New York City Ballet’in 1948’deki açılış gecesinde performans sergileyen dansçı Ruth Lawrence Doering, beyaz bir tutu içinde ağır çekimde dans eden modern bir balerinin 12 metrelik projeksiyonuna baktı.
Doering, ekrandaki dansçı Unity Phelan’ın kollarını havaya kaldırmasını taklit ederek, “Şuna bakın, teknik değişmedi” dedi. “Ama bunu hep böyle mi yaptık? Şüpheli.”
Doering, şirketin 75 yıl önce Rusya doğumlu koreograf George Balanchine ve sanat patronu ve Kutlama yazarları Lincoln Kirstein tarafından kurulmasını kutlamak için Pazartesi gecesi David H. Koch Tiyatrosu’nda toplanan 300’den fazla mevcut ve eski Şehir Balesi dansçısının en yaşlıları arasındaydı. (Yaşı sorulduğunda Doering itiraz etti ve şöyle dedi: “100 yaşıma geldiğimde bunu söyleyeceğim) Tümü.“)
Marble Promenade Tiyatrosu’nun konukları arasında Suzanne Farrell, Patricia McBride, Allegra Kent ve Darci Kistler gibi eski yıldızlar (Balanchine’in ilham perileri sayılan balerinler) ve Balanchine ile aynı yüzyılda doğmamış dansçılar da vardı. 1983 yılında ölen kişi.
Ülkenin en ünlü erkek bale yıldızlarından biri olan ve City Ballet’teki kariyeri Dwight D. Eisenhower’ın başkanlığı sırasında başlayan ve Jimmy Carter’ın başkanlığı döneminde sona eren Edward Villella (86), genç dansçılar ona yaklaşırken mahkemeye çıktı.
Eski bir şirket üyesi ve şu anda Columbus, Ohio’daki BalletMet’in sanat yönetmeni olan Edwaard Liang, “Fotoğraflara bakabildiğimden beri en büyük kahramanlarımdan biri oldu” dedi.
Balanchine’in halefleri olan liderler de vardı. Bir dizi suiistimal iddiası nedeniyle 2018 yılında emekli olan baş bale ustası Peter Martins, eski dansçılarının çoğu tarafından sıcak bir şekilde karşılandı. Partinin sunuculuğunu şirketin mevcut sanat yönetmeni Jonathan Stafford ve daveti iletmek için katılımcıların çoğunu internetten takip eden yardımcı sanat yönetmeni Wendy Whelan yaptı.
Hepsinin paylaştığı şey Balanchine’e -ya da dansçılarının ona verdiği isimle Bay B’ye- saygı ve bunu yapmanın en iyi yolu üzerinde her zaman hemfikir olmasalar bile onun mirasını sürdürme kararlılığıydı.
1960’ların başında gruba katılan ve Balanchine’in “Jewels” adlı eserinin “Elmaslar” bölümü de dahil olmak üzere Amerikan bale tarihinde en beğenilen rollerden bazılarına imza atan 78 yaşındaki Farrell, gitmiş olsa da “o hala bir güç” dedi. Şirketin sonbahar sezonunu Salı günü açması planlanıyor. “Onun topluluğu ve koreografisi, balenin gitmek istediği yerin göstergesi olduğunu düşünüyorum.”
Şehir Balesi, bir kargaşa döneminden çıkan bu dönüm noktasını kutluyor. İlk olarak, Martins emekli olduğunda şirket sarsıldı ve cinsel taciz, fiziksel ve sözlü tacizle suçlandı. (İddiaları reddetti ve soruşturma bunları doğrulamadı.) Bu, birkaç erkek dansçının dahil olduğu çıplak fotoğraf paylaşım skandalıyla birlikte #MeToo hareketi için erken bir test haline geldi. Daha sonra küresel salgın, şirketin bir yıldan fazla bir süredir performans sergilemesine engel olurken, sanatta çeşitlilik ve ırksal eşitliğin ülke çapında yeniden değerlendirilmesi, çoğunluğu beyazlardan oluşan şirketi ilgi odağı haline getirdi.
Yeni liderlik altında Şehir Balesi, kadrolarını çeşitlendirme, Stafford’un “korku temelli iş ahlakı” olarak adlandırdığı şeyi elden geçirme ve popüler kültür figürlerini dahil ederek genç izleyicileri çekmeye çalışma konusunda artan bir kararlılıkla sahneye geri döndü – Solange Knowles bir skorla katkıda bulundu – yeni eserlerin yaratılması.
Eski bir şirket üyesi ve şimdi bir dans eğitmeni olan Silas Farley, eski ve yeni çalışmaları dengeleme çabasını “saygı ve vahiy” arasında bir alışveriş olarak tanımladı.
Dansçılar şarap yudumlarken ve Minyatür gibi Balanchine’in en sevdiği tariflerden bazılarının bulunduğu tepsilerden mezeler seçerken partiyi inceleyen Farley, “Tüm bu şirketin somutlaşmış arşivi olan kolektif hafıza, burada bulunan bu insanların bedenlerinde yatıyor” dedi. köfteler. (Tariflerin çoğu, koreografın dördüncü ve son eşi olan Şehir Balesi dansçısı Tanaquil Le Clercq’in “Bale Yemek Kitabı”ndan alınmıştır.)
