Cuma günkü Jacob’s Yastık Dansı Festivali için yağmur bekleniyordu, ancak ilk gümbürtü Ted Shawn Tiyatrosu’nun içinden geldi. Dorrance Dance matine performansının ortasındaydı ve ışıklar kısılmıştı. Dansçılar salona yayılmışlardı ve zemine ve duvarlara vurarak çevre sesinde bir fırtına yaratıyorlardı.
Tüm tiyatroyu bir davula çevirmek, Michelle Dorrance liderliğindeki bu step dansı topluluğu için tanıdık ve eğlenceli bir hareket. Guggenheim Müzesi’nde bile yaptılar. Ancak grubun Yastık programındaki iki eserden ilki olan “SOUNDspace”in asıl ihtişamı sessizliğidir.
Büyük ölçüde müzik eşliğinde icra edilen eser, on yıl önce ahşap zeminin metal uçlu ayakkabılar için tabu olduğu East Village’ın simgesi olan St. Mark’s Kilisesi’ndeki Danspace projesi için yazılmıştı. Dorrance’ın çözümü, deri tabanlı ayakkabılarda veya çoraplarda, musluklar olmadan hafifçe vurmaktı. “SOUNDspace” son yıllarda değişip daha az kısıtlayıcı alanlara uyarlansa da, bazı bölümler hala denetlenmiyor. Deri ve tahtadan yapılan ritimler, bilardo toplarının zıplaması kadar güzel gelebilir.
Ancak dansçılar tap ayakkabıları giyseler bile, ayak davulları harikulade incelikli, ton ve dokunuşta etkileyici kalır. Dorrance’ın koreografisi, burkulan bilekleri ve dizleri izole ederek dikkatleri bu inceliklere çekmeye yardımcı oluyor. Uzun esnemeler boyunca, dansçıların ritmik olarak işledikleri bir tür danslı klik sesi, kronometre veya bomba gibi bir tik takla gerilimi koruyor. Sonra sahnede yengeçler gibi koşuştururlar, şakacı bir şekilde dansçıları ekleyip çıkarırlar ve birbirlerini memnun edecek sözler söylerler.
Yaklaşık bir saat süren, sahne koreografisini doğaçlamayla birleştiren, step dansçılarını bireysellikten ödün vermeden uyumlu bir grup halinde bir araya getiren bu sıra dışı kompozisyon becerisi, Dorrance Dance’ın oluşumundan sadece iki yıl sonra, 2013’te “SOUNDspace”i çok heyecan verici hale getirdi. On yıl sonra, parça, hem erken vaadinin bir hatırlatıcısı hem de uzun ömürlülüğünün bir kanıtı olarak duruyor.
Dorrance dışında, Cuma günü sadece bir orijinal oyuncu (mükemmel Claudia Rahardjanoto) sahne aldı. Yeni dansçılar (en yenisi, Dylan Szuch, bu hafta çıkışını yapıyor) çalışmaya dahil oluyor. Luke Hickey en gösterişli, en ilgi çekici ve asla en az müzikal olanıdır. Leonardo Sandoval, tek kişilik bir vücut perküsyonuna Brezilya ritimleri ve sesleri ekliyor. Bu yıl gruba katılan kıvrak zekalı, son derece yetenekli, sevimli ve biraz da aptal Addi Loving kesinlikle o kabileden biri.
Programda ayrıca Dorrance’ın Aralık ayında Joyce Theatre’da prömiyeri yapılan son eseri 45th & 8th de yer aldı. Bu, müziği besteleyen ve dört kişilik bir grubun parçası olarak seslendiren göze çarpan vokalist Aaron Marcellus’a ait bir özellik. Marcellus’un sesini elektronik olarak döngüye sokma ve duygulu seslerden oluşan katmanlı bir pasta yaratma konusundaki şaşırtıcı tekniğini gösterebildiği bir nokta var. Ancak partisyon korkak başlayıp biterken, sakin, gürültülü orta kısım yavaş ve yapışkandır ve müziği hassas bir şekilde takip eden dans bocalar. Etrafta kayan dansçılar bundan hala çok eğleniyor.
Günün prömiyeri daha sonra ayrı bir akşam programında Mythili Prakash’ın “She’s Auspicious” şarkısını piyasaya sürmesiyle gerçekleşti. Prakash, Bharatanatyam’ın Hint biçimi konusunda ikinci nesil bir Hintli ve Amerikalı uzmandır. Geleneklerle dolu ama aynı zamanda sorular da soruyor. Ayrıca çağdaş koreograf Akram Khan ile çalışıyor. Burada tanrıça Devi’nin mitolojisini ve kadınlığın toplumsal beklentilerini sorguluyor.
