Step dansçısı ve koreograf Ayodele Casel sık sık step dansının Afrikalı-Amerikalı köklerini ilk nasıl öğrendiğinin öyküsünü anlatır. Ginger Rogers’ı severek büyüdü, ancak üniversiteye kadar bir erkek arkadaşı onu Jimmy Slyde, Bill Robinson, Gregory Hines ve Nicholas Brothers gibi isimlerle tanıştırmadı.
2020’de Black Dance Stories adlı konuşma dizisinde “Bütün dünyamı açtı,” dedi, “çünkü sonunda bu şeyi çok sevdiğimi ve onun hakkında pek bir şey bilmememe rağmen çok ilgi duyduğumu fark ettim. ” kökleri gerçekten soydan geliyordu ve bana ait bir mirastı.” O andan itibaren, Tap’ı ve kendisini “atalarımı ve formun tüm atalarını onurlandırarak en üst düzeyde bütünlük içinde” sunmaya yemin etti.
Bu hikaye, Casel’in New York Şehir Merkezinde Perşembe günü Merkezdeki Sanatçılar dizisinin bir parçası olarak prömiyeri yapılan karakteristik olarak cömert ve canlı programını izlerken aklıma geldi. İki perdelik gösteri, her biri Casel tarafından seçilen bir çift koreograf tarafından hazırlanan beş kısa yeni eserle başlıyor. Aradan sonra onu 2021’de Fall for Dance’ta sunduğu bir parçanın genişletilmiş versiyonu olan Where We Dwell V.2 takip ediyor. Akşam, katkıda bulunanların çeşitli estetikleri arasında bazen dikkati dağılmış hissettirecek şekilde gezinirken bir tarih bilinci oluşturmak ve ona rehberlik etmek.
Duyduğumuz ilk ses, neredeyse didaktik bir koroya sahip, statik olarak kaydedilmiş bir ses: “İzlemek için değil, dinlemek için.” Brinae Ali’nin perdesi kalkıyor, hızlı ritimler ortaya çıkıyor, vokal performansları, sözlü sözler ve müzik için bir başlangıç. muhteşem canlı müzik grubu (piyanoda Anibal César Cruz, basta Raul Reyes ve davulda Senfuab Stoney). Koreografisini Ali ve Gerson Lanza’nın Cyrah L. Ward ile işbirliği içinde yaptığı Hoofer’s Delight ileriye bakmak için geriye bakıyor.
“Anılar kim olduğumuzu şekillendirir” diyor Ali, ailesiyle ve daha önce sesini duyduğumuz ünlü rapçi Baby Laurence ile ilgili anılarını paylaşarak. Ward, yalınayak ve beyazlar içinde, vaftiz törenlerini anımsatan gür, titreyen hareket patlamaları arasında bir tür sunağa doğru eğiliyor, vücudunun nabzı Lanza’nın ayaklarınınkileri yansıtıyor.
Diğer kısa işler, bu ilk parçanın güçlü köklerinden ayrılıyor gibi görünüyor ve musluğun ne olabileceğine dair farklı vizyonlar sunuyor. Caleb Teicher ve Naomi Funaki’nin “Little Things” filminde Teicher pembe bir oyuncak piyanonun üzerinde yere çömelmiş ve düzgün bir şekilde sıralanmış Funaki, Jared Alexander ve Amanda Castro’nun net, özlü ayak seslerini ortaya çıkaran bir şarkı çalıyor. Beasty olarak bilinen Alexander ve serbest stil dansçısı Tomoe Carr’ın yazdığı “Interlaced”, hareket stillerini tap perküsyon ve ev ritimlerinin heyecan verici bir karışımında birleştiriyor.
Castro ve Casel’in “El Camino”sunda, her zaman muhteşem olan Castro, büyük beyaz eteğiyle ayakkabısız, etrafında üç tırpan toplayan bir fırtınanın gözü gibidir. Birinci Perde, Dario Natarelli ve Michelle Dorrance’ın Sevdiğim Adam’ın sonunda, Natarelli kendini Gershwin klasiğine (çellist Derek Louie tarafından canlı icra edildi), ayakları kadar anlamlı lirik gövdesine bayılırken bulur.