City Ballet’in kolektif hafızasında oldukça fazla çatışma var ve Pazartesi günü bazı eski (ya da mevcut) rakiplerin yolları kesişti ya da birbirlerinden tamamen kaçındılar.
Farrell barda, 1993 yılında sahneden emekli olduktan sonra kendisini şirketten kovan Martins’i selamladı.
Ve fotoğraf paylaşım skandalına karıştığı için kovulan ve daha sonra sendika mücadelesi sonrasında yeniden işe alınan eski okul müdürü Amar Ramasar, dönüşüne öfkeli olan dansçılarla dolu kalabalığın arasından geçti. Kendi inisiyatifiyle ayrılan Ramasar, yeni işinin Balanchine ve Jerome Robbins’e koçluk yapmayı da içerdiği Kuzey Carolina’dan uçmuştu. Kolordu dansçısı ve Ramasar’ın kız arkadaşı olan Alexa Maxwell ile çıkıyordu ve onun açık fotoğraflarını diğer erkek dansçılarla paylaşıyordu; O artık solist ve onun nişanlısı.
Maxwell şirketin çalkantılı yılları hakkında “Herkesin yeni bir başlangıç istediğini hissediyorum” dedi. “Herkes yeniden çalışmak ve dans etmek istiyor.”
Yanak öpücükleri ve kucaklaşmaların arasında, erkek egemen bale liderliği dünyasında, kadın dansçıların çok ince olmaları yönündeki yoğun baskı da dahil olmak üzere, köklü geleneklere meydan okumaya çalışan Ashley Bouder gibi dansçılar vardı. Ve Doering gibi daha eski nesilden, balerin olamayacak kadar “şişman” olduklarının söylendiğini hatırladıklarında gülen kadınlar da vardı.
Repertuvarı çeşitlendirmek isteyen dansçılar ve yöneticiler vardı, ayrıca geleceğin kurucu koreograflarından daha iyi bir şey olacağından şüphe duyanlar da vardı.
“Girişim başka bir Balanchine bulmak için,” diye cesaret etti Villella.
Yine de mevcut şirket üyeleri arasında geçmişe karşı bir büyülenme duygusu vardı.
Yeni terfi eden baş dansçı Isabella LaFreniere, McBride’ın Balanchine’in “Ballet Imperial” filminde giydiği dantelli kostümü görünce nefesi kesildi ve “Keşke tutuşumuz hala böyle görünse!” dedi.
Doering, ekrandaki dansçı Unity Phelan’ın kollarını havaya kaldırmasını taklit ederek, “Şuna bakın, teknik değişmedi” dedi. “Ama bunu hep böyle mi yaptık? Şüpheli.”
Doering, şirketin 75 yıl önce Rusya doğumlu koreograf George Balanchine ve sanat patronu ve Kutlama yazarları Lincoln Kirstein tarafından kurulmasını kutlamak için Pazartesi gecesi David H. Koch Tiyatrosu’nda toplanan 300’den fazla mevcut ve eski Şehir Balesi dansçısının en yaşlıları arasındaydı. (Yaşı sorulduğunda Doering itiraz etti ve şöyle dedi: “100 yaşıma geldiğimde bunu söyleyeceğim) Tümü.“)
Marble Promenade Tiyatrosu’nun konukları arasında Suzanne Farrell, Patricia McBride, Allegra Kent ve Darci Kistler gibi eski yıldızlar (Balanchine’in ilham perileri sayılan balerinler) ve Balanchine ile aynı yüzyılda doğmamış dansçılar da vardı. 1983 yılında ölen kişi.
Ülkenin en ünlü erkek bale yıldızlarından biri olan ve City Ballet’teki kariyeri Dwight D. Eisenhower’ın başkanlığı sırasında başlayan ve Jimmy Carter’ın başkanlığı döneminde sona eren Edward Villella (86), genç dansçılar ona yaklaşırken mahkemeye çıktı.
Eski bir şirket üyesi ve şu anda Columbus, Ohio’daki BalletMet’in sanat yönetmeni olan Edwaard Liang, “Fotoğraflara bakabildiğimden beri en büyük kahramanlarımdan biri oldu” dedi.
Balanchine’in halefleri olan liderler de vardı. Bir dizi suiistimal iddiası nedeniyle 2018 yılında emekli olan baş bale ustası Peter Martins, eski dansçılarının çoğu tarafından sıcak bir şekilde karşılandı. Partinin sunuculuğunu şirketin mevcut sanat yönetmeni Jonathan Stafford ve daveti iletmek için katılımcıların çoğunu internetten takip eden yardımcı sanat yönetmeni Wendy Whelan yaptı.
Hepsinin paylaştığı şey Balanchine’e -ya da dansçılarının ona verdiği isimle Bay B’ye- saygı ve bunu yapmanın en iyi yolu üzerinde her zaman hemfikir olmasalar bile onun mirasını sürdürme kararlılığıydı.
