BRIC Celebrate Brooklyn’de açılış setinin tam ortasında! Perşembe günü, rapçi ve performans şairi Decora, akıl hocası dediği bir adama bir şarkı adadı: halk şarkıcısı Pete Seeger. Tam bir korna grubu ve elektro gitar tarafından icra edilen şarkı, Seeger’in “Where Have All the Flowers Gone?”
Beklenmedik bir şekilde bu, başrol oyuncusu Rennie Harris Puremovement dans grubu için uygun bir girişti. Harris, onlarca yıldır köklerine sadık kalırken hip-hop dansının klişelerinden ve beklentilerinden uzaklaştı. Bu ücretsiz Prospect Park konseri için getirdiği turne şovu “Nuttin’ but a Word”deki video bölümlerinden birinde açıkladığı gibi, ona göre hip-hop’un üç yasası bireysellik, yaratıcılık ve yeniliktir. Bu, hip-hop’un temelde ilerici olduğu ve sürekli değiştiği anlamına gelir. “Gördüğün yolu değiştirmek ilerici” diyor.
“Nuttin’ but a Word” resmen o kadar da yenilikçi değil. Bu bir dizi sayı, bir mixtape dansı. Ancak müziğin çoğu, bir hip-hop dans gösterisinden beklediğiniz gibi değil: ambiyans parçaları; Cinematic Orchestra’dan “Man With the Movie Camera”, kulağa biraz “Mission: Impossible”ın teması gibi geliyor ve öldürücü bir davul ritmiyle. Bu dansçıların Al Jarreau’nun Dave Brubeck’in manyak bir caz standardı olan “Blue Rondo à la Turk”ün 9/8’lik vokal versiyonunu çalmasını izlemek çok eğlenceli.
Kelime dağarcığı da özellikle yeni değil: house, b-boying ve Campbell kilitleme hareketlerinin bir karışımı – kolların, dirseklerin ve parmakların her yönü gösteren esnek eklemlenmesi. Ara sıra piroteknik flaşlar oluyor – taklalar, kafa dönüşleri – ve muhteşem ayak hareketlerinden bazılarını fark etmek neredeyse çok kolay. Bununla birlikte, vurgu incelik ve yiv üzerindedir. Bunlar, her bölümü ve kekemeliği fiziksel olarak kaydetseler bile, altta yatan bir ritimle bağlarını asla kaybetmeyen olağanüstü müzikal dansçılar.
Harris gibi bir usta için koreografi, anlamlı gruplamalar ve sahne kalıpları açısından biraz eksik. Bir ya da iki kez karşıt güçleri harekete geçirir, bir sıra dansçı dururken başka bir sıra yer kaplar. Ancak gecenin büyük bir kısmı sadece uyum veya sololardan oluşur. Hala birinci sınıf hip hop dansı.
En dokunaklı sayı “Hayatta bir gün” olarak adlandırılır. Dhafer Youssef’in müezzin benzeri çığlıklara yükselen, akıldan çıkmayacak kadar sessiz bir parçasının eşlik ettiği bu bir anlatıdır. Joshua Culbreath ve Phillip Cuttino Jr., köşede yana doğru kayan ve etrafa bakmak veya esrar içmek için duran iki adam. Muhtemelen polis olmak üzere görünmeyen güçler tarafından saldırıya uğrarlar ve Cuttino vurulur. Culbreath’in cenaze dansı, yüz ifadelerinde biraz maudlin olsa da, son derece hareketli bir etki için b-boy adımlarının, kıvranma ve sırt üstü dönme şeklinin ifade potansiyelinden yararlanıyor.
Harris videonun bir sonraki bölümünde “Rapçiler her zaman hikayeler anlatır, neden bir hip-hop koreografı aynı şeyi yapmasın?” diye soruyor. Bu soruyu uzun zaman önce, hip-hop’ın dans sözlüğünün anlatım açısından ne kadar anlamlı olabileceğini göstererek yanıtladı. Ancak bu video bölümlerinde Harris hâlâ kendini ifade ediyor ve kariyerinin başlarında kazandığını sandığı savaşlar vermeye devam ediyor.
Harris’in tanımladığı şekliyle hip-hop yasalarına sadık olan “Nuttin’ but a Word”, ağırlıklı olarak dansçılarının bireyselliğinden yararlanır. Harris’in sıklıkla koreografisini yaptığı Amerikan Dans Tiyatrosu’nun Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu’nun insanüstü sanatçılarıyla karşılaştırıldığında, bu dansçılar daha sıradan görünürler: her zaman ritmik olarak doğru olsalar da, daha az gösterişli ve konumları kesindir. Ancak her bir parça küçük harikalar ve cazibelerle büyülüyor: Culbreath hava gitarını ve ay yürüyüşünü ortaya çıkarıyor, Emily Pietruszka vahşi bir robot gibi gümbürdüyor.
Gösteri, dansçıların birer birer sırayla bir ev pistine dönmesiyle başlar. Bu hareketlerin yapıldığı müzik türü olan Mandrill’in funk şarkısıyla tatmin edici bir şekilde sona eriyor. Bu şekilde, “Nuttin ‘but a Word” muhafazakar olduğu kadar ilerici olarak da kabul edilebilir. Bu nedenle Harris’in mantrası dediği şey: “Devam etmeye devam et.”
