Bu, 2012 yılında kurulan Havana merkezli Küba çağdaş dans topluluğu Malpaso Dance Company'nin Joyce Tiyatrosu'na geldiği 10. sezon. Malpaso, Joyce Theatre Productions'ın Ortak Şirketidir ve bu uluslararası ortaklığın uzun ömürlülüğü etkileyicidir.
Ancak istikrarla birlikte, birçok çağdaş dans topluluğunda görülebilen, stilin belli bir öngörülebilirliği, lezzetli bir şıklık da geldi. The Joyce'ta üçü prömiyer olan dört eserden oluşan bir program, bende “yanlış” anlamına gelen MALPASO adında felaket veya tehlikeyi – alışılmışın dışında bir sapmayı – daha fazla istememe neden oldu.
Görünüşe göre bu, şirketin hemen hemen her şeyi üstlenebilecek teknik zekaya ve sınırsız enerjiye sahip 12 dansçısının hatası değil. Ancak dar bir malzeme kapsamına sahip oldular.
Gecenin ilk yarısı üç prömiyerden oluşuyor: Koreograf ve sanat yönetmeni Osnel Delgado'nun “Ara”sı; Topluluğun dansçılarından Esteban Aguilar'ın “Retrato de Familia” (“Aile Portresi”); ve İspanyol doğumlu koreograf Susana Pous'un “Vertigo” şarkısı. Kanadalı koreograf Aszure Barton'un Unbemuster Waltz (2016) adlı eseri, bu muğlak programın belki de en dikkat çekici bölümünü ikinci yarıyı oluşturuyor.
Aldo López-Gavilán (piyano) ve Ilmar Gavilán (keman) kardeşler tarafından icra edilen “Ara”, Delgado ile Grettel Morejón arasındaki itme-çekme ilişkisini tasvir ediyor. Loş, sisli bir ışıkta, ikisinin birbirine yakın durmasıyla başlıyor. Adam ona avucunu uzatıyor ve o da ondan bir şey alıyormuş gibi görünüyor; son anlarda görünmez bir simgeyi ileri geri uzatırken yeniden ortaya çıkan bir görüntü. Arada canlı bir sevgiyi paylaşıyorlar. Ayağının tabanını yanağının üzerinde tutuyor; Başını midesine doğru itiyor. Esnek uzantılarını sergileyecek veya yan yana uyum içinde dans edecek şekilde birlikte çalışırlar ve sonunda bir kabul duygusu ve aralarında biraz mesafe olacak şekilde oturarak dinlenmeye gelirler.
Buradaki hareket, duygusal müzikle birleştiğinde, daha derin bir iç amaçtan veya koreografik motordan gelmek yerine, dışarıdan gelen bir çekim hissi uyandırıyor. Bu, programın üslup benzerliğinin bir özelliği olan diğer çalışmalar için de geçerliydi.
Dramatik “Retrato de Familia”da (yine sis ve loş ışıkta açılıyor), altı kişilik oyuncu kadrosu çatışan bir aile olabilir. Bir pasajda, bir dansçı kendini yerde sürüklüyor, diğer dördü akbabalar gibi onun üzerine akın ederek vücudunu gizliyor. (Asaf Avidán tarafından bestelenen ve Alma Yaylı Çalgılar Dörtlüsü'nün López-Gavilán ile birlikte canlı icra ettiği müzik, bazen “Succession” tema şarkısını andırıyor.) Topluluk, eserin portresi için poz verdiğinde, geniş, tehditkar, tehditkar, tehditkar, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, sırıtıyor ve sonra ağızlarını kapatıp sırlarını gömüyorlar.
Yaylı çalgılar dörtlüsünün uzun, önsezili bir uvertürüyle açılan “Schwindel”de de yüzeyin altında bir miktar acımasızlık gizleniyor gibi görünüyor. (Müzik, Alexander Balanescu ve Boris Kovac'a ait.) Daileidys Carrazana seyircilerin arasına giriyor ve beş dansçının ve uzun iplerle asılı dört aydınlatma armatürünün daha beklediği sahneye çıkmadan önce ön sırayı inceliyor. Sanki başka bir dünyaya açılan bir eşikten geçiyormuş gibi parmak uçlarında yürüyor. Grupla ekip oluşturdukça, bu dünya karmaşık, atletik kaldırmalar ve kusursuz bir şekilde yürütülen ortaklıklar için bir araç haline geliyor – ancak bundan başka pek bir şey yok.
“Anlaşılmaz Vals”, biraz daha duygusal gölgelendirmeyle gecenin en itici sunumu – kaybetmesi en kolay olanı -. (Alma Yaylı Çalgılar Dörtlüsü ve López-Gavilán yine Balanescu, Michael Nyman ve Nils Frahm'dan canlı müzik sunuyor.) Geniş ikinci sıradaki katları, içbükey gövdeleri ve anlamlı kalçalarıyla sekiz dansçı genellikle aşağı ve içe doğru çekilmiş gibi görünüyor. Küçük, titreyen bir adım, yerden kalkma girişimine benziyor. Ve bazen başarı; özellikle de nefes kesen atlayışları oldukça hafif olan Dayron Dominguez.
Ancak Barton, Crescendo'ya direnir. Eser, Laura Rodriguez'in sessiz bir solosuyla sona eriyor. Son hareketiniz ellerinizi bükmek ve uzaklaşmaktır.
