Koreograf Molissa Fenley, 2020'nin şiddetli salgın günlerinin en ünlü dans etkinliklerinden birine öncülük etti: Stravinsky'nin “Bahar Ayini”ne dayanan, 1988'deki şiddetli solosu “State of Darkness”ın yedi ünlü dansçı tarafından canlı olarak yeniden canlandırılması. Bir sansasyon yarattı.
O zamandan beri Fenley, Molissa Fenley and Company'nin kurucusu olarak yaklaşık 50 yıldır dansçı olarak geçirdiği sürenin üzerine yeni materyaller üzerinde sessizce çalışıyor. Bu hafta Brooklyn Şehir Merkezindeki Rulet'te, son birkaç yılda oluşturulan ve güncellenen kısa çalışmalardan oluşan “Işıktan, Lambaların Arasında” koleksiyonunu sunuyor. Çarşamba günkü açılış gecesi, onun koreografik zihnine özel bir bakış gibi geldi: sıçrama yok, sadece müzikteki hareketin istikrarlı, titiz bir keşfi.
Programın en güçlü gücü, yaşın doğal olarak getirdiği sınırlamalara bakılmaksızın 69 yaşında ateşli bir netlik ve dengeyle dans eden Fenley'in kendisidir. Dik omurgası ve özellikle uzun kolları cömertliği yansıtıyor. (“Sanki iki çift bacağı varmış gibi,” dedi bir arkadaşı şaşkınlıkla.) Bu, deneyimli bir sanatçının bir anlığına hayranlık uyandıracak bir kamera hücresi yaptığı gösterilerden biri değil. Fenley her zaman oradadır ve hiçbir şeyi geri tutmaz. Ona, hepsi 30'lu ve 40'lı yaşlarındaki dansçılar Christiana Axelsen, Justin Lynch ve Timothy Ward'ın yanı sıra piyanistler Michael Ferrara ve Enriqueta Somarriba da eşlik ediyor.
Akşam altı farklı eser içermesine rağmen, bunlar aynı hikayenin bölümleri olabilir. Tekrarlanan temalar, Fenley'in bale temelli ve Merce Cunningham'ın tekniğini anımsatan net hareket sözlüğünün çizgileri ve kıvrımlarıdır; ancak kendisinin de söylediği gibi, kendi vücudunun kendine has özellikleri etrafında gelişmiştir. Kollar eğik ve açılı pozlarda hareket eder, bacaklar düz bir şekilde yana doğru sallanır veya sırtüstü pozisyonlara asılır, üst gövde kendi ekseni üzerinde eğilir veya kalçalara doğru döner.
Aynı zamanda, ağırlıklarını paylaşmak yerine birbirlerinin etrafında dönmeye ya da birbirlerinin üzerinden geçmeye ya da sadece hafifçe dokunmaya eğilimli olan uzaydaki cisimler arasında da hassas ama elle tutulur bir gerilim yeniden ortaya çıkıyor. “Cosmati Variations”ın “Varyasyon 5″inde Axelsen ve Ward bana John Cage'in “Üçüncü Yapı” eserinin eklektik perküsyonlarını hatırlattı ve bana yüzyılda bir kez kaçınılmaz olarak hizalanan, bazen senkronize olan tekil yörüngeleri takip eden gezegenleri hatırlattı. Yer kapma atlayışlarında hız kazandıkça, daha sessiz anların sakin genliğini korurlar.
Fenley ilk olarak kendisi, Axelsen ve Ward için Min Kwon'un piyano bestelerinde (Somarriba tarafından canlı icra edilen) sololardan oluşan bir süit olan “Current Pieces, #1-3″te yer aldı. Açılış pozu (ayakları geniş, kolları başının üzerinde yükselen ve batan bir güneş gibi uzatılmış) sadeliğiyle dikkat çekiyor ve bize onun dış projeksiyon ve iç konsantrasyon arasındaki ince dengesini tanıtıyor.
Lynch, alçak, yükseltilmiş bir sahnede diğerlerinden yukarıda ve uzakta konumlanan “Etrüsk Matisse/Blake” için gruba katılıyor. Ryuichi Sakamoto'nun unutulmaz elektronik müziğinin yardımıyla ortaya çıkan incelikli bir gelişmeyle, sonunda onların çevrelerinin bir parçası haline gelir. “Lava Field” (2004'ten itibaren, 2022'de revize edildi) da gizemli bir şekilde dörtlü takımyıldızlarla oynuyor.
Programın başlık çalışması olan “De la Lumière, Entre les Lampes” (“Işığın, Lambaların Arasında”) aynı zamanda en atletik çalışmadır; Lynch ve Axelsen, ardından Lynch ve Ward için odada yuvarlanan bir çift düettir. (American Ballet Theatre'dan Cassandra Trenary ve Martha Graham Dance Company'den Lloyd Knight Cumartesi günü yerini dolduracak.) Ferrara'nın Philip Glass'ın canlı icra ettiği “New Chaconne” eşliğinde, hoş bir değişiklikmiş gibi hissettiren bir hafifliğe sahip.
“Bahçede (Ryuichi ile)” kuş cıvıltıları içeren düşünceli bir kodadır. Üç farklı seviyede duran Fenley, Ward ve Lynch aynı koreografiyi ancak biraz farklı zamanlarda sergiliyor gibi görünüyor. (Eski Paul Taylor Dans Topluluğu'ndan Michael Trusnovec Cuma ve Cumartesi günü kadroya katılıyor.)
Doğayı izlemek gibi. Fenley parça hakkında “Zamanın geçeceğini ve geleceğe ilerleyeceğini biliyorsun” dedi. “Ama geleceğin nasıl görüneceğini bilmiyorsun.”