Çılgın ama tek kelime
Perşembe Prospect Park’ta Gerçekleştirildi.
Beklenmedik bir şekilde bu, başrol oyuncusu Rennie Harris Puremovement dans grubu için uygun bir girişti. Harris, onlarca yıldır köklerine sadık kalırken hip-hop dansının klişelerinden ve beklentilerinden uzaklaştı. Bu ücretsiz Prospect Park konseri için getirdiği turne şovu “Nuttin’ but a Word”deki video bölümlerinden birinde açıkladığı gibi, ona göre hip-hop’un üç yasası bireysellik, yaratıcılık ve yeniliktir. Bu, hip-hop’un temelde ilerici olduğu ve sürekli değiştiği anlamına gelir. “Gördüğün yolu değiştirmek ilerici” diyor.
“Nuttin’ but a Word” resmen o kadar da yenilikçi değil. Bu bir dizi sayı, bir mixtape dansı. Ancak müziğin çoğu, bir hip-hop dans gösterisinden beklediğiniz gibi değil: ambiyans parçaları; Cinematic Orchestra’dan “Man With the Movie Camera”, kulağa biraz “Mission: Impossible”ın teması gibi geliyor ve öldürücü bir davul ritmiyle. Bu dansçıların Al Jarreau’nun Dave Brubeck’in manyak bir caz standardı olan “Blue Rondo à la Turk”ün 9/8’lik vokal versiyonunu çalmasını izlemek çok eğlenceli.
Kelime dağarcığı da özellikle yeni değil: house, b-boying ve Campbell kilitleme hareketlerinin bir karışımı – kolların, dirseklerin ve parmakların her yönü gösteren esnek eklemlenmesi. Ara sıra piroteknik flaşlar oluyor – taklalar, kafa dönüşleri – ve muhteşem ayak hareketlerinden bazılarını fark etmek neredeyse çok kolay. Bununla birlikte, vurgu incelik ve yiv üzerindedir. Bunlar, her bölümü ve kekemeliği fiziksel olarak kaydetseler bile, altta yatan bir ritimle bağlarını asla kaybetmeyen olağanüstü müzikal dansçılar.
Harris gibi bir usta için koreografi, anlamlı gruplamalar ve sahne kalıpları açısından biraz eksik. Bir ya da iki kez karşıt güçleri harekete geçirir, bir sıra dansçı dururken başka bir sıra yer kaplar. Ancak gecenin büyük bir kısmı sadece uyum veya sololardan oluşur. Hala birinci sınıf hip hop dansı.
En dokunaklı sayı “Hayatta bir gün” olarak adlandırılır. Dhafer Youssef’in müezzin benzeri çığlıklara yükselen, akıldan çıkmayacak kadar sessiz bir parçasının eşlik ettiği bu bir anlatıdır. Joshua Culbreath ve Phillip Cuttino Jr., köşede yana doğru kayan ve etrafa bakmak veya esrar içmek için duran iki adam. Muhtemelen polis olmak üzere görünmeyen güçler tarafından saldırıya uğrarlar ve Cuttino vurulur. Culbreath’in cenaze dansı, yüz ifadelerinde biraz maudlin olsa da, son derece hareketli bir etki için b-boy adımlarının, kıvranma ve sırt üstü dönme şeklinin ifade potansiyelinden yararlanıyor.
Harris videonun bir sonraki bölümünde “Rapçiler her zaman hikayeler anlatır, neden bir hip-hop koreografı aynı şeyi yapmasın?” diye soruyor. Bu soruyu uzun zaman önce, hip-hop’ın dans sözlüğünün anlatım açısından ne kadar anlamlı olabileceğini göstererek yanıtladı. Ancak bu video bölümlerinde Harris hâlâ kendini ifade ediyor ve kariyerinin başlarında kazandığını sandığı savaşlar vermeye devam ediyor.
Harris’in tanımladığı şekliyle hip-hop yasalarına sadık olan “Nuttin’ but a Word”, ağırlıklı olarak dansçılarının bireyselliğinden yararlanır. Harris’in sıklıkla koreografisini yaptığı Amerikan Dans Tiyatrosu’nun Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu’nun insanüstü sanatçılarıyla karşılaştırıldığında, bu dansçılar daha sıradan görünürler: her zaman ritmik olarak doğru olsalar da, daha az gösterişli ve konumları kesindir. Ancak her bir parça küçük harikalar ve cazibelerle büyülüyor: Culbreath hava gitarını ve ay yürüyüşünü ortaya çıkarıyor, Emily Pietruszka vahşi bir robot gibi gümbürdüyor.
Gösteri, dansçıların birer birer sırayla bir ev pistine dönmesiyle başlar. Bu hareketlerin yapıldığı müzik türü olan Mandrill’in funk şarkısıyla tatmin edici bir şekilde sona eriyor. Bu şekilde, “Nuttin ‘but a Word” muhafazakar olduğu kadar ilerici olarak da kabul edilebilir. Bu nedenle Harris’in mantrası dediği şey: “Devam etmeye devam et.”
Çılgın ama tek kelime
Perşembe Prospect Park’ta Gerçekleştirildi.