Mezopotamya
New member
Rahat olun, Cumhuriyet Sarayı'nın inatçı dostları; bara gel ve iyi vakit geçirelim. Humboldt Forumu'nun “Orada ve arkada – Cumhuriyet Sarayı şimdiki zamandır” sergisine eşlik etmek üzere sunduğu pek çok etkinlikten birinin sesi kabaca buna benziyordu. Ve gerçekten de: Eski Doğu Almanya sarayından gerçek bir barmen içkileri servis ediyor, bir DJ herkesi havaya sokmak için çağdaş müzik çalıyor, sesler serpiştirilmiş – örneğin Erich Honecker “Halk Evi” hakkında mırıldanıyor veya Saray'dan net duyurular yapıyor etkinlik organizatörleri.
Gecenin en ilginç konuğu, büyük projenin temel çalışmasının mimarı ve sarayın geniş fuayesinin bulunduğu orta bölümden sorumlu olan Prof. Dr. Wolf R. Eisentraut, tören sırasında göze çarpmadan kenarda oturdu. yarım saatlik bir başlangıç yaptı ve ne olacağını görmek için bekledi.
Serginin açılışından kısa bir süre önce Berliner Zeitung'a verdiği röportajda, sarayın yıkılmasının koşulları ve nedenleri hakkındaki görüşünü açıkladı ve diğer hususların yanı sıra şunu açıkça ortaya koydu: “Muzaffer toplum, kaybedenlerin kültürel varlığını yok etti. Yıkım başından beri siyasi olarak arzulanıyordu.”
Daha sonra kürsüye oturdu ve açılış sorusundaki bir yanlış anlaşılmayı düzeltmek zorunda kaldı. Tarihçi Dr. Kai Drewes, yeni bina hakkındaki çekincelerini sormuş, kaleye ayak basmak istemeyen insanlar olduğunu ve kendisinin, yani Eisentraut'nun açıkça onlardan biri olmadığını söylemişti. Sonuçta burada oturuyordu. Yanlış tahmin.
Mimar Wolf R. Eisentraut. Maritta Tkalec
Normalde bu binaya asla girmezdi ama Humboldt Forumu'ndaki hoş hanımlar onu ikna etti. 80 yaşındaki Eisentraut sadece büyük bir mimar, mimarlık öğretmeni ve açık sözlü bir arkadaş değil, aynı zamanda büyüleyici bir beyefendi. Tabiri caizse eski okul.
Sarayın yokluğu nedeniyle hayalet bir acı hissedip hissetmediği sorulduğunda kısa bir “evet, çok fazla” yanıtını veriyor ve yıkılan binanın özelliklerini hatırlatıyor: “Merkezi bir konumdaki bu ev, birçok fonksiyona ve donanıma sahip, herkese açıktı. erişim için eşik yok; açık mimari buydu.”
Bir düzeltme daha ekliyor: Binanın gücü ve otoriteyi temsil ettiği iması “yanlış”. Her halükarda burası bir saray DEĞİLDİ. Berlin Sarayı'ndaki Humboldt Forumu'ndaki tıklım tıklım 3. Salondaki izleyiciler, yeni binanın ilk taslağının “Marx-Engels-Platz'da çok amaçlı bir bina”dan söz ettiğini öğrendi. Sonra bir saray inşa ettiğimizi söylediler.
Ünlü aynalı cephesiyle aktif dönemindeki Cumhuriyet SarayıWolf R. Eisentraut
Daha sonraki arşiv araştırmaları, Berlin bağlamında “Palast der Republik”in ilk kez 22 Mayıs 1973'te Berliner Zeitung'da, Berlin Belediye Meclisi'nin konut inşaatı programı hakkındaki kararına ilişkin bir raporda yer aldığını ortaya koyuyor.
Ve işte, tam olarak bir yıl önce, Mayıs 1972'de, Erich Honecker Romanya'ya resmi bir ziyarette bulunmuş ve Bükreş'teki Cumhuriyet Sarayı'nda büyük bir tantanayla Çavuşesku'nun ülkesiyle bir dostluk anlaşması imzalamıştı. İsmi kimin bulduğuna dair bir ipucu var mı? Mümkün ama kanıtlanmamış. Sadece bir fikir.
