Lacivert yelekli ve kot şortlu iki adam poz veriyor. Birlikte burunlarını kaşırlar. Ve sonra hemen poza geri dönerler.
Bu, Perşembe günü Danspace Projesi’nin ilk çıkışını yapan Jordan Demetrius Lloyd’un Blackbare in the Basement şarkısının açılış düetinde oluyor. Lloyd, geçen yıl Brooklyn, Bedford-Stuyvesant’taki evinin yakınındaki bir okul bahçesinde sergilediği performansla ses getiren genç bir koreograf. İlk uzun metrajlı siparişi olan “Blackbare”, hala gelişmekte olan belirgin bir ses izlenimini genişletiyor. Üç performans da tükendi.
Düetteki bu an, detaylara gösterilen özenin ve 50 dakikalık çalışmanın istikrarsızlaştıran biçimsel dilinin göstergesidir. Burun kaşıma gelişigüzel, görünüşte formdan bir kopuş, ama iki adam bunu uyum içinde yaptıkları için, ikili hareket de poz kadar koreografili ve resmi.
Bu düette – Lloyd ve Owen Prum için – çok daha fazlası esastır. Hızlı dondurulan bale pozlarının dur-kalk ritmine ve daha büyük hareket patlamaları ve yüksek sesli ayak sesleriyle yan yana duran uzun duraklamalara sahiptir. Ritim ve ton bir askeri tatbikatı andırıyor ama bir şeyler ters gidiyor, kafası karışmış durumda. Adamlar etrafa ve yukarıya bakmaya devam ediyor.
Altı dansçı daha geldiğinde gerilim büyük ölçüde bozulmadan kalır. Bağımsız hareket ederler veya dağılmadan önce çiftler halinde harekete kilitlenirler, farklı ama eş zamanlı hareketler ve San Marco’nun zemininden balkona uzanan esnek bir formla alanı canlı tutarlar. Kese kağıdından dökülen birkaç düzine clementine, gerilimi artırmak için engel görevi görür.
Dansçılar etrafa ve yukarı bakarlar. Birlikte çiftler halinde çizerler. Bir düet içinde, Wendell Gray II ve zarif, göze çarpan Mykel Marai Nairne neredeyse tamamen ikiye ayrılır ve leğen kemikleri yerden birkaç santim yukarıda donar. Bu semboliktir; Bu dansta pek çok “neredeyse” var, çoğu, eksikliğiyle şaşırtırken doğruluğuyla ilgileniyor.
Rahatsızlık duygusu aynı zamanda ses notasından da geliyor: Lloyd tarafından kesip çıkarmak için düzenlenmiş parlak, statik elektronik parçalar. Bir seçim, bir kendo dojo’nun saha görüntülerini, sentezleyici bulutlarında boğuk çağrı ve yanıt bağırışlarını; çoğu, yan odada rahatsız edici, yarı duyulabilir bir şey önerir. Bu, bir korku filmindeki atlama korkularını veya karnavaldaki perili evi anımsatan bir etki için dansçıların tepinmesi, alkışlaması ve ara sıra çığlıkları ile birleşir.
Kilise çanları çaldıktan ve neredeyse tüm ışıklar söndükten sonra (kıdemli Kathy Kaufman’ın güvenli tasarımı), Lloyd ve Prum dramatik bir şekilde ön kapılardan geçerek düetlerine devam ederler. Daha hızlıdır. Rahatsız edici bir şekilde birbirine yakın sıyrılırlar, yolları kesişir, kısaca birbirine dokunur veya birlikte yuvarlanırlar, ancak sonra geri çekilirler ve ayrılırlar, çekilirler ve itilirler.
Grubun geri kalanı da dizinin tek gerçek şarkısının umut verici sesine geri dönüyor: Bobby Hebb’in “Sunny”. Ancak şarkının canlılığı (sözlerin “Karanlık günler bitti”, gülümseme acıyı hafifletir) uzun sürmez ve herkes yere çöker.
Lloyd ve Prum birbirlerinin iç çamaşırlarını çıkarıyorlar, vücutları baş aşağı, zarif bir heykelsi pozisyonda. Ancak Lloyd, vitray bir pencerenin önünde çıplak poz vererek ve aynı zamanda batarak tek başına kalır. Tüm bu yakınlık, başarılı bir şekilde sinir bozucu olsa da, genel olarak biraz tatmin edici değil ve sonunda anlaşılamıyor. Ancak koreograf Lloyd daha yeni başladığı için bu parça bitiyor. Bu iyi bir tanesi.
