Indiana Woodward, kendine güvenen, kusursuz Anthony Huxley'le oynadığı muhteşem ilk filminde, çekim sahnelerindeki teknik ustalığının kolaylığını ve yaratıcı, net oyunculuğunu gösteriyor. O, keşfedilmemiş bir hazinedir; Ratmansky'nin bunların değerini anlaması rahatlatıcı.
Sonunda, Unity Phelan ve Adrian Danchig-Waring bir müzik kutusundan bir çift gibi çıkıp yere çöktüklerinde ve sessiz, neredeyse sessiz bir özlemle desteklenen pozlar boyunca hareket ettiklerinde, diğerleri sıra halinde durup plié, tendus – çalışma yapıyorlar. günlük derslerden. Bu vatandaşların hayatlarına nadir bir huzur duygusu getiriyor. Duygu ve eksantriklik dolu bu bale, her zamankinden daha çok yaşayan, nefes alan bir mücevher.
Ancak bu “Yeni Kombinasyonlar” programından önce Şehir Balesi'nin kış sezonu, özellikle de topluluğun kurucu koreografı George Balanchine'in anısına düzenlenen muhteşem sonbahar sezonundan sonra oldukça sönüktü. Jerome Robbins'in duygusal, korkunç kostümlü “Gecede” (1970) de dahil olmak üzere baleleri bile devam etti ve koreografa küçük iyilikler yaptı.
Ve şirket neden hala eski müdürü Peter Martins'in kalitesiz eserlerini sunuyor? Christopher Wheeldon'ın “Polyphonia” (2001) ve Justin Peck'in cesur “The Times Are Racing” (2017) eserini içeren programdaki “Berber Keman Konçertosu”nda (1988) klasik bir çift ile modern bir çift belirli bir noktada el değiştirir. noktası partner oldu ve öğrenimin ikinci yılında bale ile modern dansın karşılaştırılmasının yolunu açtı. Elbette yalınayak modern kadın çılgınca, hatta acımasızca ortalıkta dolaşıyor. O modern, yani vahşi mi? Utanç verici.
“Polyphonia”nın sade zarafeti bozulmadan kalıyor ve “The Times Are Racing” kendini adamış oyuncular tarafından daha da güçlendiriliyor. Hiç kimse kadın başrol olarak Tiler Peck'ten (Justin'le akrabalığı yok) daha iyi olamaz; Zahmetsiz senkopundan yararlanan kısmı icat etti. Ancak başka bir oyuncu kadrosunda konuk bir sanatçı yer aldı: Pacific Northwest Ballet'ten Ashton Edwards. Her ikisi de tutkulu Taylor Stanley'in karşısında göründü.
Pasifik Kuzeybatı Balesi'nde geleneksel olarak kadın rolleri oynayan ikili olmayan bir dansçı olan Edwards, etkileyici bir etki yaratmak için Peck ile aynı kostümü giydi. Ancak Edwards'ın neşeli, sağlam ve riskli dansı, yarı çömelmiş yerde yatan Stanley'nin gözlerine bakıldığında çok belirgin olan parlak gözleri, baleye farklı, daha cesaret verici bir enerji kattı. Bu bir oyuncu seçimi hilesi değildi. Hareketliydi ve aynı zamanda balenin ne anlama geldiğini hatırlatıyordu. Bir amaç uğruna mücadele edin. Kendinize sadık kalın. Ve her zamanki gibi gönlünüzce dans edin.
New York Balesi
3 Mart'a kadar David H. Koch Tiyatrosu'nda, nycballet.com
Sonunda, Unity Phelan ve Adrian Danchig-Waring bir müzik kutusundan bir çift gibi çıkıp yere çöktüklerinde ve sessiz, neredeyse sessiz bir özlemle desteklenen pozlar boyunca hareket ettiklerinde, diğerleri sıra halinde durup plié, tendus – çalışma yapıyorlar. günlük derslerden. Bu vatandaşların hayatlarına nadir bir huzur duygusu getiriyor. Duygu ve eksantriklik dolu bu bale, her zamankinden daha çok yaşayan, nefes alan bir mücevher.
Ancak bu “Yeni Kombinasyonlar” programından önce Şehir Balesi'nin kış sezonu, özellikle de topluluğun kurucu koreografı George Balanchine'in anısına düzenlenen muhteşem sonbahar sezonundan sonra oldukça sönüktü. Jerome Robbins'in duygusal, korkunç kostümlü “Gecede” (1970) de dahil olmak üzere baleleri bile devam etti ve koreografa küçük iyilikler yaptı.
Ve şirket neden hala eski müdürü Peter Martins'in kalitesiz eserlerini sunuyor? Christopher Wheeldon'ın “Polyphonia” (2001) ve Justin Peck'in cesur “The Times Are Racing” (2017) eserini içeren programdaki “Berber Keman Konçertosu”nda (1988) klasik bir çift ile modern bir çift belirli bir noktada el değiştirir. noktası partner oldu ve öğrenimin ikinci yılında bale ile modern dansın karşılaştırılmasının yolunu açtı. Elbette yalınayak modern kadın çılgınca, hatta acımasızca ortalıkta dolaşıyor. O modern, yani vahşi mi? Utanç verici.
“Polyphonia”nın sade zarafeti bozulmadan kalıyor ve “The Times Are Racing” kendini adamış oyuncular tarafından daha da güçlendiriliyor. Hiç kimse kadın başrol olarak Tiler Peck'ten (Justin'le akrabalığı yok) daha iyi olamaz; Zahmetsiz senkopundan yararlanan kısmı icat etti. Ancak başka bir oyuncu kadrosunda konuk bir sanatçı yer aldı: Pacific Northwest Ballet'ten Ashton Edwards. Her ikisi de tutkulu Taylor Stanley'in karşısında göründü.
Pasifik Kuzeybatı Balesi'nde geleneksel olarak kadın rolleri oynayan ikili olmayan bir dansçı olan Edwards, etkileyici bir etki yaratmak için Peck ile aynı kostümü giydi. Ancak Edwards'ın neşeli, sağlam ve riskli dansı, yarı çömelmiş yerde yatan Stanley'nin gözlerine bakıldığında çok belirgin olan parlak gözleri, baleye farklı, daha cesaret verici bir enerji kattı. Bu bir oyuncu seçimi hilesi değildi. Hareketliydi ve aynı zamanda balenin ne anlama geldiğini hatırlatıyordu. Bir amaç uğruna mücadele edin. Kendinize sadık kalın. Ve her zamanki gibi gönlünüzce dans edin.
New York Balesi
3 Mart'a kadar David H. Koch Tiyatrosu'nda, nycballet.com