Malpaso
Pazar günü Joyce Tiyatrosu'nda, Joyce.org'da görüşürüz.
Ancak istikrarla birlikte, birçok çağdaş dans topluluğunda görülebilen, stilin belli bir öngörülebilirliği, lezzetli bir şıklık da geldi. The Joyce'ta üçü prömiyer olan dört eserden oluşan bir program, bende “yanlış” anlamına gelen MALPASO adında felaket veya tehlikeyi – alışılmışın dışında bir sapmayı – daha fazla istememe neden oldu.
Görünüşe göre bu, şirketin hemen hemen her şeyi üstlenebilecek teknik zekaya ve sınırsız enerjiye sahip 12 dansçısının hatası değil. Ancak dar bir malzeme kapsamına sahip oldular.
Gecenin ilk yarısı üç prömiyerden oluşuyor: Koreograf ve sanat yönetmeni Osnel Delgado'nun “Ara”sı; Topluluğun dansçılarından Esteban Aguilar'ın “Retrato de Familia” (“Aile Portresi”); ve İspanyol doğumlu koreograf Susana Pous'un “Vertigo” şarkısı. Kanadalı koreograf Aszure Barton'un Unbemuster Waltz (2016) adlı eseri, bu muğlak programın belki de en dikkat çekici bölümünü ikinci yarıyı oluşturuyor.
Aldo López-Gavilán (piyano) ve Ilmar Gavilán (keman) kardeşler tarafından icra edilen “Ara”, Delgado ile Grettel Morejón arasındaki itme-çekme ilişkisini tasvir ediyor. Loş, sisli bir ışıkta, ikisinin birbirine yakın durmasıyla başlıyor. Adam ona avucunu uzatıyor ve o da ondan bir şey alıyormuş gibi görünüyor; son anlarda görünmez bir simgeyi ileri geri uzatırken yeniden ortaya çıkan bir görüntü. Arada canlı bir sevgiyi paylaşıyorlar. Ayağının tabanını yanağının üzerinde tutuyor; Başını midesine doğru itiyor. Esnek uzantılarını sergileyecek veya yan yana uyum içinde dans edecek şekilde birlikte çalışırlar ve sonunda bir kabul duygusu ve aralarında biraz mesafe olacak şekilde oturarak dinlenmeye gelirler.
Buradaki hareket, duygusal müzikle birleştiğinde, daha derin bir iç amaçtan veya koreografik motordan gelmek yerine, dışarıdan gelen bir çekim hissi uyandırıyor. Bu, programın üslup benzerliğinin bir özelliği olan diğer çalışmalar için de geçerliydi.
Dramatik “Retrato de Familia”da (yine sis ve loş ışıkta açılıyor), altı kişilik oyuncu kadrosu çatışan bir aile olabilir. Bir pasajda, bir dansçı kendini yerde sürüklüyor, diğer dördü akbabalar gibi onun üzerine akın ederek vücudunu gizliyor. (Asaf Avidán tarafından bestelenen ve Alma Yaylı Çalgılar Dörtlüsü'nün López-Gavilán ile birlikte canlı icra ettiği müzik, bazen “Succession” tema şarkısını andırıyor.) Topluluk, eserin portresi için poz verdiğinde, geniş, tehditkar, tehditkar, tehditkar, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, tehdit ediyor, sırıtıyor ve sonra ağızlarını kapatıp sırlarını gömüyorlar.
Yaylı çalgılar dörtlüsünün uzun, önsezili bir uvertürüyle açılan “Schwindel”de de yüzeyin altında bir miktar acımasızlık gizleniyor gibi görünüyor. (Müzik, Alexander Balanescu ve Boris Kovac'a ait.) Daileidys Carrazana seyircilerin arasına giriyor ve beş dansçının ve uzun iplerle asılı dört aydınlatma armatürünün daha beklediği sahneye çıkmadan önce ön sırayı inceliyor. Sanki başka bir dünyaya açılan bir eşikten geçiyormuş gibi parmak uçlarında yürüyor. Grupla ekip oluşturdukça, bu dünya karmaşık, atletik kaldırmalar ve kusursuz bir şekilde yürütülen ortaklıklar için bir araç haline geliyor – ancak bundan başka pek bir şey yok.
“Anlaşılmaz Vals”, biraz daha duygusal gölgelendirmeyle gecenin en itici sunumu – kaybetmesi en kolay olanı -. (Alma Yaylı Çalgılar Dörtlüsü ve López-Gavilán yine Balanescu, Michael Nyman ve Nils Frahm'dan canlı müzik sunuyor.) Geniş ikinci sıradaki katları, içbükey gövdeleri ve anlamlı kalçalarıyla sekiz dansçı genellikle aşağı ve içe doğru çekilmiş gibi görünüyor. Küçük, titreyen bir adım, yerden kalkma girişimine benziyor. Ve bazen başarı; özellikle de nefes kesen atlayışları oldukça hafif olan Dayron Dominguez.
Ancak Barton, Crescendo'ya direnir. Eser, Laura Rodriguez'in sessiz bir solosuyla sona eriyor. Son hareketiniz ellerinizi bükmek ve uzaklaşmaktır.
Malpaso
Pazar günü Joyce Tiyatrosu'nda, Joyce.org'da görüşürüz.