Douglas Dunn renklerden ve hatta baş döndürücü desenlerden korkmuyor -de Renk. Alışılmadık hale gelen kostümler? Onları getir.
Bu, biçimcilikle fantastikliği birleştiren bir koreograf ve dansçı. Yıllar önce muadilini görsel sanatçı ve tasarımcı Mimi Gross’ta buldu. İlk kez 1979’da Foot Rules için bedene duyarlı, renkli kostümler tasarladığında birlikte çalıştılar.
Garden Party’de Gross, Dunn’ın stüdyosunu, aralarında Dunn’ın da bulunduğu 10 dansçının yemyeşil ve biraz da yemyeşil bir ortama daldığı bir bahar vahasına dönüştürerek işbirliklerini yeni bir düzeye taşıdı: tuhaf ve tuhaf bir dans bahçesi.
Ayrıca Gross’un kostümlerini, güzelce dikilmiş mayolarını giyerler, her biri farklı ama her biri flüoresan sarısı dokunuşuyla dekore edilmiştir. Zaman zaman ince etekler, tül pelerinler gibi eklemeler yapılsa da bunlar kıyafetten çok daha fazlasıdır. Sürekli gelişen kostümler, bu manzarayı canlı bir duvar resmine dönüştürmeye yardımcı oluyor. Dunn’ın stüdyosunun gerçek olması – SoHo’da sanatın hala sadece yapılmadığı, aynı zamanda sergilendiği bir dansçının çatı katı – büyülü manzarayı daha da iyi hale getiriyor.
Lauren Parrish’in altın saat ışıklandırması ve sahneyi sıcacık portakal ve pembe tonlarına boyayan projeksiyonlarla zenginleştirilen çalışmada, koreografi doğadan gelen görüntülerle dolu – dallar gibi dönen kollar veya solmuş laleleri anımsatan yuvarlak sırtlar. Dunn’ın dansçıları her zaman çok tekniktir; Zorlu bir replik gerektiren koreografiyi gerçekleştirmeleri gerekir. Ama aynı zamanda ne çabalayan ne de şefkat gösteren insanlardır.
Hareket içinde—Dunn kendisini “Steps” olarak tanımlıyor—şiir ve müzik, şairler Anne Waldman ve Rainer Maria Rilke’nin sözleri ve John Lennon ve Yoko Ono’nun (“Oh My Love”) ve Mark Knopfler’ın şarkıları dahil olmak üzere bir tür libretto sağlıyor. ve Emmylou Harris (“Bu Elvedaysa”). Dunn, ilk yarının büyük bir bölümünde bir bitki gibi kamufle edilmiş renkli bir gölgeliğin arkasında oturuyor; Yeşil bir üst ve minik yapraklar serpiştirilmiş bir pantolon giyiyor.
Bir noktada, büyük bir doldurulmuş mavi kuşu bir yandan diğer yana hareket ettirerek havaya fırlatır. Biraz aptalca ama bu aynı zamanda Dunn’ın cazibesinin bir parçası. Kaprisin altında, Dunn tarafından ekran dışında okunan şiirlerin; Dunn’ın çalışmadaki ortağı ve dansçısı Grazia Della-Terza; ve diğerleri – kayıp, aşk ve ölüm temalarına değiniyor. Rilke’den bir mısra, dansın kendisini yansıtır gibi görünen bir şeyi aydınlatır: “Çünkü ölüm ne kadar gizemliyse, hayat da o kadar gizemlidir.”
80 yaşında, Dunn hala canlı. Zıplamıyor olabilir ama uzun vücudu her zaman yaptığı gibi uzayı kaplıyor; yetenekle dönüyor. Genişleyen bir dengeyle bakışlarını tuttu ve bir ayağının üzerinde dururken diğer dizi paralel ve büküktü. Onun da gevşeyip bir yandan diğer yana sallandığı ve şimşek hızında ayak hareketleriyle zemini karaladığı anlar oldu. Bir saniyede, müziğin ritmine göre iki kez omuz silkti. Ne jambon! Yeşil kıyafetinin altında kahverengi bir üst ve pantolon vardı ve bu kostüm değişikliği uygun görünüyordu: Bir ağaç kadar ince, yıpranmış ama hala ayakta.
