On yıl önce Harlem Dans Tiyatrosu yeniden doğdu. 1969 yılında kurulan şirket, 2004 yılında borç yüküyle ara vermiş; 2013’te sahneye geri döndü – umut ve vaatlerle dolu ama titrek. İlk New York programı, şirketin sanatsal babası George Balanchine’in zorlu ve çarpıcı bir balesi olan Agon ile başladı ve performansın ortaya koyduğu şey, yapılacak çok şey olduğuydu.
Çarşamba günü, topluluk New York City Center’daki programını bir başka zorlu Balanchine parçası olan “Allegro Brillante” ile açtığında ne büyük bir fark vardı. Her şey güvenli teknolojiden akan parlaklık, ışıltı ve neşeydi. Ve bu, eski şirketin yıldızdan sanat yönetmenine dönüşen Virginia Johnson’ın topluluğu sağlığına kavuşturmasının ne kadar iyi olduğunun bir kanıtıydı. Şimdi istifa ediyor ve işini yaptığından emin olabilir.
Allegro Brillante’nin baş dansçıları Amanda Smith ve Kouadio Davis harikaydı. Davis sağlam, güvenilir. Smith şehvetli. Müziğin tadını çıkarıyor, adımları sağıyor ve hızlı bir sekansın ortasında biraz mücadele ederse, kapatma pozunu nasıl satacağını biliyor. Ancak yeniden canlanan şirketin uzun süredir öne çıkan bazı özellikleri var. Dört destekleyici çiftin gücü ve ruhu daha önemliydi: zayıf halka yok.
Johnson’ın görev süresinin başka bir öngörülemeyen yönü – ısmarlanan işin kalitesi – programın New York’taki iki prömiyerinde öngörülemez kalsa da, bu mutlu bir manzara, muzaffer bir başarı.
Sounds of Hazel değerli ve iyi niyetli bir proje. Harlem’den virtüöz bir piyanist olan, göz alıcı bir yıldız (kendisi filmlerde oynadı, kendi TV şovunda rol aldı) ve aynı zamanda bir sivil haklar rol modeli (hem tek başına hem de eş olarak) olan Hazel Scott’a saygı duruşunda bulunuyor. Jr.), kariyeri 1950’lerde Red Scare’de paramparça olmadan önce. Etkili bir tanıtım videosu ve program makalesinde onun olağanüstü, yeterince takdir edilmeyen hayatı hakkında daha fazla şey öğreniyoruz. Ancak balenin kendisi bir hayal kırıklığıdır.
İşin garibi, Scott’ın müziğinin çoğunu içermiyor. Chopin’in “Minute Waltz” versiyonunu dinliyoruz, bu bize onun bilinen sallanan-the-classics tarzını ve daha sonraki bir yalın Ellington caz parçasını tatmamızı sağlıyor. Ancak çoğu zaman, DJ ve besteci Erica Blunt’ın, çoğunlukla 2000’lerin başındaki otel lounge müziğine benzeyen orijinal bir skoru duyuyoruz – vuruşlu sessiz trompet örnekleri.
Daha da kötüsü, Tiffany Rea-Fisher’ın koreografisi onun biyografik temasını aydınlatmıyor. Tanıtım videosunda Rea-Fisher, Scott’ın doğum yeri olan Trinidad’ın poliritimlerinin klasikleri o kadar iyi sallamasına izin verdiğini ve dansın bu fikri hayata geçirmediğini söylüyor. Daha sonra sürgünde yaşadığı Paris, “La Vie en Rose” un müzik kutusu versiyonunda bir tür manken dansıyla tuhaf bir şekilde temsil ediliyor.
Scott’ın sesini, kusurlarına rağmen Amerika’ya olan sevgisi hakkında inanılmaz derecede kalibre edilmiş, Obama benzeri bir radyo konuşması yaparken duyuyoruz. En önemlisi, eksik olan, Scott’ın virtüözlüğünün bir eşdeğeridir. Daphne Lee, ışıltılı bir elbise içindeki Scott karakteri olarak, gösterişini belden yukarı yakalıyor, göz kırpıyor ve piyano çalmalarını taklit ediyor, biraz saçma. Ancak Rea-Fisher, Lee’ye solak desenleri veya çapraz el hilelerini aydınlatarak Scott’ın heyecan verici koşularına rakip olabilecek hareketler vermiyor. Balenin çarpıcı artikülasyonu, Scott’ın tarzının mükemmel bir düzenlemesi gibi görünüyor, ancak bu sadece ima ediliyor. Çalışmanın temel hatası, çok fazla şey söylemek ve çok az göstermektir.
Şirketin dansçılarının Scott’ın hakkını verecek teknikten yoksun olması değil. Bunu diğer prömiyer William Forsythe’ın Blake Works IV’ünde lezzetli bir bolluk içinde gösteriyorlar. Adından da anlaşılacağı gibi, bu, James Blake’in karamsar elektronik ruh müziğine ayarlanmış, diğer dansçılar ve topluluklar için yapılmış bir dizinin parçasıdır. Koronavirüs pandemisinin zirvesinde oluşturulan bir dijital versiyon için, barre egzersizlerinin yan yana mantığını şakacı bir şekilde abartarak bale barresine odaklandı.
Bu yineleme, öncekilere çok benziyor, ancak bu şirketin Forsythe tarafından yapılan ilk çalışması ve seksilikleri onlara yakışıyor. Solodan sonra solo yapısı burada 15 dansçıya kadar genişletildi, ancak bu biçimsel aynılık, sırayla döndükleri ve bireysel şekillerde parladıkları için affedilebilir.