Ancak 1973'te mimarlar kendilerine çok pratik bir soru sormak zorunda kaldılar: Bir sarayı nasıl inşa edersiniz? Kimse bunun nasıl yapılacağını öğrenmemişti. Eisentraut, bunun bir hükümet binası ya da kültür merkezi olmaması gerektiğini, “kültür merkezleri geleneğinde” olması gerektiğini söylüyor.
Kai Drewes, böylesine genç bir adamın (Eisentraut 28 yaşında kolektifteki en genç kişiydi) nasıl bu kadar olağanüstü bir komisyon alabildiğini soruyor ve listelenmiş binaların mimarı kendinden emin bir şekilde cevap veriyor: “İyi ve şanslı olmalısın.”
Eisentraut, “müşterinin” (muhtemelen iktidardaki SED partisini ve ancak 1976'da Genel Sekreter ve Danıştay Başkanı olan Birinci Sekreteri Erich Honecker'i kastediyordu) herhangi bir doğrudan katılımı olup olmadığı sorulduğunda şunları söyledi: “Müşterinin Doğrudan müdahale etmedik; orada çalışmayı niteleyen yaratıcı tartışmalar yaptık.” Ve her şey çok hızlı ilerledi: “Biz daha üst kısımları çizerken küvet çoktan dökülüyordu.” Sonuçla ilgili kararı: “Çok güzel bir evdi.”
Kai Drewes artık Cumhuriyet Sarayı'nın Doğu Almanya'daki en büyük inşaat alanı olduğundan şüpheleniyordu. “Hayır, değildi” diye açıklıyor Eisentraut, “Lubmin nükleer santrali daha büyük ve daha pahalıydı.” Sarayı “büyük konut inşaatı programına ek” olarak sınıflandırıyor ve Doğu Almanya'nın o dönemde yaklaşık 100 eyalet tarafından diplomatik olarak tanındığını hatırlatıyor: “Kimse şehrin merkezinde daha fazla boş alan istemiyordu.”
Eisentraut, kalenin yıkılması ve sarayın yeniden inşa edilmesi yönündeki girişimleri “komik” buluyor, ancak bu fikre katılmıyor: Canlı, iyi bir evin yıkılıp üzerine tarihi bir ev inşa edilmesini çağırıyor. Saray ve kalede olduğu gibi sitede de “tarih dışı bir yaklaşım” var. Süreci ters sırayla tekrarlamak – yani kale gitti, saray yeniden inşa edildi – “saçmalıktır”.
Wolf R. Eisentraut, asbestin kaldırılmasından sonra mekanın yeniden tasarımını böyle hayal etti: Katedralin karşısındaki yeni saray, önünde modern bir bina ve Lustgarten'ın köşesinde bir kule. Binaların arasında bir kent meydanı.Wolf R. Eisentraut
Mevcut bina hakkında pek bir şey söylemek istemiyor ama sonra söylüyor: Sadece pencereden dışarı bakın; dışarıda Spree ve yeşil bir alan var. Ancak kaleden şehre doğru manzarayı engelleyen yüksek bir korkuluk var. Neyse ki televizyon kulesi her şeyin üzerinde yükseliyor. “Biz böyle bir parapet yapmazdık. Böyle bir bina açmak lazım, bu bir kale değil.” Şunu görebilirsiniz: “Görünüşte siyasi bir kararın kötü etkileri olabilir. Bu üzücü.”
Saray Meydanı Komisyonu üyesi Wolf R. Eisentraut, binanın asbestten arındırılan kabuğunun yenilenerek modern tarzda yeniden inşa edilmesini savunmuştu. Ayrıca saray binasının önüne yeni ve modern bir bina yapılmasını önerdi. Aklında bir Humboldt Forumu ya da Modernizm Evi vardı. Bu, Lustgarten'e açık ve 1706'da yıkılan para kulesinin bir versiyonuyla tamamlanan, saray mimarı Andreas Schlüter'in (1649-1715) bir çalışmasıyla tamamlanan küçük bir kent meydanı yaratacaktı: “Meslektaşımın anısına. Ama bu mümkün değildi.”
