Bir tür olarak çağdaş bale belirsiz ve kapsamlı görünebilir; iyisiyle kötüsüyle her şey mümkündür. 2005 yılında Christine Cox ve Matthew Neenan tarafından kurulan Philadelphia şirketi BalletX örneğinde amaç, balenin olanaklarını genişleten yeni çalışmalar üretmektir. Bu asil bir dava.
BalletX, Çarşamba günü Manhattan’daki Joyce Tiyatrosu’nda başlayan programı için Neenan’ın eski bir dansı ve Jennifer Archibald ve Jamar Roberts’ın her ikisi de 2022’de olmak üzere iki New York prömiyeri de dahil olmak üzere üç yeni eser sundu. Koreografinin belli bir açısı, belli bir başlangıç noktası, hatta belli bir canlılığı vardı ama unutulmaz olmaktan çok uzaktı.
Bunlardan ikisinde, adından da anlaşılacağı üzere aşka odaklanan Roberts’ın “Honey” şarkısı da dahil olmak üzere canlı müzik yer alıyordu. Açılış bölümünün ardından altı dansçı üç düet, yani aşkın üç yanını sergiliyor. Her şey güneş ışığı ve öpücüklerden ibaret değil.
Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu’nun eski yerleşik koreografı olan ve aynı zamanda uzun süredir dansçı olan Roberts, insanların ve toplulukların iç, gizli kısımlarını keşfetmesiyle tanınıyor. Hem “Honey”de hem de Ailey için yazdığı kusurlu, sinematik “In a Sentimental Mood”da (2022) kapalı kapılar ardında olup bitenlerle ilgileniyor gibi görünüyor. Aşk nasıl kazanabilir? Bir program notunda “Hazine” diyor, “insan kalbinin karmaşıklığından ve bitmek bilmeyen sevgi ve insani bağ arayışımızdan bahsediyor.”
18 dakikada anlatılacak çok şey var. Piyanist ve besteci Don Shirley tarafından düzenlenen dört şarkıdan oluşan kısa, uzun etkili bir dans olan “Honey”, üç ilişkiyi veya bir ilişkinin birden fazla yönünü temsil ediyor: gençlik tutkusunun heyecanı; daha karmaşık ve gergin bir ilişkinin gerilimi; ve son olarak aşkın ne olabileceğine dair iddialı bir tasvir.
Roberts’ın aşk ve savaştan oluşan koreografik paleti aşırı ruh halleri ve hareketler tarafından yönlendirilirken, Mark Eric’in metalik kostümlerini giyen dansçılar duygularını vücutları aracılığıyla ifade ediyorlar: narin ve gergin, yumuşak ve agresif. İlk çiftin (Itzkan Barbosa ve Shawn Cusseaux) eğlenceli, tempolu dinamiğinin ardından ortadaki çift Jared Kelly ve Ashley Simpson’a karanlık bir ruh hali çöküyor.
Ringdeki boksörler gibi derin katlara inerler ve savurma ve dönüşlerde agresif olma eğilimindedirler. Gecenin en ilgi çekici dansçısı Simpson, Kelly’nin yüzünü tutuyor ve hayal kırıklığı içinde gözlerinin içine bakıyor, ardından ellerini yorgun bir şekilde bırakıyor. Son anda onu terk eder.
Üçüncü düet simetriye göre yönlendiriliyor: Francesca Forcella ve Jerard Palazo yan yana duruyor, kollarını ve bacaklarını havada uzatıyor ve birlikte ve ayrı ayrı sallanıyor. Birbirlerini tam olarak yansıtmazlar ama heyecandan çok duygusal bir şekilde birbirlerini tamamlarlar. Maalesef “tatlım” standart ücret gibi geliyor. Roberts, Ailey için koreografi yapmaya başladığında çalışmaları inanılmaz derecede taze, müziğe uygun ve hayal gücünden doğmuştu. Son zamanlarda yaptığı diğer dansların yanı sıra “Tatlım” da sıradan görünüyor ve bu rahatsız edici.
Archibald’ın “Exalt”ında, elektronik house müziğin nabzı, Brandon Stirling Baker’ın ışıklandırmasının da yardımıyla sahneyi bir tür kulübe dönüştürdü; bu, Olivia Mason’ın erkekler için gösterişli, parlak eteklerine ve kadınlar için tek parça streç giysiye ekstra bir ışıltı kattı.
