahnelerinin çoğunda dikkatimiz sağa, elektrikli şömineli oturma odasına, Eli'nin dizüstü bilgisayarına ve akıllı hoparlöre dönüyor. Zaman ve teknoloji ileriye doğru atlıyor ancak insanın sıcaklık, ifade ve eğlenceye olan arzusu aynı kalıyor.
Bir tren apartman setinde zaman çizelgelerini karıştırmak, bazı yönlendirme zorlukları ortaya çıkarır; örneğin, bir zaman dilimindeki karakterlerin, başka bir zaman dilimindeki karakterlerin doğrudan önünden yürümesi (ancak onlar tarafından fark edilmemesi). Kendinizi bu aydınlatıcı hikayeler arasında ileri geri atlarken, çaresizce tüm aksiyonu yakalamaya çalışırken bulabilirsiniz.
Neyse ki bu parçanın karanlığında biraz ışık var. İyi zamanlanmış komedi anları, eşcinsel Siyahların hayatlarının (ve dolayısıyla eşcinsel Siyahların aşklarının) bazen trajik olabileceğini kanıtlıyor. Ve gülünç. Kelly, erkeklerin melankolisini diğer oyuncu kadrosunun unutulmaz performanslarıyla dengeliyor; bunlar arasında Sam'in akıllı, ateşli dudaklı küçük kız kardeşi rolünde Janelle McDermoth ve 1974'te Jay'in model-erkek kardeşi rolünde Jason Veasey ve ardından Eli'nin 1974'te komik, keto'ya sadık erkek arkadaşı rolünde Jason Veasey yer alıyor. 1974 2021. Ve ayrıca, defalarca trajediden etkilenen karmaşık bir karakterin yükünü ustaca taşıyan, Sam'in sadık annesi Leslie rolünde Michelle Wilson var. Eğer o Yoğunluğu neredeyse dayanılmaz olan duygusal bir kırılma meydana gelir.
Gösterinin sonunda, aslında yıllardır kurguyu araştıran Kelly için oyun yazarlığının yalnızca kısmen yeni bir alan olarak görülmesi gerektiği açık. Sekiz ölçü olmasa bile “The Fires”ın farklı bir dans olduğu inkar edilemez. Jay'in Yunan ilham perisini Butoh'u çağırırken çıldırdığı dışavurumcu yol. Sam'in yas tutarken evindeki hüzünlü yürüyüşü çağdaş bir dansa benziyor. Eli'nin aşırı endişeli şekilde sevgilisini uzaklaştırıp kendisine doğru çekmesi bir tangodur. Üçünün ve hikayelerinin zarif bir şekilde girdap gibi dönmesi neredeyse baleye benziyor.
Yangınlar
16 Haziran'a kadar Manhattan Soho Rep'te; sohorep.org. Çalışma süresi: 1 saat 50 dakika.