Üçlü Diaghilev’in fikriydi. 1913 tarihli Jeux balesi için Ballets Russes’ın impresaryosu Diaghilev, üç erkek arasındaki eşcinsel bir karşılaşmayı tasvir etmek istedi. Eserin bestecisi Debussy itiraz etti. Böylece koreograf Vaslav Nijinsky senaryoyu etkisiz hale getirerek iki kadın ve bir erkeğin tenis kortunda flört etmesini sağladı.
Christopher Williams’ın Perşembe günü Baryshnikov Sanat Merkezi’nde görücüye çıkardığı yeni “Jeux”, Diaghilev’in fikrini yeniden yaratıyor. Üç adam ortalıkta dolaşıyor, içlerinden biri tenis eteği giyiyor. Programın bu ve diğer prömiyeri – Leonid Massine’in 1917 tarihli “Contes Russes” balesinin Williams versiyonu olan “Bir Çocuk Hikayesi” – Williams’ın Balets Russes’ın eserlerini erken yaşlardan itibaren seslendirdiği bir serinin sonuncusu. Rus balesini Avrupa’ya ve modern çağa getiren ve onu baştan sona yeniden tasarlayan 20. yüzyıl topluluğu: onu tuhaflaştırıyor veya bazı durumlarda yeniden tuhaflaştırıyor.
Ancak Williams’ın “Jeux” filmi yalnızca bastırılmış gey senaryosunu kurtarmakla kalmıyor. Dansı ikiye katlıyor. Orijinalin sonunda, karşılaşma fırlatılan bir tenis topuyla kesintiye uğrar, ancak burada topu bir fırtına (birçok top) ve düşen bir uçağın sesi (bir kenara atılmış Nijinsky fikri) takip eder. Müzik yeniden başlıyor ve yeni bir üçlü dansçı koreografiyi tekrarlıyor; bu kez biri erkek kılığına girmiş üç kadın. İlk üçlü hayalet olarak onlara katılıyor.
Bu cesur ve kurtarıcı bir adımdır. İlk pasaj, yavaş pozlar ve Debussy’nin süzülen tellerine sersemletici dönüşlerle, hafifçe şakacıdır. Aşk üçgeni, kişi bazı şeyleri dışarıda bırakana kadar ikiye ve bire bölünmeye devam ediyor. Oyalanma var, bir tokat, bir düşme, bir orgazm titremesi. Williams, tuzlu kraker pozlarından bazılarını kayıp orijinalin fotoğraflarından ve kedi beşiğinin bazı kısımlarını Millicent Hodson’un 1990’larda yeniden inşasından ödünç alıyor.
Birçoğu güzel ve güzelce dans ediliyor. Eleştirmen Edwin Denby’nin “gizemli” olarak nitelendirdiği gevşek yumruklar gizemini koruyor. Ama aynı zamanda biraz solgun. İkiye katlama sorunu düzeltiyor, özellikle de iki üçlü akıllıca birbirini ördüğü ve ek gövdeler skorun kapsamını ayarlamaya yardımcı olduğu için. Hayaletler yeniden inşa etme eylemine şiirsel bir tını katıyor.
Williams, “Bir Çocuk Hikayesi” için Anatoly Lyadov’un müziğini ve Slav folklorundan birkaç karakteri korudu: Kikimora adlı evin hayaleti ve evi tavuk budu üzerinde dolaşan büyücü Baba Yaga. Ama kendi hikâyesini uydurdu; düşük yapan ve kimsesiz bir çocuğu keşfeden bir gelin hakkında bir ölüm, intikam, doğaüstü güçler ve fedakarlık hikâyesi.
Sonuç, hem eski moda cazibesi hem de eski moda donuk kısımlarıyla, bir asırdan fazla bir süre öncesine ait kayıp bir hikaye kitabı balesine çarpıcı bir şekilde benziyor. Konuyu ayrıntılı bir şekilde takip etmek için yazılı özeti okumalısınız, ancak ana fikir, özellikle rüya takımı Reid Bartelme, Harriet Jung ve Andrew Jordan’ın Ukrayna’dan ilham alan kostümleri aracılığıyla canlı bir şekilde ortaya çıkıyor.
Baba Yaga, ağaca benzer bir fiziksellikle harika bir şekilde karakterize edilen, sahte burunlu üç cadıya bölünmüştür. Buluntu yavru (harika bir Mac Twining) vahşidir, dört ayak üzerinde zıplar ve Aveyron’un vahşi çocuğu gibi kendini kaşır. Köylüler onu mızraklarla kovalıyorlar. Saçında bir dirgen ve ince dallar taşıyan Kikimora (Caitlin Scranton), Miyazaki filmindeki bir hayalet gibi, yanlış anlaşılan, güçlü ama iyi niyetli bir yabancı olarak karşımıza çıkıyor.
Bu, Williams’ın antikacı ve tuhaf özel yeteneklerini ve duyarlılıklarını öne çıkaran bir moddur. Nijinsky ve Massine’nin yanı sıra Nijinsky’nin kız kardeşi Nijinska’nın koreografisinin arşiv kalıntılarından tarihi bir nitelik alıyor ve onu canlandırıyor. Bunu eğik kafalarda görebilirsiniz. “Jeux”ta eğim heykelsi ve moderndir. “Bir Çocuk Masalı” hüzünlü ve ölümlülüğe dair gerçeklerle dolu.