BLZ bilet mağazasından öneriler:
Gecenin en ilginç konuğu, büyük projenin temel çalışmasının mimarı ve sarayın geniş fuayesinin bulunduğu orta bölümden sorumlu olan Prof. Dr. Wolf R. Eisentraut, tören sırasında göze çarpmadan kenarda oturdu. yarım saatlik bir başlangıç yaptı ve ne olacağını görmek için bekledi.
Serginin açılışından kısa bir süre önce Berliner Zeitung'a verdiği röportajda, sarayın yıkılmasının koşulları ve nedenleri hakkındaki görüşünü açıkladı ve diğer hususların yanı sıra şunu açıkça ortaya koydu: “Muzaffer toplum, kaybedenlerin kültürel varlığını yok etti. Yıkım başından beri siyasi olarak arzulanıyordu.”
Daha sonra kürsüye oturdu ve açılış sorusundaki bir yanlış anlaşılmayı düzeltmek zorunda kaldı. Tarihçi Dr. Kai Drewes, yeni bina hakkındaki çekincelerini sormuş, kaleye ayak basmak istemeyen insanlar olduğunu ve kendisinin, yani Eisentraut'nun açıkça onlardan biri olmadığını söylemişti. Sonuçta burada oturuyordu. Yanlış tahmin.
Mimar Wolf R. Eisentraut. Maritta Tkalec
Normalde bu binaya asla girmezdi ama Humboldt Forumu'ndaki hoş hanımlar onu ikna etti. 80 yaşındaki Eisentraut sadece büyük bir mimar, mimarlık öğretmeni ve açık sözlü bir arkadaş değil, aynı zamanda büyüleyici bir beyefendi. Tabiri caizse eski okul.
Sarayın yokluğu nedeniyle hayalet bir acı hissedip hissetmediği sorulduğunda kısa bir “evet, çok fazla” yanıtını veriyor ve yıkılan binanın özelliklerini hatırlatıyor: “Merkezi bir konumdaki bu ev, birçok fonksiyona ve donanıma sahip, herkese açıktı. erişim için eşik yok; açık mimari buydu.”
Bir düzeltme daha ekliyor: Binanın gücü ve otoriteyi temsil ettiği iması “yanlış”. Her halükarda burası bir saray DEĞİLDİ. Berlin Sarayı'ndaki Humboldt Forumu'ndaki tıklım tıklım 3. Salondaki izleyiciler, yeni binanın ilk taslağının “Marx-Engels-Platz'da çok amaçlı bir bina”dan söz ettiğini öğrendi. Sonra bir saray inşa ettiğimizi söylediler.
Ünlü aynalı cephesiyle aktif dönemindeki Cumhuriyet SarayıWolf R. Eisentraut
Daha sonraki arşiv araştırmaları, Berlin bağlamında “Palast der Republik”in ilk kez 22 Mayıs 1973'te Berliner Zeitung'da, Berlin Belediye Meclisi'nin konut inşaatı programı hakkındaki kararına ilişkin bir raporda yer aldığını ortaya koyuyor.
Ve işte, tam olarak bir yıl önce, Mayıs 1972'de, Erich Honecker Romanya'ya resmi bir ziyarette bulunmuş ve Bükreş'teki Cumhuriyet Sarayı'nda büyük bir tantanayla Çavuşesku'nun ülkesiyle bir dostluk anlaşması imzalamıştı. İsmi kimin bulduğuna dair bir ipucu var mı? Mümkün ama kanıtlanmamış. Sadece bir fikir.
