Ancak Martha Graham’ın tekniğinin etkilerini derin, derin ikinci konum katlarında ve keskin üst vücut kasılmalarında da gösteren “Pit” deki harekete, kaydedilmesi için asla yeterli alan veya odak verilmez.
Smith ve Schraiber’in “Çukur” için açıkça binlerce fikri vardı ve görünüşe göre hepsini değerlendirmişler. Dansçılar, gruplara ve çiftlere koşmaktan, küçük sololar çalmaktan, platformun etrafında yürümek veya emeklemek için ayrılmaktan, sandalyelerini hareket ettirmekten, sandalyelerinde oturmaktan, boyun eğdirilmekten veya teslimiyetin üstesinden gelmekten, kendilerini birbirlerinin kollarına atmaktan, tutkulu müzikali anlamlı bir şekilde duygusallaştırmaktan asla vazgeçmezler. anlar. (Awa Joannais bunun yükünü taşıyor.) İlginç bir şekilde, ilişki dramaları neredeyse tamamen heteroseksüel.
Takip etmek zor. “Beyaz önlüklü adam sülünleri yere mi fırlattı? Yoksa yukarıdan mı düştüler?” Gösteriden sonra bir eleştirmen arkadaşıma yazdım. Yanıt, “Kemancı onlara doğru ateş ettikten sonra yukarıdan düşüyorlar” oldu ve daha fazla açıklama yapıldı: “Tüm ayakkabıları giyen ve onları yere düşüren başka bir kişi.”
Tüfek ve sülünler ve biri yenen ayakkabılar dışında yarı çıplak bedenlere de toprak atılır; açık bir cinsel eylem; sahneye koşmak için buyurgan bir pozdan vazgeçip arkasını gösteren, üzerine tam oturan kırmızı bir elbise giymiş sfenks benzeri bir kadın; ve ışık huzmelerini ve göksel bir kürenin ipuçlarını kabul etmek için arkada açılan sahne yüksekliğinde bir kapı.
Bu gerçeküstü öyküler Pina Bausch-lite’dir ve bize bilinçaltının karanlık ve dolambaçlı bağırsaklarında olduğumuzu, benliğin çukurunu veya çekirdeğini kazdığımızı söyler. Ancak dramatik mecazi karmakarışıklıktan daha sorunlu olan, Smith ve Schraiber’in lirizm, romantizm ve halk ritimlerinin bereketli karışımıyla Sibelius partisyonunun karmaşıklığının ve gücünün hakkını verememesidir.
Takdire şayan derecede ilgili 19 dansçı, bu sezon Bausch’un Kontakthof’unda ve Alan Lucien Oyen’in Cri de Coeur’unda yer alan ve Paris Opera Balesi içinde bir tür çağdaş topluluk oluşturan grupla büyük ölçüde aynı. Bu çalışmaların hiçbiri, özellikle de kendilerini teşhir etmeye alışık olmayan bale dansçıları için kolay değildir. Bravo onlara.
çukur
30 Mart’a kadar Paris’teki Palais Garnier’de; operadeparis.fr.
Smith ve Schraiber’in “Çukur” için açıkça binlerce fikri vardı ve görünüşe göre hepsini değerlendirmişler. Dansçılar, gruplara ve çiftlere koşmaktan, küçük sololar çalmaktan, platformun etrafında yürümek veya emeklemek için ayrılmaktan, sandalyelerini hareket ettirmekten, sandalyelerinde oturmaktan, boyun eğdirilmekten veya teslimiyetin üstesinden gelmekten, kendilerini birbirlerinin kollarına atmaktan, tutkulu müzikali anlamlı bir şekilde duygusallaştırmaktan asla vazgeçmezler. anlar. (Awa Joannais bunun yükünü taşıyor.) İlginç bir şekilde, ilişki dramaları neredeyse tamamen heteroseksüel.
Takip etmek zor. “Beyaz önlüklü adam sülünleri yere mi fırlattı? Yoksa yukarıdan mı düştüler?” Gösteriden sonra bir eleştirmen arkadaşıma yazdım. Yanıt, “Kemancı onlara doğru ateş ettikten sonra yukarıdan düşüyorlar” oldu ve daha fazla açıklama yapıldı: “Tüm ayakkabıları giyen ve onları yere düşüren başka bir kişi.”
Tüfek ve sülünler ve biri yenen ayakkabılar dışında yarı çıplak bedenlere de toprak atılır; açık bir cinsel eylem; sahneye koşmak için buyurgan bir pozdan vazgeçip arkasını gösteren, üzerine tam oturan kırmızı bir elbise giymiş sfenks benzeri bir kadın; ve ışık huzmelerini ve göksel bir kürenin ipuçlarını kabul etmek için arkada açılan sahne yüksekliğinde bir kapı.
Bu gerçeküstü öyküler Pina Bausch-lite’dir ve bize bilinçaltının karanlık ve dolambaçlı bağırsaklarında olduğumuzu, benliğin çukurunu veya çekirdeğini kazdığımızı söyler. Ancak dramatik mecazi karmakarışıklıktan daha sorunlu olan, Smith ve Schraiber’in lirizm, romantizm ve halk ritimlerinin bereketli karışımıyla Sibelius partisyonunun karmaşıklığının ve gücünün hakkını verememesidir.
Takdire şayan derecede ilgili 19 dansçı, bu sezon Bausch’un Kontakthof’unda ve Alan Lucien Oyen’in Cri de Coeur’unda yer alan ve Paris Opera Balesi içinde bir tür çağdaş topluluk oluşturan grupla büyük ölçüde aynı. Bu çalışmaların hiçbiri, özellikle de kendilerini teşhir etmeye alışık olmayan bale dansçıları için kolay değildir. Bravo onlara.
çukur
30 Mart’a kadar Paris’teki Palais Garnier’de; operadeparis.fr.