Christopher Williams
Pazar gününe kadar Baryshnikov Sanat Merkezi’nde; bacnyc.org.
Christopher Williams’ın Perşembe günü Baryshnikov Sanat Merkezi’nde görücüye çıkardığı yeni “Jeux”, Diaghilev’in fikrini yeniden yaratıyor. Üç adam ortalıkta dolaşıyor, içlerinden biri tenis eteği giyiyor. Programın bu ve diğer prömiyeri – Leonid Massine’in 1917 tarihli “Contes Russes” balesinin Williams versiyonu olan “Bir Çocuk Hikayesi” – Williams’ın Balets Russes’ın eserlerini erken yaşlardan itibaren seslendirdiği bir serinin sonuncusu. Rus balesini Avrupa’ya ve modern çağa getiren ve onu baştan sona yeniden tasarlayan 20. yüzyıl topluluğu: onu tuhaflaştırıyor veya bazı durumlarda yeniden tuhaflaştırıyor.
Ancak Williams’ın “Jeux” filmi yalnızca bastırılmış gey senaryosunu kurtarmakla kalmıyor. Dansı ikiye katlıyor. Orijinalin sonunda, karşılaşma fırlatılan bir tenis topuyla kesintiye uğrar, ancak burada topu bir fırtına (birçok top) ve düşen bir uçağın sesi (bir kenara atılmış Nijinsky fikri) takip eder. Müzik yeniden başlıyor ve yeni bir üçlü dansçı koreografiyi tekrarlıyor; bu kez biri erkek kılığına girmiş üç kadın. İlk üçlü hayalet olarak onlara katılıyor.
Bu cesur ve kurtarıcı bir adımdır. İlk pasaj, yavaş pozlar ve Debussy’nin süzülen tellerine sersemletici dönüşlerle, hafifçe şakacıdır. Aşk üçgeni, kişi bazı şeyleri dışarıda bırakana kadar ikiye ve bire bölünmeye devam ediyor. Oyalanma var, bir tokat, bir düşme, bir orgazm titremesi. Williams, tuzlu kraker pozlarından bazılarını kayıp orijinalin fotoğraflarından ve kedi beşiğinin bazı kısımlarını Millicent Hodson’un 1990’larda yeniden inşasından ödünç alıyor.
Birçoğu güzel ve güzelce dans ediliyor. Eleştirmen Edwin Denby’nin “gizemli” olarak nitelendirdiği gevşek yumruklar gizemini koruyor. Ama aynı zamanda biraz solgun. İkiye katlama sorunu düzeltiyor, özellikle de iki üçlü akıllıca birbirini ördüğü ve ek gövdeler skorun kapsamını ayarlamaya yardımcı olduğu için. Hayaletler yeniden inşa etme eylemine şiirsel bir tını katıyor.
Williams, “Bir Çocuk Hikayesi” için Anatoly Lyadov’un müziğini ve Slav folklorundan birkaç karakteri korudu: Kikimora adlı evin hayaleti ve evi tavuk budu üzerinde dolaşan büyücü Baba Yaga. Ama kendi hikâyesini uydurdu; düşük yapan ve kimsesiz bir çocuğu keşfeden bir gelin hakkında bir ölüm, intikam, doğaüstü güçler ve fedakarlık hikâyesi.
Sonuç, hem eski moda cazibesi hem de eski moda donuk kısımlarıyla, bir asırdan fazla bir süre öncesine ait kayıp bir hikaye kitabı balesine çarpıcı bir şekilde benziyor. Konuyu ayrıntılı bir şekilde takip etmek için yazılı özeti okumalısınız, ancak ana fikir, özellikle rüya takımı Reid Bartelme, Harriet Jung ve Andrew Jordan’ın Ukrayna’dan ilham alan kostümleri aracılığıyla canlı bir şekilde ortaya çıkıyor.
Baba Yaga, ağaca benzer bir fiziksellikle harika bir şekilde karakterize edilen, sahte burunlu üç cadıya bölünmüştür. Buluntu yavru (harika bir Mac Twining) vahşidir, dört ayak üzerinde zıplar ve Aveyron’un vahşi çocuğu gibi kendini kaşır. Köylüler onu mızraklarla kovalıyorlar. Saçında bir dirgen ve ince dallar taşıyan Kikimora (Caitlin Scranton), Miyazaki filmindeki bir hayalet gibi, yanlış anlaşılan, güçlü ama iyi niyetli bir yabancı olarak karşımıza çıkıyor.
Bu, Williams’ın antikacı ve tuhaf özel yeteneklerini ve duyarlılıklarını öne çıkaran bir moddur. Nijinsky ve Massine’nin yanı sıra Nijinsky’nin kız kardeşi Nijinska’nın koreografisinin arşiv kalıntılarından tarihi bir nitelik alıyor ve onu canlandırıyor. Bunu eğik kafalarda görebilirsiniz. “Jeux”ta eğim heykelsi ve moderndir. “Bir Çocuk Masalı” hüzünlü ve ölümlülüğe dair gerçeklerle dolu.
Christopher Williams
Pazar gününe kadar Baryshnikov Sanat Merkezi’nde; bacnyc.org.