Molissa Fenley ve şirketi
3 Şubat'a kadar Roulette, roulette.org'da.
O zamandan beri Fenley, Molissa Fenley and Company'nin kurucusu olarak yaklaşık 50 yıldır dansçı olarak geçirdiği sürenin üzerine yeni materyaller üzerinde sessizce çalışıyor. Bu hafta Brooklyn Şehir Merkezindeki Rulet'te, son birkaç yılda oluşturulan ve güncellenen kısa çalışmalardan oluşan “Işıktan, Lambaların Arasında” koleksiyonunu sunuyor. Çarşamba günkü açılış gecesi, onun koreografik zihnine özel bir bakış gibi geldi: sıçrama yok, sadece müzikteki hareketin istikrarlı, titiz bir keşfi.
Programın en güçlü gücü, yaşın doğal olarak getirdiği sınırlamalara bakılmaksızın 69 yaşında ateşli bir netlik ve dengeyle dans eden Fenley'in kendisidir. Dik omurgası ve özellikle uzun kolları cömertliği yansıtıyor. (“Sanki iki çift bacağı varmış gibi,” dedi bir arkadaşı şaşkınlıkla.) Bu, deneyimli bir sanatçının bir anlığına hayranlık uyandıracak bir kamera hücresi yaptığı gösterilerden biri değil. Fenley her zaman oradadır ve hiçbir şeyi geri tutmaz. Ona, hepsi 30'lu ve 40'lı yaşlarındaki dansçılar Christiana Axelsen, Justin Lynch ve Timothy Ward'ın yanı sıra piyanistler Michael Ferrara ve Enriqueta Somarriba da eşlik ediyor.
Akşam altı farklı eser içermesine rağmen, bunlar aynı hikayenin bölümleri olabilir. Tekrarlanan temalar, Fenley'in bale temelli ve Merce Cunningham'ın tekniğini anımsatan net hareket sözlüğünün çizgileri ve kıvrımlarıdır; ancak kendisinin de söylediği gibi, kendi vücudunun kendine has özellikleri etrafında gelişmiştir. Kollar eğik ve açılı pozlarda hareket eder, bacaklar düz bir şekilde yana doğru sallanır veya sırtüstü pozisyonlara asılır, üst gövde kendi ekseni üzerinde eğilir veya kalçalara doğru döner.
Aynı zamanda, ağırlıklarını paylaşmak yerine birbirlerinin etrafında dönmeye ya da birbirlerinin üzerinden geçmeye ya da sadece hafifçe dokunmaya eğilimli olan uzaydaki cisimler arasında da hassas ama elle tutulur bir gerilim yeniden ortaya çıkıyor. “Cosmati Variations”ın “Varyasyon 5″inde Axelsen ve Ward bana John Cage'in “Üçüncü Yapı” eserinin eklektik perküsyonlarını hatırlattı ve bana yüzyılda bir kez kaçınılmaz olarak hizalanan, bazen senkronize olan tekil yörüngeleri takip eden gezegenleri hatırlattı. Yer kapma atlayışlarında hız kazandıkça, daha sessiz anların sakin genliğini korurlar.
Fenley ilk olarak kendisi, Axelsen ve Ward için Min Kwon'un piyano bestelerinde (Somarriba tarafından canlı icra edilen) sololardan oluşan bir süit olan “Current Pieces, #1-3″te yer aldı. Açılış pozu (ayakları geniş, kolları başının üzerinde yükselen ve batan bir güneş gibi uzatılmış) sadeliğiyle dikkat çekiyor ve bize onun dış projeksiyon ve iç konsantrasyon arasındaki ince dengesini tanıtıyor.
Lynch, alçak, yükseltilmiş bir sahnede diğerlerinden yukarıda ve uzakta konumlanan “Etrüsk Matisse/Blake” için gruba katılıyor. Ryuichi Sakamoto'nun unutulmaz elektronik müziğinin yardımıyla ortaya çıkan incelikli bir gelişmeyle, sonunda onların çevrelerinin bir parçası haline gelir. “Lava Field” (2004'ten itibaren, 2022'de revize edildi) da gizemli bir şekilde dörtlü takımyıldızlarla oynuyor.
Programın başlık çalışması olan “De la Lumière, Entre les Lampes” (“Işığın, Lambaların Arasında”) aynı zamanda en atletik çalışmadır; Lynch ve Axelsen, ardından Lynch ve Ward için odada yuvarlanan bir çift düettir. (American Ballet Theatre'dan Cassandra Trenary ve Martha Graham Dance Company'den Lloyd Knight Cumartesi günü yerini dolduracak.) Ferrara'nın Philip Glass'ın canlı icra ettiği “New Chaconne” eşliğinde, hoş bir değişiklikmiş gibi hissettiren bir hafifliğe sahip.
“Bahçede (Ryuichi ile)” kuş cıvıltıları içeren düşünceli bir kodadır. Üç farklı seviyede duran Fenley, Ward ve Lynch aynı koreografiyi ancak biraz farklı zamanlarda sergiliyor gibi görünüyor. (Eski Paul Taylor Dans Topluluğu'ndan Michael Trusnovec Cuma ve Cumartesi günü kadroya katılıyor.)
Doğayı izlemek gibi. Fenley parça hakkında “Zamanın geçeceğini ve geleceğe ilerleyeceğini biliyorsun” dedi. “Ama geleceğin nasıl görüneceğini bilmiyorsun.”
Molissa Fenley ve şirketi
3 Şubat'a kadar Roulette, roulette.org'da.