Kadınlar değişiklik olsun diye sivri uçlu ayakkabılar giydiler ama erkekler, kadınları daha dik ve daha sert bir duruma getiren ateşli dönüşler ve uçan sıçramalarla sahneye hakim oldular. Vücut dalgaları bazılarına seksi, bazılarına ise rahatsız görünüyordu. Teknik olarak dansçılar tahmin edilemezdi ve bu nedenle “Exalt”ın ritmi vardı ama çok az ısırdı.
Program, Neenan’ın, koreografın Hindistan’a yaptığı ziyaretlerden beslenen, başlığını onun yaylı çalgılar dörtlüsünden alan Kevin Puts ve Haydn tarafından bestelenen “Credo” (2016) şarkısıyla açıldı. Grup halinde dans eden dansçılarla birlikte Ensemble132 oda grubunun müzisyenleri de sahneye çıktı. Aralıklı olarak kollarını uzatıp işaret parmaklarını sanki sigaranın külünü düşürüyormuşçasına sallamayı içeren bir koreografiyle uyum içinde çalıştılar. Eller yüzleri ve kafaları kapatmak için göğüslerin üzerinde kaydı; Omuzlar kaldırılmış, leğen kemiği içeri çekilmiş, bacaklar içeri çekilmiş.
Çiftler sahnenin önünde performans sergiliyor ve düet yapıyorlardı ama çoğu zaman arkalarında olup bitenler daha ilginçti. Ve bunun giydikleri şeyle çok ilgisi vardı.
Reid & Harriet tarafından tasarlanan ve her biri yeniden tasarlanmış sariler gibi akıcı bir kumaş parçasıyla iliştirilmiş şeffaf, renkli tulumlardan oluşan kostümleri olmasaydı “Credo”nun nasıl olacağını söylemek zor. Canlı renklerin ve dokuların serbestçe akan girdapları sessizlikle kontrast oluşturarak dansçıları kabartma oymalara dönüştürüyor. Kostümler bir dansı güzelleştirebilir, dikkati danstan uzaklaştırabilir ve aynı zamanda onu güçlendirebilir. Burada koreografiye hayat verdiler.
BaleX
Pazar gününe kadar Manhattan’daki Joyce Tiyatrosu’nda; joyce.org
BalletX, Çarşamba günü Manhattan’daki Joyce Tiyatrosu’nda başlayan programı için Neenan’ın eski bir dansı ve Jennifer Archibald ve Jamar Roberts’ın her ikisi de 2022’de olmak üzere iki New York prömiyeri de dahil olmak üzere üç yeni eser sundu. Koreografinin belli bir açısı, belli bir başlangıç noktası, hatta belli bir canlılığı vardı ama unutulmaz olmaktan çok uzaktı.
Bunlardan ikisinde, adından da anlaşılacağı üzere aşka odaklanan Roberts’ın “Honey” şarkısı da dahil olmak üzere canlı müzik yer alıyordu. Açılış bölümünün ardından altı dansçı üç düet, yani aşkın üç yanını sergiliyor. Her şey güneş ışığı ve öpücüklerden ibaret değil.
Alvin Ailey Amerikan Dans Tiyatrosu’nun eski yerleşik koreografı olan ve aynı zamanda uzun süredir dansçı olan Roberts, insanların ve toplulukların iç, gizli kısımlarını keşfetmesiyle tanınıyor. Hem “Honey”de hem de Ailey için yazdığı kusurlu, sinematik “In a Sentimental Mood”da (2022) kapalı kapılar ardında olup bitenlerle ilgileniyor gibi görünüyor. Aşk nasıl kazanabilir? Bir program notunda “Hazine” diyor, “insan kalbinin karmaşıklığından ve bitmek bilmeyen sevgi ve insani bağ arayışımızdan bahsediyor.”
18 dakikada anlatılacak çok şey var. Piyanist ve besteci Don Shirley tarafından düzenlenen dört şarkıdan oluşan kısa, uzun etkili bir dans olan “Honey”, üç ilişkiyi veya bir ilişkinin birden fazla yönünü temsil ediyor: gençlik tutkusunun heyecanı; daha karmaşık ve gergin bir ilişkinin gerilimi; ve son olarak aşkın ne olabileceğine dair iddialı bir tasvir.