En karmaşık koreografi, dingin güzellikte bir dansçı olan Jin Ju Song-Begin’in de dahil olduğu sekiz kişilik bir topluluğa verildi. Dansçılar kendilerini seyirciye yaklaştıran kalıpların arasından geçerken veya gerçek ve hayali bitkilerin arkasına çekilirken, düetler ve üçlüler sahneye esnek bir yumuşaklık veren grup numaralarına dönüştü. Hızlı dönüşlerle, rüzgara yakalanmış ince çimen parçaları gibi yerde sürüklendiler.
Dansçılar olarak, birlikte nefes aldılar – sakince dengede durdular veya duruşta veya arabesk olarak gezindiler – ve Dunn gibi, bazen doğal dünyayı da somutlaştırdılar. Bir sahnede Emily Pope, The Owl and the Nightingale’deki baykuş gibi çıldırdı ve çömelmişken, bir seslendirme “Yüz hatlarıma bakın, göreceksiniz” dediğinde ellerini yumruk yaptı. ”
Ancak bu dans partisi, duygu ve onunla birlikte bir bağlılık duygusuyla örülmüştür. Lennon, ‘Rüzgarı görüyorum, ah ağaçları görüyorum; her şey kalbimde açık’, ardından bazı Bach’ın ‘St. Çalışmayı sonlandıran John Passion’, ‘Bahçe Partisi’, Dunn’ın ölümden önceki zamanı belli bir merakla düşünme biçimi gibi görünüyor. Ama aynı zamanda yaramaz, eksantrik bir günlük macera ya da bir Wes Anderson filminin tam ortasında bulacağınız bir dans. Şehir kaldırımından üç kat yukarıda gizli bir bahçe.
Douglas Dunn + dansçılar
Pazar günü Douglas Dunn Studio’da görüşmek üzere; douglasdundance.com
Bu, biçimcilikle fantastikliği birleştiren bir koreograf ve dansçı. Yıllar önce muadilini görsel sanatçı ve tasarımcı Mimi Gross’ta buldu. İlk kez 1979’da Foot Rules için bedene duyarlı, renkli kostümler tasarladığında birlikte çalıştılar.
Garden Party’de Gross, Dunn’ın stüdyosunu, aralarında Dunn’ın da bulunduğu 10 dansçının yemyeşil ve biraz da yemyeşil bir ortama daldığı bir bahar vahasına dönüştürerek işbirliklerini yeni bir düzeye taşıdı: tuhaf ve tuhaf bir dans bahçesi.
Ayrıca Gross’un kostümlerini, güzelce dikilmiş mayolarını giyerler, her biri farklı ama her biri flüoresan sarısı dokunuşuyla dekore edilmiştir. Zaman zaman ince etekler, tül pelerinler gibi eklemeler yapılsa da bunlar kıyafetten çok daha fazlasıdır. Sürekli gelişen kostümler, bu manzarayı canlı bir duvar resmine dönüştürmeye yardımcı oluyor. Dunn’ın stüdyosunun gerçek olması – SoHo’da sanatın hala sadece yapılmadığı, aynı zamanda sergilendiği bir dansçının çatı katı – büyülü manzarayı daha da iyi hale getiriyor.
Lauren Parrish’in altın saat ışıklandırması ve sahneyi sıcacık portakal ve pembe tonlarına boyayan projeksiyonlarla zenginleştirilen çalışmada, koreografi doğadan gelen görüntülerle dolu – dallar gibi dönen kollar veya solmuş laleleri anımsatan yuvarlak sırtlar. Dunn’ın dansçıları her zaman çok tekniktir; Zorlu bir replik gerektiren koreografiyi gerçekleştirmeleri gerekir. Ama aynı zamanda ne çabalayan ne de şefkat gösteren insanlardır.