Ancak 1973'te mimarlar kendilerine çok pratik bir soru sormak zorunda kaldılar: Bir sarayı nasıl inşa edersiniz? Kimse bunun nasıl yapılacağını öğrenmemişti. Eisentraut, bunun bir hükümet binası ya da kültür merkezi olmaması gerektiğini, “kültür merkezleri geleneğinde” olması gerektiğini söylüyor.
Kai Drewes, böylesine genç bir adamın (Eisentraut 28 yaşında kolektifteki en genç kişiydi) nasıl bu kadar olağanüstü bir komisyon alabildiğini soruyor ve listelenmiş binaların mimarı kendinden emin bir şekilde cevap veriyor: “İyi ve şanslı olmalısın.”
Eisentraut, “müşterinin” (muhtemelen iktidardaki SED partisini ve ancak 1976'da Genel Sekreter ve Danıştay Başkanı olan Birinci Sekreteri Erich Honecker'i kastediyordu) herhangi bir doğrudan katılımı olup olmadığı sorulduğunda şunları söyledi: “Müşterinin Doğrudan müdahale etmedik; orada çalışmayı niteleyen yaratıcı tartışmalar yaptık.” Ve her şey çok hızlı ilerledi: “Biz daha üst kısımları çizerken küvet çoktan dökülüyordu.” Sonuçla ilgili kararı: “Çok güzel bir evdi.”
Kai Drewes artık Cumhuriyet Sarayı'nın Doğu Almanya'daki en büyük inşaat alanı olduğundan şüpheleniyordu. “Hayır, değildi” diye açıklıyor Eisentraut, “Lubmin nükleer santrali daha büyük ve daha pahalıydı.” Sarayı “büyük konut inşaatı programına ek” olarak sınıflandırıyor ve Doğu Almanya'nın o dönemde yaklaşık 100 eyalet tarafından diplomatik olarak tanındığını hatırlatıyor: “Kimse şehrin merkezinde daha fazla boş alan istemiyordu.”
Eisentraut, kalenin yıkılması ve sarayın yeniden inşa edilmesi yönündeki girişimleri “komik” buluyor, ancak bu fikre katılmıyor: Canlı, iyi bir evin yıkılıp üzerine tarihi bir ev inşa edilmesini çağırıyor. Saray ve kalede olduğu gibi sitede de “tarih dışı bir yaklaşım” var. Süreci ters sırayla tekrarlamak – yani kale gitti, saray yeniden inşa edildi – “saçmalıktır”.
Wolf R. Eisentraut, asbestin kaldırılmasından sonra mekanın yeniden tasarımını böyle hayal etti: Katedralin karşısındaki yeni saray, önünde modern bir bina ve Lustgarten'ın köşesinde bir kule. Binaların arasında bir kent meydanı.Wolf R. Eisentraut
Mevcut bina hakkında pek bir şey söylemek istemiyor ama sonra söylüyor: Sadece pencereden dışarı bakın; dışarıda Spree ve yeşil bir alan var. Ancak kaleden şehre doğru manzarayı engelleyen yüksek bir korkuluk var. Neyse ki televizyon kulesi her şeyin üzerinde yükseliyor. “Biz böyle bir parapet yapmazdık. Böyle bir bina açmak lazım, bu bir kale değil.” Şunu görebilirsiniz: “Görünüşte siyasi bir kararın kötü etkileri olabilir. Bu üzücü.”
Saray Meydanı Komisyonu üyesi Wolf R. Eisentraut, binanın asbestten arındırılan kabuğunun yenilenerek modern tarzda yeniden inşa edilmesini savunmuştu. Ayrıca saray binasının önüne yeni ve modern bir bina yapılmasını önerdi. Aklında bir Humboldt Forumu ya da Modernizm Evi vardı. Bu, Lustgarten'e açık ve 1706'da yıkılan para kulesinin bir versiyonuyla tamamlanan, saray mimarı Andreas Schlüter'in (1649-1715) bir çalışmasıyla tamamlanan küçük bir kent meydanı yaratacaktı: “Meslektaşımın anısına. Ama bu mümkün değildi.”
BLZ bilet mağazasından öneriler: