Hip-hop artık Grammy Ödülleri’nde bir all-star 50. doğum günü partisini hak edecek kadar yerleşmiş durumda. Hip-hop konser dansı o kadar da eski değil, ama bu hafta Joyce Theatre’da Rennie Harris’in “Rome & Jewels” canlandırmasında görüldüğü gibi, birkaç on yıl geriye gidebilir.
Romeo ve Juliet’in bu uyarlaması 2000 yılında prömiyerini yaptığında, Harris’in ilk uzun metrajlı çalışmasıydı ve onu bir konser ortamında sokak dansının olanaklarını keşfedip genişleten en yetenekli ve zeki koreograf haline getirdi. O alanda hala rakipsiz, ancak biraz güncellenen ve hala canlı ve hareketli olan Rome & Jewels yaşını gösteriyor.
Konsept klasiktir. West Side Story’de olduğu gibi, Shakespeare’in düşman aileleri rakip çetelerdir. Roma, Tybalt’ın kuzeninden çok kız arkadaşı olan Jewels’a aşık olur. Çeteler savaşa girer ve neredeyse herkes ölür.
Gösteri, sözlü söz ve dansın bir karışımıdır ve Shakespeare’in metninin sokak argosuyla harmanlanması çevik, büyüleyici ve bazen komiktir. (“Konuşuyor ve hiçbir şey söylemiyor / Bunun nesi var?”) Roma’nın eski bir tanıdığa saldırdığı önsöz, dinlemek için sürükleyici ve aşka karşı şiddet teması bağlam boyunca yükseliyor. Bu acımasız sokaklarda aşkın hiç şansı yok gibi.
Mücevherler görünmüyor bile – kimse onları oynamıyor. Onları sadece karanlık bir ikiz yıldız gibi Roma’nın hareketlerinde hissediyoruz. Sohbet ediyor ama onun tarafını duyamıyoruz. Bu bir erkek dünyası, ancak bu güncellemede çetelerde kadınlar da var (bunlardan biri Harris’in en büyük kızı Miyeko Urvashi Rennie Harris).
Çeteler rekabetlerini dans ederek ifade ediyor, Rome’dan Monster Q hip-hop yapıyor ve Tybalt’tan Caps b-boys. Zirve, herkesin çemberin ortasında sırayla aldığı bir dans savaşıdır. Ama ondan önce, sahnedeki DJ’ler (Evil Tracy the International Showoff ve Razor Ramon), seyircileri memnun edecek bir pikap büyüsü performansı sergilerken, arkalarında ve yüzleriyle tırmalayıp dönen bir tür ara veriyoruz.
Çok fazla yetenek ve beceri var. Birkaç orijinal kadro üyesi geri döndü, en önemlisi koro benzeri Yaşlı Adam’a ağırlık veren Ozzie Jones ve Roma rolünde Rodney Mason. Mason’ın hâlâ hem aşk dolu bir şaşkınlık içinde hem de soğuk bir şekilde Tybalt’ın kalbini yerinden sökerken etkileyen canlı bir tavrı var. Ancak orta yaşlı bir adam olması onun için üretimi değiştiriyor.
Özellikle Mason, güçlendirici atışlar hakkında şakalar ve Tire Nichols hakkında bir kesik çizgi atarak her şeyi taze tutmaya çalışır. Mücevherlere sadece “Seni Bir Yaz Günüyle Karşılaştırayım mı” diyerek değil, aynı zamanda “Siyahların Hayatı Önemlidir” sloganlarıyla övünerek de kur yapıyor. Ayrıca bir Michael Jackson izlenimi bırakıyor ve biraz “Grease” söylüyor.
Prodüksiyonun hip-hop örnekleme estetiği, bir dizi ima ile özgürlüğünü ve zekasını sergiliyor. B-boy’ların Yes’in prog rock’ı için sahneye çıkması, Harris’in klişelere meydan okumasının tipik bir örneğidir. Ancak güncellemelere rağmen, Gen X serinin merkezi olmaya devam ediyor. Mercutio karakteri (çekici Joel Martinez) MC Hammer’ı sevdiği için alay ediliyor.
Kısmen bu nedenle, 2000’de taze ve yenilikçi hissettiren şeyler şimdi biraz nostaljik geliyor. Eski grubu bir araya getirme, yıllığı raftan çekme dokunuşu var. Her fuar fuarı sonunda azalır.
Gösterinin tarihli hissetmesinin bir başka nedeni de Harris’in gelişimi. Rome & Jewels bir dönüm noktasıydı, ancak 2003’ün hiç canlanmayan Facing Mecca’sı da öyleydi.Bundan sonra uzun bir süre sıkışmış gibiydi – 2010’lara kadar, daha çok Alvin Ailey Amerikan dans tiyatrosu için çalışmaya başladı.
“Rome & Jewels”ın son fotoğrafında karakterlerin hepsi öldü ve dansçılar sırt üstü yatıyor, uzuvları yukarı doğru süzülüyor. Harris’in Ailey şirketi için yaptığı daha olgun çalışma olan “Lazarus”ta çok benzer bir görüntü görülüyor. 2018’de. “Rome & Jewels”ta soğutulmuş ve “Lazarus”ta daha da soğutulmuş. İkisi arasında Harris bir sanatçı olarak büyüdü. Ve çığır açan çalışmasının bu canlanması nasıl olduğunu göstermeye yardımcı olur.
