Toya Lillard emlakçı değil. Ancak birkaç hafta önce, Afrika diasporası performansına adanmış bir Brooklyn organizasyonu olan 651 Arts'ın yeni genel merkezini gezerken, bir tanesinin pratik sohbetini yapmıştı. Kültür yöneticisi olarak son zamanlarda pek çok tur düzenliyor.
Çünkü 651'in genel menajeri Lillard'ın gösterecek bir şeyi var. Organizasyonun aydınlık ve ışıltılı yeni alanı, Brooklyn Müzik Akademisi ve Mark Morris Dans Merkezi'nin karşısında yer alıyor. 300 Ashland'deki 45 katlı kuleye bağlı ve lüks dairelere, Whole Foods'a ve Apple Store'a ev sahipliği yapan kentsel sanatlar kompleksi 10 Lafayette'in dördüncü katında yer alıyor. Bir kara kutu tiyatrosu ve üç prova odasını içeren yeni mekan, en az komşuları kadar şık.
Büyüklüğünden daha önemlisi ise 651'in 37 yıllık tarihinde ilk kez kendi evine sahip olması. Kurucularından Mikki Shepard, “Bu alan 651 Arts'a kendi kaderini kontrol etme fırsatı veriyor” dedi.
Lillard, sanatçılarının her zaman prova yapması ve performans sergilemesi için yer bulmak yerine artık 651'in “dümende” olduğunu söyledi. “Alanı en iyi nasıl kullanacağımızı ve toplumumuza en iyi şekilde nasıl hizmet edebileceğimizi belirleyebiliriz.”
İlk gezilerden biri, Brooklyn koreografı André Zachery'nin multimedya solo performansı olan “Yerçekimine Karşı: Uçan Afrikalılar + Diğer Efsaneler”in galası ile 16 Ocak'ta gerçekleşecek. Diğeri ise bir program Sanatçılara, New York kadar pahalı bir emlak piyasasında her zaman yetersiz kalan, sübvansiyonlu alan kirası teklif ediliyor. Lillard, “Brooklyn'deki sanatçıları, özellikle de Siyahi sanatçıları düşündüğünüzde, onların çalışabileceği uygun fiyatlı bir alan eksikliği var” dedi. “Bu ihtiyacı karşılamaya çalışıyoruz”
Ev arayışı uzun sürdü, özellikle de adında bir adres bulunan bir kuruluş için. 651, Brooklyn Akademisi'nin bir yan kuruluşu olarak başladı ve 2014 yılına kadar, Brooklyn Akademisi'nin 1987'de yenilediği (ve şu anda BAM Harvey olarak anılan) Majestic Theatre'ın yerinde, 651 Fulton Caddesi'nde ofis alanı aldı.
Lillard, 651 fikrinin “burada, Fort Greene'deki siyah topluluğundan gelen bir çağrıdan” geldiğini söyledi. “'BAM neden Alman operasını dinlemek için Yukarı Batı Yakası'ndan otobüs gönderiyor?' dediler. Biz buradayız. Biz buradaydık.”
Brooklyn Akademisi'nde siyahi dans ve müzik etkinliklerinin yapımcılığını üstlenen Shepard ve Leonard Goines, bu çağrıya yanıt vermekle görevlendirildi. Kısa süre sonra 651, Anna Deavere Smith, Sekou Sundiata ve Carl Hancock Rux gibi sanatçıların müzik ve tiyatro eserlerini destekliyor ve Ronald K. Brown, Bebe Miller, Donald Byrd ve Ralph Lemon gibi koreografların kariyerlerini besliyordu.
651 diğer yerel sanat gruplarıyla bir ağ kurdu ve sanatçıları ders vermeleri için Brooklyn'e gönderdi. “Afrika Değişimi” ve “Siyahi Dans: Gelenek ve Dönüşüm” programları, Amerika Birleşik Devletleri ve Afrika'nın dört bir yanından çağdaş koreografları ve müzisyenleri performans sergilemek ve atölye çalışmaları yapmak üzere New York'a getirdi ve New York'un neredeyse hiç kimsenin kullanmadığı ünlü sanatçıları işe aldı. BT. Son yıllarda Juneteenth kutlamaları şehrin en hareketli kutlamaları arasında yer alıyor.