Büyük ölçüde solo olan çalışma, Bharatanatyam tekniğini yıkıcı bir şekilde kullandığında kendi haline geliyor. Yetenekli bir Bharatanatyam dansçısı, bir solo sırasında birden fazla karakter arasında netlik ve tam bir soğukkanlılıkla geçiş yapabilir. Prakash bu yeteneğe sahiptir ancak Huzuru kaybeder. Bir an baştan çıkarıcı olmaya çalışan tanrıçanız ya da kadın, hemen ardından bir anne olmaya çalışarak gerilimi gösterir ve çıldırır. Görünmez bir çocuğu sallayıp salladığında, onu sallayarak öldüreceğinden korkuyor insan.
Prakash’a üç müzisyen eşlik ettiğinde iş daha da güçleniyor – hepsi kadın, Hint dansında ender bir durum. Başlangıçta geleneksel bir solo gibi görünen şey, çok görevli bitkin bir tanrıça portresine dönüşüyor: görünmez çocuklar tarafından ileri geri çekiliyor, dağınıklığını temizliyor, yaralarını sarıyor, halkın karşısına çıkmaya hazırlanırken yemeklerini pişiriyor. Şimdi kendini paramparça edebileceğinden korkuyorsun.
Ton komik olmaktan çok ciddi olsa da, bu gerçekten ironik, bu da kaçırılmış bir fırsat gibi geliyor. Öncesi ve sonrası uzun ve takip etmesi daha zor. Hemen Prakash, hantal seslendirmelerde kişisel anıları olan bazı temalarını tanıtıyor. Sona doğru, mücevherlerini çıkarıyor ve saçlarının düşmesine izin veriyor, görünüşe göre daha büyük bir gaddarlıkla özgürlük için çabalıyor, ancak sonunda bitkin düşüyor, yerde kasılıyor ve ardından sanki daha dürüst bir ifade geliştirmiş gibi her izleyicinin gözünün içine bakmak için ayağa kalkıyor.
Var, ancak çalışma hala geliştirme aşamasında gibi görünüyor. Pillow’un dış mekan sahnesi için planlanmış, ancak hava nedeniyle bir stüdyo tiyatrosuna taşınmış, daha sofistike prodüksiyon değerlerine, özellikle sofistike aydınlatmaya ve biraz kurguya ihtiyaç duyuyor gibi görünüyor. Cuma günü yavaş yavaş sona yaklaşırken doğadan destek aldı. Gökler açıldı ve cam atölyesi ilahi gök gürültüsüyle sallandı.
Tüm tiyatroyu bir davula çevirmek, Michelle Dorrance liderliğindeki bu step dansı topluluğu için tanıdık ve eğlenceli bir hareket. Guggenheim Müzesi’nde bile yaptılar. Ancak grubun Yastık programındaki iki eserden ilki olan “SOUNDspace”in asıl ihtişamı sessizliğidir.
Büyük ölçüde müzik eşliğinde icra edilen eser, on yıl önce ahşap zeminin metal uçlu ayakkabılar için tabu olduğu East Village’ın simgesi olan St. Mark’s Kilisesi’ndeki Danspace projesi için yazılmıştı. Dorrance’ın çözümü, deri tabanlı ayakkabılarda veya çoraplarda, musluklar olmadan hafifçe vurmaktı. “SOUNDspace” son yıllarda değişip daha az kısıtlayıcı alanlara uyarlansa da, bazı bölümler hala denetlenmiyor. Deri ve tahtadan yapılan ritimler, bilardo toplarının zıplaması kadar güzel gelebilir.
Ancak dansçılar tap ayakkabıları giyseler bile, ayak davulları harikulade incelikli, ton ve dokunuşta etkileyici kalır. Dorrance’ın koreografisi, burkulan bilekleri ve dizleri izole ederek dikkatleri bu inceliklere çekmeye yardımcı oluyor. Uzun esnemeler boyunca, dansçıların ritmik olarak işledikleri bir tür danslı klik sesi, kronometre veya bomba gibi bir tik takla gerilimi koruyor. Sonra sahnede yengeçler gibi koşuştururlar, şakacı bir şekilde dansçıları ekleyip çıkarırlar ve birbirlerini memnun edecek sözler söylerler.
Yaklaşık bir saat süren, sahne koreografisini doğaçlamayla birleştiren, step dansçılarını bireysellikten ödün vermeden uyumlu bir grup halinde bir araya getiren bu sıra dışı kompozisyon becerisi, Dorrance Dance’ın oluşumundan sadece iki yıl sonra, 2013’te “SOUNDspace”i çok heyecan verici hale getirdi. On yıl sonra, parça, hem erken vaadinin bir hatırlatıcısı hem de uzun ömürlülüğünün bir kanıtı olarak duruyor.