Ürdün Demetrius Lloyd
Danspace Project’te Cumartesi gününe kadar; danspaceproject.org.
Bu, Perşembe günü Danspace Projesi’nin ilk çıkışını yapan Jordan Demetrius Lloyd’un Blackbare in the Basement şarkısının açılış düetinde oluyor. Lloyd, geçen yıl Brooklyn, Bedford-Stuyvesant’taki evinin yakınındaki bir okul bahçesinde sergilediği performansla ses getiren genç bir koreograf. İlk uzun metrajlı siparişi olan “Blackbare”, hala gelişmekte olan belirgin bir ses izlenimini genişletiyor. Üç performans da tükendi.
Düetteki bu an, detaylara gösterilen özenin ve 50 dakikalık çalışmanın istikrarsızlaştıran biçimsel dilinin göstergesidir. Burun kaşıma gelişigüzel, görünüşte formdan bir kopuş, ama iki adam bunu uyum içinde yaptıkları için, ikili hareket de poz kadar koreografili ve resmi.
Bu düette – Lloyd ve Owen Prum için – çok daha fazlası esastır. Hızlı dondurulan bale pozlarının dur-kalk ritmine ve daha büyük hareket patlamaları ve yüksek sesli ayak sesleriyle yan yana duran uzun duraklamalara sahiptir. Ritim ve ton bir askeri tatbikatı andırıyor ama bir şeyler ters gidiyor, kafası karışmış durumda. Adamlar etrafa ve yukarıya bakmaya devam ediyor.
Altı dansçı daha geldiğinde gerilim büyük ölçüde bozulmadan kalır. Bağımsız hareket ederler veya dağılmadan önce çiftler halinde harekete kilitlenirler, farklı ama eş zamanlı hareketler ve San Marco’nun zemininden balkona uzanan esnek bir formla alanı canlı tutarlar. Kese kağıdından dökülen birkaç düzine clementine, gerilimi artırmak için engel görevi görür.
Dansçılar etrafa ve yukarı bakarlar. Birlikte çiftler halinde çizerler. Bir düet içinde, Wendell Gray II ve zarif, göze çarpan Mykel Marai Nairne neredeyse tamamen ikiye ayrılır ve leğen kemikleri yerden birkaç santim yukarıda donar. Bu semboliktir; Bu dansta pek çok “neredeyse” var, çoğu, eksikliğiyle şaşırtırken doğruluğuyla ilgileniyor.
Rahatsızlık duygusu aynı zamanda ses notasından da geliyor: Lloyd tarafından kesip çıkarmak için düzenlenmiş parlak, statik elektronik parçalar. Bir seçim, bir kendo dojo’nun saha görüntülerini, sentezleyici bulutlarında boğuk çağrı ve yanıt bağırışlarını; çoğu, yan odada rahatsız edici, yarı duyulabilir bir şey önerir. Bu, bir korku filmindeki atlama korkularını veya karnavaldaki perili evi anımsatan bir etki için dansçıların tepinmesi, alkışlaması ve ara sıra çığlıkları ile birleşir.
Kilise çanları çaldıktan ve neredeyse tüm ışıklar söndükten sonra (kıdemli Kathy Kaufman’ın güvenli tasarımı), Lloyd ve Prum dramatik bir şekilde ön kapılardan geçerek düetlerine devam ederler. Daha hızlıdır. Rahatsız edici bir şekilde birbirine yakın sıyrılırlar, yolları kesişir, kısaca birbirine dokunur veya birlikte yuvarlanırlar, ancak sonra geri çekilirler ve ayrılırlar, çekilirler ve itilirler.
Grubun geri kalanı da dizinin tek gerçek şarkısının umut verici sesine geri dönüyor: Bobby Hebb’in “Sunny”. Ancak şarkının canlılığı (sözlerin “Karanlık günler bitti”, gülümseme acıyı hafifletir) uzun sürmez ve herkes yere çöker.
Lloyd ve Prum birbirlerinin iç çamaşırlarını çıkarıyorlar, vücutları baş aşağı, zarif bir heykelsi pozisyonda. Ancak Lloyd, vitray bir pencerenin önünde çıplak poz vererek ve aynı zamanda batarak tek başına kalır. Tüm bu yakınlık, başarılı bir şekilde sinir bozucu olsa da, genel olarak biraz tatmin edici değil ve sonunda anlaşılamıyor. Ancak koreograf Lloyd daha yeni başladığı için bu parça bitiyor. Bu iyi bir tanesi.
Ürdün Demetrius Lloyd
Danspace Project’te Cumartesi gününe kadar; danspaceproject.org.