Ancak bu etkinliklerin tamamı başka bir kurumun tiyatrosunda ya da stüdyosunda gerçekleşti ve başka bir kurumun takvimine sıkıştırıldı. 651'in 651 Fulton'daki 25 yıllık kira kontratı 2013 yılında sona erdiğinde şirket, Brooklyn Halk Kütüphanesi'nin bir şubesi olan Çağdaş Afrika Diaspora Sanatları Müzesi'nin de yer aldığı yeni sanat kompleksinin sakini olarak seçilmişti. sinema salonları BAM Rose Sinemaları'nın bir uzantısı olan sinemalar. Kovid-19 salgını nedeniyle inşaatta yaşanan gecikmeleri daha fazla gecikme izledi. Lillard 2022'de takıma katıldığında, tesisin bir sonraki yıl açılmasını bekliyordu.
“İlk yılım temelde büyük bir projede şehirle ilgilenmenin ne anlama geldiğine dair hızlandırılmış bir kurstu” dedi. “Bir bina açmak kulağa çok göz kamaştırıcı geliyordu, ama bana bir baret ve bir yumruk listesi verildi” – hâlâ yapılması gereken her şeyin listelendiği bir belge.
Bu gerçekleştikten sonra Lillard, yerel sanatçılar, sanat organizasyonları ve Siyahi işletme sahipleri için “arkadaş ve aile turları” düzenleyerek “ten tene temas” adını verdiği şeye odaklanıyor. Bölgenin en göze çarpan soylulaştırma sembollerinden biri olarak kabul edilebilecek bir binada yer alan Lillard, hizmet etmek için oluşturulan topluluğun hoş karşılanmasını sağladı.
“Son zamanlarda meydana gelen agresif soylulaştırmayla birlikte çok fazla kültürel silme yaşandı” dedi. “Kimsenin bir şeyi yok etmeye niyeti yok ama insanlar kendilerinden önce var olan kültürel ekosistemlerden habersiz bu bölgeye geliyorlar.”
Lillard, 651 Arts'ı bu modele karşı bir karşı güç olarak görüyor. Yakın zamanda yapılan bir turda, kutularla dolu bir odayı (kurumun arşivlerinin henüz tamamlanmamış yeri) sergilemekten özellikle heyecan duyuyordu. Arşivlerdeki fotoğraf, program ve kayıtların “makbuz” olduğunu söyledi. “Onlar bizim 'Biz buradaydık' deme şeklimiz.”
“Yerçekimine Karşı” farklı türden bir kültürel silmeye yanıttır. 42 yaşındaki Zachery, 2020'deki ırksal adalet protestoları sırasında genç siyahilerin “Bu daha önce hiç olmadı” gibi şeyler söylemesinin kendisini rahatsız ettiğini söyledi. Chicago'daki gençliği anlatılmamış bir hikayeydi.
Crack ve AIDS'in yol açtığı acılara işaret ederek, “Sanatta hep 60'lı yıllardan bahsederiz ama 80'ler gerçekten yıkıcıydı” dedi. “Ve bir de panzehir vardı: biz siyahi gençlerin bir araya geldiği hip-hop ve ev partileri. Bazen insanlar benim neslimin birdenbire ortaya çıktığını düşünüyor ama hayır.”
Zachery'nin yönetmen Ayinde Jean-Baptiste ile birlikte yazdığı “Yerçekimine Karşı” bu hikayeyi Chicago'yu temsil eden üç figür aracılığıyla araştırıyor: 1969'da polis tarafından öldürülen Kara Panter lideri Fred Hampton; 1983'ten 1987'ye kadar şehrin ilk siyahi belediye başkanı olan Harold Washington; ve 1984'te vurularak öldürülen yıldız lise basketbol oyuncusu Ben Wilson.
Zachery, “Devrimci, seçilmiş yetkili, atlet; eğer bu adamlardan biri değilse benim erkekliğim nasıl görünür?” diye sordu. “Ya erkek olmak aynı zamanda sanatçı, eğitimci ve gençlik organizatörü olmak anlamına da geliyorsa?”
“Against Gravity” şarkı sözlerinin çoğunu Chicagolu şair Gwendolyn Brooks'un çalışmalarından alıyor. Zachery, “O, tüm bu erkeklerin hayatlarını görmüş siyah bir kadın” dedi. “Onun şiirlerini öğrenerek ve okuyarak büyüdüm ve o, işi bir arada tutan bağ.”
Peki ya başlıktaki uçan Afrikalılar? Zachery ve Jean-Baptiste birçok kaynaktan yararlandı: Earl Lovelace'in romanı Salt, Virginia Hamilton'un halk masalları koleksiyonu The People Could Fly, Toni Morrison'ın Song of Solomon'u ve özellikle Julie Dash'in Daughters of the Dust filmi. Bu, köleleştirilmiş Afrikalıların kendilerini boğduğu veya efsaneye göre suyun üzerinden evlerine uçtuğu Gürcistan'daki İgbo çıkarma hikayesini de içeriyor.