Bu dansçılar Forsythe yapabilir, Ve Balanchines yapabilirsiniz. Harlem Dans Tiyatrosu’nun bir başka büyük bale topluluğu olduğunu size söylemelerine gerek yok. sen göster
Harlem Dans Tiyatrosu
Pazar gününe kadar New York City Center’da; nycitycenter.org.
Çarşamba günü, topluluk New York City Center’daki programını bir başka zorlu Balanchine parçası olan “Allegro Brillante” ile açtığında ne büyük bir fark vardı. Her şey güvenli teknolojiden akan parlaklık, ışıltı ve neşeydi. Ve bu, eski şirketin yıldızdan sanat yönetmenine dönüşen Virginia Johnson’ın topluluğu sağlığına kavuşturmasının ne kadar iyi olduğunun bir kanıtıydı. Şimdi istifa ediyor ve işini yaptığından emin olabilir.
Allegro Brillante’nin baş dansçıları Amanda Smith ve Kouadio Davis harikaydı. Davis sağlam, güvenilir. Smith şehvetli. Müziğin tadını çıkarıyor, adımları sağıyor ve hızlı bir sekansın ortasında biraz mücadele ederse, kapatma pozunu nasıl satacağını biliyor. Ancak yeniden canlanan şirketin uzun süredir öne çıkan bazı özellikleri var. Dört destekleyici çiftin gücü ve ruhu daha önemliydi: zayıf halka yok.
Johnson’ın görev süresinin başka bir öngörülemeyen yönü – ısmarlanan işin kalitesi – programın New York’taki iki prömiyerinde öngörülemez kalsa da, bu mutlu bir manzara, muzaffer bir başarı.
Sounds of Hazel değerli ve iyi niyetli bir proje. Harlem’den virtüöz bir piyanist olan, göz alıcı bir yıldız (kendisi filmlerde oynadı, kendi TV şovunda rol aldı) ve aynı zamanda bir sivil haklar rol modeli (hem tek başına hem de eş olarak) olan Hazel Scott’a saygı duruşunda bulunuyor. Jr.), kariyeri 1950’lerde Red Scare’de paramparça olmadan önce. Etkili bir tanıtım videosu ve program makalesinde onun olağanüstü, yeterince takdir edilmeyen hayatı hakkında daha fazla şey öğreniyoruz. Ancak balenin kendisi bir hayal kırıklığıdır.
İşin garibi, Scott’ın müziğinin çoğunu içermiyor. Chopin’in “Minute Waltz” versiyonunu dinliyoruz, bu bize onun bilinen sallanan-the-classics tarzını ve daha sonraki bir yalın Ellington caz parçasını tatmamızı sağlıyor. Ancak çoğu zaman, DJ ve besteci Erica Blunt’ın, çoğunlukla 2000’lerin başındaki otel lounge müziğine benzeyen orijinal bir skoru duyuyoruz – vuruşlu sessiz trompet örnekleri.
Daha da kötüsü, Tiffany Rea-Fisher’ın koreografisi onun biyografik temasını aydınlatmıyor. Tanıtım videosunda Rea-Fisher, Scott’ın doğum yeri olan Trinidad’ın poliritimlerinin klasikleri o kadar iyi sallamasına izin verdiğini ve dansın bu fikri hayata geçirmediğini söylüyor. Daha sonra sürgünde yaşadığı Paris, “La Vie en Rose” un müzik kutusu versiyonunda bir tür manken dansıyla tuhaf bir şekilde temsil ediliyor.
Scott’ın sesini, kusurlarına rağmen Amerika’ya olan sevgisi hakkında inanılmaz derecede kalibre edilmiş, Obama benzeri bir radyo konuşması yaparken duyuyoruz. En önemlisi, eksik olan, Scott’ın virtüözlüğünün bir eşdeğeridir. Daphne Lee, ışıltılı bir elbise içindeki Scott karakteri olarak, gösterişini belden yukarı yakalıyor, göz kırpıyor ve piyano çalmalarını taklit ediyor, biraz saçma. Ancak Rea-Fisher, Lee’ye solak desenleri veya çapraz el hilelerini aydınlatarak Scott’ın heyecan verici koşularına rakip olabilecek hareketler vermiyor. Balenin çarpıcı artikülasyonu, Scott’ın tarzının mükemmel bir düzenlemesi gibi görünüyor, ancak bu sadece ima ediliyor. Çalışmanın temel hatası, çok fazla şey söylemek ve çok az göstermektir.
Şirketin dansçılarının Scott’ın hakkını verecek teknikten yoksun olması değil. Bunu diğer prömiyer William Forsythe’ın Blake Works IV’ünde lezzetli bir bolluk içinde gösteriyorlar. Adından da anlaşılacağı gibi, bu, James Blake’in karamsar elektronik ruh müziğine ayarlanmış, diğer dansçılar ve topluluklar için yapılmış bir dizinin parçasıdır. Koronavirüs pandemisinin zirvesinde oluşturulan bir dijital versiyon için, barre egzersizlerinin yan yana mantığını şakacı bir şekilde abartarak bale barresine odaklandı.
Bu yineleme, öncekilere çok benziyor, ancak bu şirketin Forsythe tarafından yapılan ilk çalışması ve seksilikleri onlara yakışıyor. Solodan sonra solo yapısı burada 15 dansçıya kadar genişletildi, ancak bu biçimsel aynılık, sırayla döndükleri ve bireysel şekillerde parladıkları için affedilebilir.
Bu dansçılar Forsythe yapabilir, Ve Balanchines yapabilirsiniz. Harlem Dans Tiyatrosu’nun bir başka büyük bale topluluğu olduğunu size söylemelerine gerek yok. sen göster
Harlem Dans Tiyatrosu
Pazar gününe kadar New York City Center’da; nycitycenter.org.