Usta seyirci katılımıyla tanınan kıdemli bir şehir içi koreograf olan Moss – oyun yazarı Young Jean Lee bir zamanlar onu “bu alandaki uzman” olarak adlandırmıştı – çok uzun bir Perşembe gecesi yaptığı, yardım toplamanın yüklü etkileşimini yavaş yavaş inşa ediyor. Oyun sırasında, dostane bir şekilde tuvale sarılmayı kabul eden bir seyirci, odada sürüklenerek karanlıkta bırakıldı. (Bu, göründüğünden çok daha uygun görünmekle sonuçlanır.)
Bu noktaya kadar, Moss bir dizi solo görev gerçekleştirdi. İlkinden birinde, gizemli tümseğin dış katmanını – daha sonra izleyiciyi sardığı dev tuvali – kaldırarak altında aslında bir kişinin olduğunu ortaya çıkarır.
Kenarlarında yıpranmış iplerin olduğu bu tuval yüzeyi, sürekli yeniden yapılandırılan görsel ve kavramsal bir odak noktası oluyor. Ahşap zemine yayılmış, Moss’un vücudunu rahat ve savunmasız pozlarla düzenlediği bir yüzeydir. Toplanmış ve bağlanmış, odanın içinde tekrar tekrar dönerken sırtında dengelediği bir ağırlık haline geliyor. Gövdesi yerde yuvarlanırken, bir yükten rahatlığa dönüşür. Bazen kumaşı manipüle etmek için büyük çaba sarf ediyor, sadece onu hızla çözüp yeni bir şeye dönüştürmek için.
Ayrıca çalışmaya başlayan Moss, kilisenin sunağında tahtta oturan sanatçı Angela Dufresne’nin bir tablosunu sergiliyor. Adı “Dean Moss” ve onun sahnede giydiği aynı kot pantolon ve gömlekle, yine önümüzdekine benzeyen bir tuvalin drapeli kıvrımları arasında bacaklarını uzatmış bir portresi. Resmin aksiyon açısından öne çıkan konumu, sanatçının hem kendini gözlemlediği hem de bizi seyrediyormuş izlenimi veriyor. Carol Mullin’in hassas aydınlatmasıyla birlikte tavanın bazı kısımlarını yumuşak bir şekilde aydınlatan aynalı bir paneli zemine yerleştirerek farklı türde bir yansıma veya dikkat dağıtma yaratıyor.
Stephen Vitiello’nun parlak partisyonundan da yayılan bu yumuşaklık, esere hakim olan tutukluluk ve mücadele ses ve görüntülerine paralel bir düzlemde var gibi görünüyor, ‘Sizin İşaretleriniz ve Yüzey’in hem rahatsız edici hem de rahatsız edici olduğu pek çok gerilim ve çelişkiden yalnızca biri. rahatsız edici olmanın yanı sıra yoğun bir şekilde ilgi çekici hale getirir.
Bu noktaya kadar, Moss bir dizi solo görev gerçekleştirdi. İlkinden birinde, gizemli tümseğin dış katmanını – daha sonra izleyiciyi sardığı dev tuvali – kaldırarak altında aslında bir kişinin olduğunu ortaya çıkarır.
Kenarlarında yıpranmış iplerin olduğu bu tuval yüzeyi, sürekli yeniden yapılandırılan görsel ve kavramsal bir odak noktası oluyor. Ahşap zemine yayılmış, Moss’un vücudunu rahat ve savunmasız pozlarla düzenlediği bir yüzeydir. Toplanmış ve bağlanmış, odanın içinde tekrar tekrar dönerken sırtında dengelediği bir ağırlık haline geliyor. Gövdesi yerde yuvarlanırken, bir yükten rahatlığa dönüşür. Bazen kumaşı manipüle etmek için büyük çaba sarf ediyor, sadece onu hızla çözüp yeni bir şeye dönüştürmek için.
Ayrıca çalışmaya başlayan Moss, kilisenin sunağında tahtta oturan sanatçı Angela Dufresne’nin bir tablosunu sergiliyor. Adı “Dean Moss” ve onun sahnede giydiği aynı kot pantolon ve gömlekle, yine önümüzdekine benzeyen bir tuvalin drapeli kıvrımları arasında bacaklarını uzatmış bir portresi. Resmin aksiyon açısından öne çıkan konumu, sanatçının hem kendini gözlemlediği hem de bizi seyrediyormuş izlenimi veriyor. Carol Mullin’in hassas aydınlatmasıyla birlikte tavanın bazı kısımlarını yumuşak bir şekilde aydınlatan aynalı bir paneli zemine yerleştirerek farklı türde bir yansıma veya dikkat dağıtma yaratıyor.
Stephen Vitiello’nun parlak partisyonundan da yayılan bu yumuşaklık, esere hakim olan tutukluluk ve mücadele ses ve görüntülerine paralel bir düzlemde var gibi görünüyor, ‘Sizin İşaretleriniz ve Yüzey’in hem rahatsız edici hem de rahatsız edici olduğu pek çok gerilim ve çelişkiden yalnızca biri. rahatsız edici olmanın yanı sıra yoğun bir şekilde ilgi çekici hale getirir.