Hareket içinde—Dunn kendisini “Steps” olarak tanımlıyor—şiir ve müzik, şairler Anne Waldman ve Rainer Maria Rilke’nin sözleri ve John Lennon ve Yoko Ono’nun (“Oh My Love”) ve Mark Knopfler’ın şarkıları dahil olmak üzere bir tür libretto sağlıyor. ve Emmylou Harris (“Bu Elvedaysa”). Dunn, ilk yarının büyük bir bölümünde bir bitki gibi kamufle edilmiş renkli bir gölgeliğin arkasında oturuyor; Yeşil bir üst ve minik yapraklar serpiştirilmiş bir pantolon giyiyor.
Bir noktada, büyük bir doldurulmuş mavi kuşu bir yandan diğer yana hareket ettirerek havaya fırlatır. Biraz aptalca ama bu aynı zamanda Dunn’ın cazibesinin bir parçası. Kaprisin altında, Dunn tarafından ekran dışında okunan şiirlerin; Dunn’ın çalışmadaki ortağı ve dansçısı Grazia Della-Terza; ve diğerleri – kayıp, aşk ve ölüm temalarına değiniyor. Rilke’den bir mısra, dansın kendisini yansıtır gibi görünen bir şeyi aydınlatır: “Çünkü ölüm ne kadar gizemliyse, hayat da o kadar gizemlidir.”
80 yaşında, Dunn hala canlı. Zıplamıyor olabilir ama uzun vücudu her zaman yaptığı gibi uzayı kaplıyor; yetenekle dönüyor. Genişleyen bir dengeyle bakışlarını tuttu ve bir ayağının üzerinde dururken diğer dizi paralel ve büküktü. Onun da gevşeyip bir yandan diğer yana sallandığı ve şimşek hızında ayak hareketleriyle zemini karaladığı anlar oldu. Bir saniyede, müziğin ritmine göre iki kez omuz silkti. Ne jambon! Yeşil kıyafetinin altında kahverengi bir üst ve pantolon vardı ve bu kostüm değişikliği uygun görünüyordu: Bir ağaç kadar ince, yıpranmış ama hala ayakta.
En karmaşık koreografi, dingin güzellikte bir dansçı olan Jin Ju Song-Begin’in de dahil olduğu sekiz kişilik bir topluluğa verildi. Dansçılar kendilerini seyirciye yaklaştıran kalıpların arasından geçerken veya gerçek ve hayali bitkilerin arkasına çekilirken, düetler ve üçlüler sahneye esnek bir yumuşaklık veren grup numaralarına dönüştü. Hızlı dönüşlerle, rüzgara yakalanmış ince çimen parçaları gibi yerde sürüklendiler.
Dansçılar olarak, birlikte nefes aldılar – sakince dengede durdular veya duruşta veya arabesk olarak gezindiler – ve Dunn gibi, bazen doğal dünyayı da somutlaştırdılar. Bir sahnede Emily Pope, The Owl and the Nightingale’deki baykuş gibi çıldırdı ve çömelmişken, bir seslendirme “Yüz hatlarıma bakın, göreceksiniz” dediğinde ellerini yumruk yaptı. ”
Ancak bu dans partisi, duygu ve onunla birlikte bir bağlılık duygusuyla örülmüştür. Lennon, ‘Rüzgarı görüyorum, ah ağaçları görüyorum; her şey kalbimde açık’, ardından bazı Bach’ın ‘St. Çalışmayı sonlandıran John Passion’, ‘Bahçe Partisi’, Dunn’ın ölümden önceki zamanı belli bir merakla düşünme biçimi gibi görünüyor. Ama aynı zamanda yaramaz, eksantrik bir günlük macera ya da bir Wes Anderson filminin tam ortasında bulacağınız bir dans. Şehir kaldırımından üç kat yukarıda gizli bir bahçe.
Douglas Dunn + dansçılar
Pazar günü Douglas Dunn Studio’da görüşmek üzere; douglasdundance.com