Casel’in bu oyunlarda, gösterinin yönetmeni eşi Torya Beard ile Little Things’de bir kamera hücresi de dahil olmak üzere birkaç kısacık görünüşü var. İkinci yarıda daha fazla var olmasına ve ilk geldiğinde enerjisi sahneyi ateşlese de, hem mevcut işbirlikçileri hem de Tap’ın atalarıyla spot ışığı paylaşmaya kararlı görünüyor.
Perde, Nerede Yaşadığımız V.2’de yükseldiğinde, bunun nedeni Casel değil, çalışma boyunca itici ama hayati bir varlık olmaya devam eden en yaşlı oyuncu Hank Smith yüzünden. Önündeki bir ince kumaş üzerine yansıtılan hızlı tempolu bir görüntü montajı, Tap’ın hikayesindeki hem sevinci hem de acıyı, Afrika dansı ve siyah suratlı ozanlar, Hollywood ve kölelikle olan bağlantılarını çağrıştırıyor. Bir dizi ses, James Baldwin’inkileri içeriyor: “Ne kadar ilerlemek istiyorsun?”
Müziği ve aranjmanları Crystal Monee Hall’a ait olan ve onun tatlı vokaliyle beslenen eser, direniş ve coşkuyu kanalize etmeye devam ediyor. Soyulmuş ve delici bir bölümde Hall, Baldwin’in “Ne zaman? Ne kadar uzun?” Diğer tek ses, Casel’in derin iç duygularının dışa vurumu gibi görünen ayaklarının titremesidir. Yapısında biraz özensiz olanWhere We Dwell V.2, güçlü yanlarını gösteren çok fazla eğlence ve parıltıya sahiptir. diğer sekiz dansçısı… Tiyatrodan çıkarlar ve tiyatronun ışıltısının tadını çıkarırlar ama bu çalkantılı an, hem çığlık atan hem de içeriye bakan, daha da kalıcı bir izlenim bırakır.
Ayodele Casel
Cumartesi New York Şehir Merkezi’nde görüşürüz, nycitycenter.org.
2020’de Black Dance Stories adlı konuşma dizisinde “Bütün dünyamı açtı,” dedi, “çünkü sonunda bu şeyi çok sevdiğimi ve onun hakkında pek bir şey bilmememe rağmen çok ilgi duyduğumu fark ettim. ” kökleri gerçekten soydan geliyordu ve bana ait bir mirastı.” O andan itibaren, Tap’ı ve kendisini “atalarımı ve formun tüm atalarını onurlandırarak en üst düzeyde bütünlük içinde” sunmaya yemin etti.
Bu hikaye, Casel’in New York Şehir Merkezinde Perşembe günü Merkezdeki Sanatçılar dizisinin bir parçası olarak prömiyeri yapılan karakteristik olarak cömert ve canlı programını izlerken aklıma geldi. İki perdelik gösteri, her biri Casel tarafından seçilen bir çift koreograf tarafından hazırlanan beş kısa yeni eserle başlıyor. Aradan sonra onu 2021’de Fall for Dance’ta sunduğu bir parçanın genişletilmiş versiyonu olan Where We Dwell V.2 takip ediyor. Akşam, katkıda bulunanların çeşitli estetikleri arasında bazen dikkati dağılmış hissettirecek şekilde gezinirken bir tarih bilinci oluşturmak ve ona rehberlik etmek.
Duyduğumuz ilk ses, neredeyse didaktik bir koroya sahip, statik olarak kaydedilmiş bir ses: “İzlemek için değil, dinlemek için.” Brinae Ali’nin perdesi kalkıyor, hızlı ritimler ortaya çıkıyor, vokal performansları, sözlü sözler ve müzik için bir başlangıç. muhteşem canlı müzik grubu (piyanoda Anibal César Cruz, basta Raul Reyes ve davulda Senfuab Stoney). Koreografisini Ali ve Gerson Lanza’nın Cyrah L. Ward ile işbirliği içinde yaptığı Hoofer’s Delight ileriye bakmak için geriye bakıyor.
