Askerlik yerine kamu hizmetini seçti ve Frankfurt’ta bir psikiyatrik rehabilitasyon merkezinde çalıştı. Spuck, Amerikalı koreografın çığır açan bale teknikleri ve konvansiyonlarına atıfta bulunarak, 19 yaşında, yani bir dansçı için geç yaşta, bale dersleri almaya ve Frankfurt Balesi’ndeki performanslara katılmaya başladığını ve burada “William Forsythe’nin büyük şokunu yaşadığını” söyledi.
Stuttgart’taki bir dans akademisi olan John Cranko School’da bir yer için lobi yapan Frankfurt Balesi’nin eşlikçisi Kathryn Bennetts ile tanıştı. Bennetts, “Çok fazla eğitimi olmamasına ve yeni başlayanlar için yaşlı olmasına rağmen bir dansçının tüm fiziksel özelliklerine sahipti” dedi. “Bir şansı olduğunu düşündüm.”
Stuck’ın çok daha genç öğrencilerle birlikte “üç acı dolu yıl” boyunca mücadele ettiğini söyledi. Teknik olarak Stuttgart Balesi’ne katılacak kadar güçlü olmadığı söylendikten sonra, aralarında Anne Teresa de Keersmaeker’in Rosas’ının da bulunduğu çağdaş topluluklarda iş buldu. Daha sonra bir meslektaşıyla birlikte Stuttgart’ta küçük bir dans grubu kurdu ve kısa parçaların koreografisini yapmaya başladı.
Sonunda Stuttgart Balesi tarafından kabul edildi ve 1998 yılına kadar orada dans etti, daha sonra 2001’den 2012’ye kadar topluluğun yerleşik koreografı oldu. Spuck, Norveç Ulusal Balesi ve Flanders Kraliyet Balesi’nin de aralarında bulunduğu diğer topluluklardan aldığı siparişlerle yavaş yavaş koreograf olarak kendini kanıtladı.İkna edici anlatı eserleri yaratma yeteneğine sahip olan Spuck, bunları aynı zamanda opera dünyasına aktardı ve sahneledi. Berlin’de büyük beğeni toplayan “Faust”tu.
16 yıldır İsviçreli koreograf Heinz Spoerli’nin hakimiyetinde olan Zürih Balesi’ni yönetmesi için kendisine teklif geldiğinde “şaşırdığını” söyledi. Ancak oradaki görev süresi tam bir başarıydı. Forsythe, Wayne McGregor, Crystal Pite ve diğer çağdaş koreografları repertuvara kattı, kendine ait on bale yarattı ve sadık bir izleyici kitlesi ve dansçılarıyla güçlü ilişkiler kurdu. (Zürih şirketinden on beş kişi onu Berlin’e kadar takip etti.)
Stuttgart’taki bir dans akademisi olan John Cranko School’da bir yer için lobi yapan Frankfurt Balesi’nin eşlikçisi Kathryn Bennetts ile tanıştı. Bennetts, “Çok fazla eğitimi olmamasına ve yeni başlayanlar için yaşlı olmasına rağmen bir dansçının tüm fiziksel özelliklerine sahipti” dedi. “Bir şansı olduğunu düşündüm.”
Stuck’ın çok daha genç öğrencilerle birlikte “üç acı dolu yıl” boyunca mücadele ettiğini söyledi. Teknik olarak Stuttgart Balesi’ne katılacak kadar güçlü olmadığı söylendikten sonra, aralarında Anne Teresa de Keersmaeker’in Rosas’ının da bulunduğu çağdaş topluluklarda iş buldu. Daha sonra bir meslektaşıyla birlikte Stuttgart’ta küçük bir dans grubu kurdu ve kısa parçaların koreografisini yapmaya başladı.
Sonunda Stuttgart Balesi tarafından kabul edildi ve 1998 yılına kadar orada dans etti, daha sonra 2001’den 2012’ye kadar topluluğun yerleşik koreografı oldu. Spuck, Norveç Ulusal Balesi ve Flanders Kraliyet Balesi’nin de aralarında bulunduğu diğer topluluklardan aldığı siparişlerle yavaş yavaş koreograf olarak kendini kanıtladı.İkna edici anlatı eserleri yaratma yeteneğine sahip olan Spuck, bunları aynı zamanda opera dünyasına aktardı ve sahneledi. Berlin’de büyük beğeni toplayan “Faust”tu.
16 yıldır İsviçreli koreograf Heinz Spoerli’nin hakimiyetinde olan Zürih Balesi’ni yönetmesi için kendisine teklif geldiğinde “şaşırdığını” söyledi. Ancak oradaki görev süresi tam bir başarıydı. Forsythe, Wayne McGregor, Crystal Pite ve diğer çağdaş koreografları repertuvara kattı, kendine ait on bale yarattı ve sadık bir izleyici kitlesi ve dansçılarıyla güçlü ilişkiler kurdu. (Zürih şirketinden on beş kişi onu Berlin’e kadar takip etti.)