Zachery, “Diasporamız boyunca kaçma ihtiyacı hayatta kalma mekanizmamızın bir parçası olmuştur” dedi. “Yerçekimi bunun belirli bir şekilde gerçekleşeceğini söylediğinde bazen 'Hayır' diyorsunuz.” Ve bunu, yerçekiminin 'Bunu nasıl yaptın?' demesini sağlayacak şekilde bastırıyorsunuz.
Zachery'ye göre 651 Arts bu hikayeyi anlatmak için bariz bir kaynak. 20 yıl önce Brooklyn'de yola çıktığında kendisine ilham veren 651'in desteklediği birçok sanatçıyı hatırladı. “651 bilgi alabileceğim bir kalite göstergesiydi” dedi. “Bunu yaşamak için çok çalışıyorum.”
Performans öncesi sanatçıları ve eserlerini tanıtma uygulamasının ardından 651, “Yerçekimine Karşı” temalı bir dizi toplumsal katılım atölyesine ev sahipliği yaptı. Bunlardan biri Brooks'un şiirlerinden yola çıkan bir şiir atölyesiydi; Bir diğeri ise Wilson hakkında bir spor belgeseli olan “Benji”nin gösterimi (ve tartışması) idi.
“Siyahların Dirilişi: Erkekler için İyileştirme Hareketi Ritüeli” sırasında Zachery, katılımcılara, bazıları tutulma hissine odaklanan hareket egzersizleri yaptırdı. “Bu, biz erkeklerin sıklıkla kaybettiğimiz bir duygu” dedi. “Ama vücudunuz aracılığıyla kendinize desteklenmenin ne anlama geldiğini hatırlatabilirsiniz.”
Lillard, “Yerçekimine Karşı”nın arkasındaki fikirlerin 651 Arts'ın geçmişi ve mevcut genişlemesiyle tutarlı olduğunu söyledi. “Aldığımız bir risk” dedi. “Biz BAM değiliz. Büyük rezervlerimiz yok. Ancak karşılığını alacağını umduğumuz bir risk bu.”
Bu riske ve yeni başkanlık yönetimine ilişkin belirsizliğe dikkat çekerek şunları ekledi: “Andre'nin katkısı çok zamanında çünkü hepimiz yer çekimine meydan okumak zorundayız. “Uçmanın farklı bir yolunu bulmalıyız.”
Böyle bir uçuşa hazırlanırken bir yuvaya sahip olmak yardımcı olur.
Çünkü 651'in genel menajeri Lillard'ın gösterecek bir şeyi var. Organizasyonun aydınlık ve ışıltılı yeni alanı, Brooklyn Müzik Akademisi ve Mark Morris Dans Merkezi'nin karşısında yer alıyor. 300 Ashland'deki 45 katlı kuleye bağlı ve lüks dairelere, Whole Foods'a ve Apple Store'a ev sahipliği yapan kentsel sanatlar kompleksi 10 Lafayette'in dördüncü katında yer alıyor. Bir kara kutu tiyatrosu ve üç prova odasını içeren yeni mekan, en az komşuları kadar şık.
Büyüklüğünden daha önemlisi ise 651'in 37 yıllık tarihinde ilk kez kendi evine sahip olması. Kurucularından Mikki Shepard, “Bu alan 651 Arts'a kendi kaderini kontrol etme fırsatı veriyor” dedi.
Lillard, sanatçılarının her zaman prova yapması ve performans sergilemesi için yer bulmak yerine artık 651'in “dümende” olduğunu söyledi. “Alanı en iyi nasıl kullanacağımızı ve toplumumuza en iyi şekilde nasıl hizmet edebileceğimizi belirleyebiliriz.”
İlk gezilerden biri, Brooklyn koreografı André Zachery'nin multimedya solo performansı olan “Yerçekimine Karşı: Uçan Afrikalılar + Diğer Efsaneler”in galası ile 16 Ocak'ta gerçekleşecek. Diğeri ise bir program Sanatçılara, New York kadar pahalı bir emlak piyasasında her zaman yetersiz kalan, sübvansiyonlu alan kirası teklif ediliyor. Lillard, “Brooklyn'deki sanatçıları, özellikle de Siyahi sanatçıları düşündüğünüzde, onların çalışabileceği uygun fiyatlı bir alan eksikliği var” dedi. “Bu ihtiyacı karşılamaya çalışıyoruz”
Ev arayışı uzun sürdü, özellikle de adında bir adres bulunan bir kuruluş için. 651, Brooklyn Akademisi'nin bir yan kuruluşu olarak başladı ve 2014 yılına kadar, Brooklyn Akademisi'nin 1987'de yenilediği (ve şu anda BAM Harvey olarak anılan) Majestic Theatre'ın yerinde, 651 Fulton Caddesi'nde ofis alanı aldı.