Dorrance dışında, Cuma günü sadece bir orijinal oyuncu (mükemmel Claudia Rahardjanoto) sahne aldı. Yeni dansçılar (en yenisi, Dylan Szuch, bu hafta çıkışını yapıyor) çalışmaya dahil oluyor. Luke Hickey en gösterişli, en ilgi çekici ve asla en az müzikal olanıdır. Leonardo Sandoval, tek kişilik bir vücut perküsyonuna Brezilya ritimleri ve sesleri ekliyor. Bu yıl gruba katılan kıvrak zekalı, son derece yetenekli, sevimli ve biraz da aptal Addi Loving kesinlikle o kabileden biri.
Programda ayrıca Dorrance’ın Aralık ayında Joyce Theatre’da prömiyeri yapılan son eseri 45th & 8th de yer aldı. Bu, müziği besteleyen ve dört kişilik bir grubun parçası olarak seslendiren göze çarpan vokalist Aaron Marcellus’a ait bir özellik. Marcellus’un sesini elektronik olarak döngüye sokma ve duygulu seslerden oluşan katmanlı bir pasta yaratma konusundaki şaşırtıcı tekniğini gösterebildiği bir nokta var. Ancak partisyon korkak başlayıp biterken, sakin, gürültülü orta kısım yavaş ve yapışkandır ve müziği hassas bir şekilde takip eden dans bocalar. Etrafta kayan dansçılar bundan hala çok eğleniyor.
Günün prömiyeri daha sonra ayrı bir akşam programında Mythili Prakash’ın “She’s Auspicious” şarkısını piyasaya sürmesiyle gerçekleşti. Prakash, Bharatanatyam’ın Hint biçimi konusunda ikinci nesil bir Hintli ve Amerikalı uzmandır. Geleneklerle dolu ama aynı zamanda sorular da soruyor. Ayrıca çağdaş koreograf Akram Khan ile çalışıyor. Burada tanrıça Devi’nin mitolojisini ve kadınlığın toplumsal beklentilerini sorguluyor.
Büyük ölçüde solo olan çalışma, Bharatanatyam tekniğini yıkıcı bir şekilde kullandığında kendi haline geliyor. Yetenekli bir Bharatanatyam dansçısı, bir solo sırasında birden fazla karakter arasında netlik ve tam bir soğukkanlılıkla geçiş yapabilir. Prakash bu yeteneğe sahiptir ancak Huzuru kaybeder. Bir an baştan çıkarıcı olmaya çalışan tanrıçanız ya da kadın, hemen ardından bir anne olmaya çalışarak gerilimi gösterir ve çıldırır. Görünmez bir çocuğu sallayıp salladığında, onu sallayarak öldüreceğinden korkuyor insan.
Prakash’a üç müzisyen eşlik ettiğinde iş daha da güçleniyor – hepsi kadın, Hint dansında ender bir durum. Başlangıçta geleneksel bir solo gibi görünen şey, çok görevli bitkin bir tanrıça portresine dönüşüyor: görünmez çocuklar tarafından ileri geri çekiliyor, dağınıklığını temizliyor, yaralarını sarıyor, halkın karşısına çıkmaya hazırlanırken yemeklerini pişiriyor. Şimdi kendini paramparça edebileceğinden korkuyorsun.
Ton komik olmaktan çok ciddi olsa da, bu gerçekten ironik, bu da kaçırılmış bir fırsat gibi geliyor. Öncesi ve sonrası uzun ve takip etmesi daha zor. Hemen Prakash, hantal seslendirmelerde kişisel anıları olan bazı temalarını tanıtıyor. Sona doğru, mücevherlerini çıkarıyor ve saçlarının düşmesine izin veriyor, görünüşe göre daha büyük bir gaddarlıkla özgürlük için çabalıyor, ancak sonunda bitkin düşüyor, yerde kasılıyor ve ardından sanki daha dürüst bir ifade geliştirmiş gibi her izleyicinin gözünün içine bakmak için ayağa kalkıyor.
Var, ancak çalışma hala geliştirme aşamasında gibi görünüyor. Pillow’un dış mekan sahnesi için planlanmış, ancak hava nedeniyle bir stüdyo tiyatrosuna taşınmış, daha sofistike prodüksiyon değerlerine, özellikle sofistike aydınlatmaya ve biraz kurguya ihtiyaç duyuyor gibi görünüyor. Cuma günü yavaş yavaş sona yaklaşırken doğadan destek aldı. Gökler açıldı ve cam atölyesi ilahi gök gürültüsüyle sallandı.