Roberts’ın aşk ve savaştan oluşan koreografik paleti aşırı ruh halleri ve hareketler tarafından yönlendirilirken, Mark Eric’in metalik kostümlerini giyen dansçılar duygularını vücutları aracılığıyla ifade ediyorlar: narin ve gergin, yumuşak ve agresif. İlk çiftin (Itzkan Barbosa ve Shawn Cusseaux) eğlenceli, tempolu dinamiğinin ardından ortadaki çift Jared Kelly ve Ashley Simpson’a karanlık bir ruh hali çöküyor.
Ringdeki boksörler gibi derin katlara inerler ve savurma ve dönüşlerde agresif olma eğilimindedirler. Gecenin en ilgi çekici dansçısı Simpson, Kelly’nin yüzünü tutuyor ve hayal kırıklığı içinde gözlerinin içine bakıyor, ardından ellerini yorgun bir şekilde bırakıyor. Son anda onu terk eder.
Üçüncü düet simetriye göre yönlendiriliyor: Francesca Forcella ve Jerard Palazo yan yana duruyor, kollarını ve bacaklarını havada uzatıyor ve birlikte ve ayrı ayrı sallanıyor. Birbirlerini tam olarak yansıtmazlar ama heyecandan çok duygusal bir şekilde birbirlerini tamamlarlar. Maalesef “tatlım” standart ücret gibi geliyor. Roberts, Ailey için koreografi yapmaya başladığında çalışmaları inanılmaz derecede taze, müziğe uygun ve hayal gücünden doğmuştu. Son zamanlarda yaptığı diğer dansların yanı sıra “Tatlım” da sıradan görünüyor ve bu rahatsız edici.
Archibald’ın “Exalt”ında, elektronik house müziğin nabzı, Brandon Stirling Baker’ın ışıklandırmasının da yardımıyla sahneyi bir tür kulübe dönüştürdü; bu, Olivia Mason’ın erkekler için gösterişli, parlak eteklerine ve kadınlar için tek parça streç giysiye ekstra bir ışıltı kattı.
Kadınlar değişiklik olsun diye sivri uçlu ayakkabılar giydiler ama erkekler, kadınları daha dik ve daha sert bir duruma getiren ateşli dönüşler ve uçan sıçramalarla sahneye hakim oldular. Vücut dalgaları bazılarına seksi, bazılarına ise rahatsız görünüyordu. Teknik olarak dansçılar tahmin edilemezdi ve bu nedenle “Exalt”ın ritmi vardı ama çok az ısırdı.
Program, Neenan’ın, koreografın Hindistan’a yaptığı ziyaretlerden beslenen, başlığını onun yaylı çalgılar dörtlüsünden alan Kevin Puts ve Haydn tarafından bestelenen “Credo” (2016) şarkısıyla açıldı. Grup halinde dans eden dansçılarla birlikte Ensemble132 oda grubunun müzisyenleri de sahneye çıktı. Aralıklı olarak kollarını uzatıp işaret parmaklarını sanki sigaranın külünü düşürüyormuşçasına sallamayı içeren bir koreografiyle uyum içinde çalıştılar. Eller yüzleri ve kafaları kapatmak için göğüslerin üzerinde kaydı; Omuzlar kaldırılmış, leğen kemiği içeri çekilmiş, bacaklar içeri çekilmiş.
Çiftler sahnenin önünde performans sergiliyor ve düet yapıyorlardı ama çoğu zaman arkalarında olup bitenler daha ilginçti. Ve bunun giydikleri şeyle çok ilgisi vardı.
Reid & Harriet tarafından tasarlanan ve her biri yeniden tasarlanmış sariler gibi akıcı bir kumaş parçasıyla iliştirilmiş şeffaf, renkli tulumlardan oluşan kostümleri olmasaydı “Credo”nun nasıl olacağını söylemek zor. Canlı renklerin ve dokuların serbestçe akan girdapları sessizlikle kontrast oluşturarak dansçıları kabartma oymalara dönüştürüyor. Kostümler bir dansı güzelleştirebilir, dikkati danstan uzaklaştırabilir ve aynı zamanda onu güçlendirebilir. Burada koreografiye hayat verdiler.
BaleX
Pazar gününe kadar Manhattan’daki Joyce Tiyatrosu’nda; joyce.org