Lillard, 651 fikrinin “burada, Fort Greene'deki siyah topluluğundan gelen bir çağrıdan” geldiğini söyledi. “'BAM neden Alman operasını dinlemek için Yukarı Batı Yakası'ndan otobüs gönderiyor?' dediler. Biz buradayız. Biz buradaydık.”
Brooklyn Akademisi'nde siyahi dans ve müzik etkinliklerinin yapımcılığını üstlenen Shepard ve Leonard Goines, bu çağrıya yanıt vermekle görevlendirildi. Kısa süre sonra 651, Anna Deavere Smith, Sekou Sundiata ve Carl Hancock Rux gibi sanatçıların müzik ve tiyatro eserlerini destekliyor ve Ronald K. Brown, Bebe Miller, Donald Byrd ve Ralph Lemon gibi koreografların kariyerlerini besliyordu.
651 diğer yerel sanat gruplarıyla bir ağ kurdu ve sanatçıları ders vermeleri için Brooklyn'e gönderdi. “Afrika Değişimi” ve “Siyahi Dans: Gelenek ve Dönüşüm” programları, Amerika Birleşik Devletleri ve Afrika'nın dört bir yanından çağdaş koreografları ve müzisyenleri performans sergilemek ve atölye çalışmaları yapmak üzere New York'a getirdi ve New York'un neredeyse hiç kimsenin kullanmadığı ünlü sanatçıları işe aldı. BT. Son yıllarda Juneteenth kutlamaları şehrin en hareketli kutlamaları arasında yer alıyor.
Ancak bu etkinliklerin tamamı başka bir kurumun tiyatrosunda ya da stüdyosunda gerçekleşti ve başka bir kurumun takvimine sıkıştırıldı. 651'in 651 Fulton'daki 25 yıllık kira kontratı 2013 yılında sona erdiğinde şirket, Brooklyn Halk Kütüphanesi'nin bir şubesi olan Çağdaş Afrika Diaspora Sanatları Müzesi'nin de yer aldığı yeni sanat kompleksinin sakini olarak seçilmişti. sinema salonları BAM Rose Sinemaları'nın bir uzantısı olan sinemalar. Kovid-19 salgını nedeniyle inşaatta yaşanan gecikmeleri daha fazla gecikme izledi. Lillard 2022'de takıma katıldığında, tesisin bir sonraki yıl açılmasını bekliyordu.
“İlk yılım temelde büyük bir projede şehirle ilgilenmenin ne anlama geldiğine dair hızlandırılmış bir kurstu” dedi. “Bir bina açmak kulağa çok göz kamaştırıcı geliyordu, ama bana bir baret ve bir yumruk listesi verildi” – hâlâ yapılması gereken her şeyin listelendiği bir belge.
Bu gerçekleştikten sonra Lillard, yerel sanatçılar, sanat organizasyonları ve Siyahi işletme sahipleri için “arkadaş ve aile turları” düzenleyerek “ten tene temas” adını verdiği şeye odaklanıyor. Bölgenin en göze çarpan soylulaştırma sembollerinden biri olarak kabul edilebilecek bir binada yer alan Lillard, hizmet etmek için oluşturulan topluluğun hoş karşılanmasını sağladı.
“Son zamanlarda meydana gelen agresif soylulaştırmayla birlikte çok fazla kültürel silme yaşandı” dedi. “Kimsenin bir şeyi yok etmeye niyeti yok ama insanlar kendilerinden önce var olan kültürel ekosistemlerden habersiz bu bölgeye geliyorlar.”
Lillard, 651 Arts'ı bu modele karşı bir karşı güç olarak görüyor. Yakın zamanda yapılan bir turda, kutularla dolu bir odayı (kurumun arşivlerinin henüz tamamlanmamış yeri) sergilemekten özellikle heyecan duyuyordu. Arşivlerdeki fotoğraf, program ve kayıtların “makbuz” olduğunu söyledi. “Onlar bizim 'Biz buradaydık' deme şeklimiz.”
“Yerçekimine Karşı” farklı türden bir kültürel silmeye yanıttır. 42 yaşındaki Zachery, 2020'deki ırksal adalet protestoları sırasında genç siyahilerin “Bu daha önce hiç olmadı” gibi şeyler söylemesinin kendisini rahatsız ettiğini söyledi. Chicago'daki gençliği anlatılmamış bir hikayeydi.