Roma ve Mücevherler
Pazar gününe kadar Joyce Theatre’da; joyce.org.
Romeo ve Juliet’in bu uyarlaması 2000 yılında prömiyerini yaptığında, Harris’in ilk uzun metrajlı çalışmasıydı ve onu bir konser ortamında sokak dansının olanaklarını keşfedip genişleten en yetenekli ve zeki koreograf haline getirdi. O alanda hala rakipsiz, ancak biraz güncellenen ve hala canlı ve hareketli olan Rome & Jewels yaşını gösteriyor.
Konsept klasiktir. West Side Story’de olduğu gibi, Shakespeare’in düşman aileleri rakip çetelerdir. Roma, Tybalt’ın kuzeninden çok kız arkadaşı olan Jewels’a aşık olur. Çeteler savaşa girer ve neredeyse herkes ölür.
Gösteri, sözlü söz ve dansın bir karışımıdır ve Shakespeare’in metninin sokak argosuyla harmanlanması çevik, büyüleyici ve bazen komiktir. (“Konuşuyor ve hiçbir şey söylemiyor / Bunun nesi var?”) Roma’nın eski bir tanıdığa saldırdığı önsöz, dinlemek için sürükleyici ve aşka karşı şiddet teması bağlam boyunca yükseliyor. Bu acımasız sokaklarda aşkın hiç şansı yok gibi.
Mücevherler görünmüyor bile – kimse onları oynamıyor. Onları sadece karanlık bir ikiz yıldız gibi Roma’nın hareketlerinde hissediyoruz. Sohbet ediyor ama onun tarafını duyamıyoruz. Bu bir erkek dünyası, ancak bu güncellemede çetelerde kadınlar da var (bunlardan biri Harris’in en büyük kızı Miyeko Urvashi Rennie Harris).
Çeteler rekabetlerini dans ederek ifade ediyor, Rome’dan Monster Q hip-hop yapıyor ve Tybalt’tan Caps b-boys. Zirve, herkesin çemberin ortasında sırayla aldığı bir dans savaşıdır. Ama ondan önce, sahnedeki DJ’ler (Evil Tracy the International Showoff ve Razor Ramon), seyircileri memnun edecek bir pikap büyüsü performansı sergilerken, arkalarında ve yüzleriyle tırmalayıp dönen bir tür ara veriyoruz.
Çok fazla yetenek ve beceri var. Birkaç orijinal kadro üyesi geri döndü, en önemlisi koro benzeri Yaşlı Adam’a ağırlık veren Ozzie Jones ve Roma rolünde Rodney Mason. Mason’ın hâlâ hem aşk dolu bir şaşkınlık içinde hem de soğuk bir şekilde Tybalt’ın kalbini yerinden sökerken etkileyen canlı bir tavrı var. Ancak orta yaşlı bir adam olması onun için üretimi değiştiriyor.
Özellikle Mason, güçlendirici atışlar hakkında şakalar ve Tire Nichols hakkında bir kesik çizgi atarak her şeyi taze tutmaya çalışır. Mücevherlere sadece “Seni Bir Yaz Günüyle Karşılaştırayım mı” diyerek değil, aynı zamanda “Siyahların Hayatı Önemlidir” sloganlarıyla övünerek de kur yapıyor. Ayrıca bir Michael Jackson izlenimi bırakıyor ve biraz “Grease” söylüyor.
Prodüksiyonun hip-hop örnekleme estetiği, bir dizi ima ile özgürlüğünü ve zekasını sergiliyor. B-boy’ların Yes’in prog rock’ı için sahneye çıkması, Harris’in klişelere meydan okumasının tipik bir örneğidir. Ancak güncellemelere rağmen, Gen X serinin merkezi olmaya devam ediyor. Mercutio karakteri (çekici Joel Martinez) MC Hammer’ı sevdiği için alay ediliyor.
Kısmen bu nedenle, 2000’de taze ve yenilikçi hissettiren şeyler şimdi biraz nostaljik geliyor. Eski grubu bir araya getirme, yıllığı raftan çekme dokunuşu var. Her fuar fuarı sonunda azalır.
Gösterinin tarihli hissetmesinin bir başka nedeni de Harris’in gelişimi. Rome & Jewels bir dönüm noktasıydı, ancak 2003’ün hiç canlanmayan Facing Mecca’sı da öyleydi.Bundan sonra uzun bir süre sıkışmış gibiydi – 2010’lara kadar, daha çok Alvin Ailey Amerikan dans tiyatrosu için çalışmaya başladı.
“Rome & Jewels”ın son fotoğrafında karakterlerin hepsi öldü ve dansçılar sırt üstü yatıyor, uzuvları yukarı doğru süzülüyor. Harris’in Ailey şirketi için yaptığı daha olgun çalışma olan “Lazarus”ta çok benzer bir görüntü görülüyor. 2018’de. “Rome & Jewels”ta soğutulmuş ve “Lazarus”ta daha da soğutulmuş. İkisi arasında Harris bir sanatçı olarak büyüdü. Ve çığır açan çalışmasının bu canlanması nasıl olduğunu göstermeye yardımcı olur.
Roma ve Mücevherler
Pazar gününe kadar Joyce Theatre’da; joyce.org.