“Anılar kim olduğumuzu şekillendirir” diyor Ali, ailesiyle ve daha önce sesini duyduğumuz ünlü rapçi Baby Laurence ile ilgili anılarını paylaşarak. Ward, yalınayak ve beyazlar içinde, vaftiz törenlerini anımsatan gür, titreyen hareket patlamaları arasında bir tür sunağa doğru eğiliyor, vücudunun nabzı Lanza’nın ayaklarınınkileri yansıtıyor.
Diğer kısa işler, bu ilk parçanın güçlü köklerinden ayrılıyor gibi görünüyor ve musluğun ne olabileceğine dair farklı vizyonlar sunuyor. Caleb Teicher ve Naomi Funaki’nin “Little Things” filminde Teicher pembe bir oyuncak piyanonun üzerinde yere çömelmiş ve düzgün bir şekilde sıralanmış Funaki, Jared Alexander ve Amanda Castro’nun net, özlü ayak seslerini ortaya çıkaran bir şarkı çalıyor. Beasty olarak bilinen Alexander ve serbest stil dansçısı Tomoe Carr’ın yazdığı “Interlaced”, hareket stillerini tap perküsyon ve ev ritimlerinin heyecan verici bir karışımında birleştiriyor.
Castro ve Casel’in “El Camino”sunda, her zaman muhteşem olan Castro, büyük beyaz eteğiyle ayakkabısız, etrafında üç tırpan toplayan bir fırtınanın gözü gibidir. Birinci Perde, Dario Natarelli ve Michelle Dorrance’ın Sevdiğim Adam’ın sonunda, Natarelli kendini Gershwin klasiğine (çellist Derek Louie tarafından canlı icra edildi), ayakları kadar anlamlı lirik gövdesine bayılırken bulur.
Casel’in bu oyunlarda, gösterinin yönetmeni eşi Torya Beard ile Little Things’de bir kamera hücresi de dahil olmak üzere birkaç kısacık görünüşü var. İkinci yarıda daha fazla var olmasına ve ilk geldiğinde enerjisi sahneyi ateşlese de, hem mevcut işbirlikçileri hem de Tap’ın atalarıyla spot ışığı paylaşmaya kararlı görünüyor.
Perde, Nerede Yaşadığımız V.2’de yükseldiğinde, bunun nedeni Casel değil, çalışma boyunca itici ama hayati bir varlık olmaya devam eden en yaşlı oyuncu Hank Smith yüzünden. Önündeki bir ince kumaş üzerine yansıtılan hızlı tempolu bir görüntü montajı, Tap’ın hikayesindeki hem sevinci hem de acıyı, Afrika dansı ve siyah suratlı ozanlar, Hollywood ve kölelikle olan bağlantılarını çağrıştırıyor. Bir dizi ses, James Baldwin’inkileri içeriyor: “Ne kadar ilerlemek istiyorsun?”
Müziği ve aranjmanları Crystal Monee Hall’a ait olan ve onun tatlı vokaliyle beslenen eser, direniş ve coşkuyu kanalize etmeye devam ediyor. Soyulmuş ve delici bir bölümde Hall, Baldwin’in “Ne zaman? Ne kadar uzun?” Diğer tek ses, Casel’in derin iç duygularının dışa vurumu gibi görünen ayaklarının titremesidir. Yapısında biraz özensiz olanWhere We Dwell V.2, güçlü yanlarını gösteren çok fazla eğlence ve parıltıya sahiptir. diğer sekiz dansçısı… Tiyatrodan çıkarlar ve tiyatronun ışıltısının tadını çıkarırlar ama bu çalkantılı an, hem çığlık atan hem de içeriye bakan, daha da kalıcı bir izlenim bırakır.
Ayodele Casel
Cumartesi New York Şehir Merkezi’nde görüşürüz, nycitycenter.org.