Crack ve AIDS'in yol açtığı acılara işaret ederek, “Sanatta hep 60'lı yıllardan bahsederiz ama 80'ler gerçekten yıkıcıydı” dedi. “Ve bir de panzehir vardı: biz siyahi gençlerin bir araya geldiği hip-hop ve ev partileri. Bazen insanlar benim neslimin birdenbire ortaya çıktığını düşünüyor ama hayır.”
Zachery'nin yönetmen Ayinde Jean-Baptiste ile birlikte yazdığı “Yerçekimine Karşı” bu hikayeyi Chicago'yu temsil eden üç figür aracılığıyla araştırıyor: 1969'da polis tarafından öldürülen Kara Panter lideri Fred Hampton; 1983'ten 1987'ye kadar şehrin ilk siyahi belediye başkanı olan Harold Washington; ve 1984'te vurularak öldürülen yıldız lise basketbol oyuncusu Ben Wilson.
Zachery, “Devrimci, seçilmiş yetkili, atlet; eğer bu adamlardan biri değilse benim erkekliğim nasıl görünür?” diye sordu. “Ya erkek olmak aynı zamanda sanatçı, eğitimci ve gençlik organizatörü olmak anlamına da geliyorsa?”
“Against Gravity” şarkı sözlerinin çoğunu Chicagolu şair Gwendolyn Brooks'un çalışmalarından alıyor. Zachery, “O, tüm bu erkeklerin hayatlarını görmüş siyah bir kadın” dedi. “Onun şiirlerini öğrenerek ve okuyarak büyüdüm ve o, işi bir arada tutan bağ.”
Peki ya başlıktaki uçan Afrikalılar? Zachery ve Jean-Baptiste birçok kaynaktan yararlandı: Earl Lovelace'in romanı Salt, Virginia Hamilton'un halk masalları koleksiyonu The People Could Fly, Toni Morrison'ın Song of Solomon'u ve özellikle Julie Dash'in Daughters of the Dust filmi. Bu, köleleştirilmiş Afrikalıların kendilerini boğduğu veya efsaneye göre suyun üzerinden evlerine uçtuğu Gürcistan'daki İgbo çıkarma hikayesini de içeriyor.
Zachery, “Diasporamız boyunca kaçma ihtiyacı hayatta kalma mekanizmamızın bir parçası olmuştur” dedi. “Yerçekimi bunun belirli bir şekilde gerçekleşeceğini söylediğinde bazen 'Hayır' diyorsunuz.” Ve bunu, yerçekiminin 'Bunu nasıl yaptın?' demesini sağlayacak şekilde bastırıyorsunuz.
Zachery'ye göre 651 Arts bu hikayeyi anlatmak için bariz bir kaynak. 20 yıl önce Brooklyn'de yola çıktığında kendisine ilham veren 651'in desteklediği birçok sanatçıyı hatırladı. “651 bilgi alabileceğim bir kalite göstergesiydi” dedi. “Bunu yaşamak için çok çalışıyorum.”
Performans öncesi sanatçıları ve eserlerini tanıtma uygulamasının ardından 651, “Yerçekimine Karşı” temalı bir dizi toplumsal katılım atölyesine ev sahipliği yaptı. Bunlardan biri Brooks'un şiirlerinden yola çıkan bir şiir atölyesiydi; Bir diğeri ise Wilson hakkında bir spor belgeseli olan “Benji”nin gösterimi (ve tartışması) idi.
“Siyahların Dirilişi: Erkekler için İyileştirme Hareketi Ritüeli” sırasında Zachery, katılımcılara, bazıları tutulma hissine odaklanan hareket egzersizleri yaptırdı. “Bu, biz erkeklerin sıklıkla kaybettiğimiz bir duygu” dedi. “Ama vücudunuz aracılığıyla kendinize desteklenmenin ne anlama geldiğini hatırlatabilirsiniz.”
Lillard, “Yerçekimine Karşı”nın arkasındaki fikirlerin 651 Arts'ın geçmişi ve mevcut genişlemesiyle tutarlı olduğunu söyledi. “Aldığımız bir risk” dedi. “Biz BAM değiliz. Büyük rezervlerimiz yok. Ancak karşılığını alacağını umduğumuz bir risk bu.”
Bu riske ve yeni başkanlık yönetimine ilişkin belirsizliğe dikkat çekerek şunları ekledi: “Andre'nin katkısı çok zamanında çünkü hepimiz yer çekimine meydan okumak zorundayız. “Uçmanın farklı bir yolunu bulmalıyız.”
Böyle bir uçuşa hazırlanırken bir yuvaya sahip olmak yardımcı olur.