1960’ların başında gruba katılan ve Balanchine’in “Jewels” adlı eserinin “Elmaslar” bölümü de dahil olmak üzere Amerikan bale tarihinde en beğenilen rollerden bazılarına imza atan 78 yaşındaki Farrell, gitmiş olsa da “o hala bir güç” dedi. Şirketin sonbahar sezonunu Salı günü açması planlanıyor. “Onun topluluğu ve koreografisi, balenin gitmek istediği yerin göstergesi olduğunu düşünüyorum.”
Şehir Balesi, bir kargaşa döneminden çıkan bu dönüm noktasını kutluyor. İlk olarak, Martins emekli olduğunda şirket sarsıldı ve cinsel taciz, fiziksel ve sözlü tacizle suçlandı. (İddiaları reddetti ve soruşturma bunları doğrulamadı.) Bu, birkaç erkek dansçının dahil olduğu çıplak fotoğraf paylaşım skandalıyla birlikte #MeToo hareketi için erken bir test haline geldi. Daha sonra küresel salgın, şirketin bir yıldan fazla bir süredir performans sergilemesine engel olurken, sanatta çeşitlilik ve ırksal eşitliğin ülke çapında yeniden değerlendirilmesi, çoğunluğu beyazlardan oluşan şirketi ilgi odağı haline getirdi.
Yeni liderlik altında Şehir Balesi, kadrolarını çeşitlendirme, Stafford’un “korku temelli iş ahlakı” olarak adlandırdığı şeyi elden geçirme ve popüler kültür figürlerini dahil ederek genç izleyicileri çekmeye çalışma konusunda artan bir kararlılıkla sahneye geri döndü – Solange Knowles bir skorla katkıda bulundu – yeni eserlerin yaratılması.
Eski bir şirket üyesi ve şimdi bir dans eğitmeni olan Silas Farley, eski ve yeni çalışmaları dengeleme çabasını “saygı ve vahiy” arasında bir alışveriş olarak tanımladı.
Dansçılar şarap yudumlarken ve Minyatür gibi Balanchine’in en sevdiği tariflerden bazılarının bulunduğu tepsilerden mezeler seçerken partiyi inceleyen Farley, “Tüm bu şirketin somutlaşmış arşivi olan kolektif hafıza, burada bulunan bu insanların bedenlerinde yatıyor” dedi. köfteler. (Tariflerin çoğu, koreografın dördüncü ve son eşi olan Şehir Balesi dansçısı Tanaquil Le Clercq’in “Bale Yemek Kitabı”ndan alınmıştır.)
City Ballet’in kolektif hafızasında oldukça fazla çatışma var ve Pazartesi günü bazı eski (ya da mevcut) rakiplerin yolları kesişti ya da birbirlerinden tamamen kaçındılar.
Farrell barda, 1993 yılında sahneden emekli olduktan sonra kendisini şirketten kovan Martins’i selamladı.
Ve fotoğraf paylaşım skandalına karıştığı için kovulan ve daha sonra sendika mücadelesi sonrasında yeniden işe alınan eski okul müdürü Amar Ramasar, dönüşüne öfkeli olan dansçılarla dolu kalabalığın arasından geçti. Kendi inisiyatifiyle ayrılan Ramasar, yeni işinin Balanchine ve Jerome Robbins’e koçluk yapmayı da içerdiği Kuzey Carolina’dan uçmuştu. Kolordu dansçısı ve Ramasar’ın kız arkadaşı olan Alexa Maxwell ile çıkıyordu ve onun açık fotoğraflarını diğer erkek dansçılarla paylaşıyordu; O artık solist ve onun nişanlısı.
Maxwell şirketin çalkantılı yılları hakkında “Herkesin yeni bir başlangıç istediğini hissediyorum” dedi. “Herkes yeniden çalışmak ve dans etmek istiyor.”
Yanak öpücükleri ve kucaklaşmaların arasında, erkek egemen bale liderliği dünyasında, kadın dansçıların çok ince olmaları yönündeki yoğun baskı da dahil olmak üzere, köklü geleneklere meydan okumaya çalışan Ashley Bouder gibi dansçılar vardı. Ve Doering gibi daha eski nesilden, balerin olamayacak kadar “şişman” olduklarının söylendiğini hatırladıklarında gülen kadınlar da vardı.
Repertuvarı çeşitlendirmek isteyen dansçılar ve yöneticiler vardı, ayrıca geleceğin kurucu koreograflarından daha iyi bir şey olacağından şüphe duyanlar da vardı.
“Girişim başka bir Balanchine bulmak için,” diye cesaret etti Villella.
Yine de mevcut şirket üyeleri arasında geçmişe karşı bir büyülenme duygusu vardı.
Yeni terfi eden baş dansçı Isabella LaFreniere, McBride’ın Balanchine’in “Ballet Imperial” filminde giydiği dantelli kostümü görünce nefesi kesildi ve “Keşke tutuşumuz hala böyle görünse!” dedi.