Dansçı, koreograf, eğitimci ve eleştirmen olarak modern ve postmodern dansın önde gelen isimlerinden Gus Solomons Jr., 11 Ağustos’ta Manhattan’da öldü. 84 yaşındaydı.
Mount Sinai Morningside Hastanesi’ndeki ölümü, Solomons’un arkadaşı ve sağlık temsilcisi Robert Gerber tarafından doğrulandı ve sebebin birkaç aydır kötüleşen sağlığın ardından ani kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Bay Solomons, uzun kariyeri boyunca birçok toplulukla ve Martha Graham ve Merce Cunningham dahil olmak üzere birçok koreografla dans etti. Cunningham Company’ye katılan ilk siyah dansçıydı. (Şirketin tarihinde sadece dört kişi vardı, hepsi erkek.)
Pazartesiler Merce ile YouTube dizisi için bir röportajda, Mr. Solomons, Cunningham’ın derslerini almaktan hoşlandığını, ancak “şirkette hiç kimseye benzemediğim için hiçbir zaman şirkette olmayı arzulamadığını” söyledi.
Sadece ırkından değil, aynı zamanda boyundan da bahsediyordu: O, inanılmaz derecede uzun bacakları olan, 1,80 boyunda duran, sıska bir zarafet resmiydi. Bir akşam Cunningham onu yemeğe davet etti. Solomons, “İtalyan yemeği yiyorduk ve ‘Sanırım bizimle dans etmeni istiyorum’ dedi” dedi. “Ve bir film gibiydi. Yani, sadece eve uçtum.
Topluluğun 1965’ten 1968’e kadar bir üyesi olan Bay Solomons, Varyasyonlar V, How to Pass, Kick, Fall and Run, Scramble, RainForest ve Walkaround dahil olmak üzere birçok önemli Cunningham çalışmasında rol aldı. Zaman.”
Üç yıl sonra, bir sırt yaralanması zıplama yeteneğini etkilediğinde şirketten ayrıldı. Dinlendikten sonra iyileşti ve birkaç ay sonra tekrar dans etmeye başladı ve aynı zamanda ciddi bir şekilde koreografiye, özellikle de Boston devlet televizyonu WGBH için yarattığı çift ekranlı video dansı “City/Motion/Space/Game”e odaklandı. 1972’de kendi grubu Solomons Company/Dance’i kurdu.
Bay Solomons, takip eden yıllarda deney yapmayı hiç bırakmadı. 1973’ten 1975’e kadar şirketinin bir üyesi ve uzun süredir bir arkadaşı olan Douglas Nielsen, onu “dans aile ağacımızın önemli bir soyağacı” olarak nitelendirdi.
Bay Nielsen, Bay Solomons’un koreografisini bir bulmaca bulmacasına benzetti. Bir röportajda “Tonal müzik olup olmayacağını bilmeden onları deşifre edebilmemiz için grafik kağıdına çöp figür çizimleri çizdi” dedi. “Bir keresinde Larry Richardson’s Dance Gallery’de, seyirciler içeri girdiğinde çok yüksek sesle Jimi Hendrix’i çaldı, ardından biz bir saat boyunca sessizce dans ederken onu kapattı.”
Bu performanstaki dansçılar da seyirciler kadar şaşırdı. Bay Nielsen, “John Cage’in dediği gibi, sessizlik yoktur” dedi. “Ve bu çok derindi.”
Gustave Martinez Solomons Jr., 27 Ağustos 1938’de Cambridge, Massachusetts’te mühendis Gustave Martinez Solomons ve öğretmen Olivia Mae Stead Solomons’un iki oğlundan biri olarak dünyaya geldi.
Dört yaşında dans etmeye başladı, ancak mimarlık diploması aldığı Massachusetts Institute of Technology’de birinci sınıf öğrencisi olana kadar eğitime başlamadı. Aynı zamanda, 2003 tarihli Reinventing Dance in the 1960s adlı kitabında yazdığı gibi (Andrea Harris’in yardımıyla Sally Banes tarafından düzenlenen bir deneme ve röportaj koleksiyonu), “dans etmek ve dans etmek için yakıcı bir dürtü” hissetti.
1961’de koreografisini Donald McKayle’ın yaptığı bir Broadway şovu olan “Kicks & Co.”da dans etmek için New York’a taşındı, ancak Chicago’daki dört önizlemeden sonra iptal edildi. New York’ta eğitimine Martha Graham Okulu’nda burslu olarak modern dans ve Joffrey Bale Okulu’nda bale eğitimi alarak devam etti. Diğerlerinin yanı sıra Joyce Trisler ve Pearl Lang ile dans etti ve daha sonra Judson Dans Tiyatrosu kolektifini oluşturan orijinal grubun bir parçasıydı, ancak sonunda kendi yoluna gitti.
Bay Solomon, hem danslarında hem de kendi danslarında tekniği severdi. Geçen yıl Dance Magazine’de yazdığı gibi, “Teknik dansta bir yeterlilik düzeyi elde etmek için çok çalıştıktan sonra, teknik danstan vazgeçmeye hazır değildim.”
Üretken bir koreograf olarak grubu için 150’den fazla dans yarattı. Reinventing Dance’ta “Danslarım, rastgele yan yana gelmeler ve öngörülemeyen görüntüler yaratmak için oyun kurallarıyla deneyler yaptı” diye yazdı.
Koreograf Donald Byrd, 1972’de katıldığı Bay Solomons’un şirketinde dans etmenin harika bir deneyim olduğunu söyledi.
Bir röportajda gülerek “Gus hakkında bir şaka var” dedi. “Gus o zamanlar gerçekten kötüydü. Ve daha sonra söylediğimiz şeylerden biri şuydu: “Gus ne zaman bu kadar iyi oldu?” Çünkü 90’larda bir yerde gerçekten hoş, sevimli bir insana dönüştüğü, herkesin sevdiği ve herkesin birlikte olabileceği bir nokta vardı. aranan.”
Bay Nielsen, Bay Solomon’un kötü davrandığını reddetti; sadece, “ne istediğini biliyordu” dedi ve Bay Byrd, yaklaşımının kişisel hissetmediğini söyledi: “Bir katkı sağlamak için yaptı. Senseni uyandırmak, seni daha çok bilinçlendirmek, ne yaptığının daha çok farkına varmanı sağlamak için. Ve onunla ilgili bunu sevdim.
Bay Solomons daha sonra Bay Byrd’ın The Harlem Nutcracker (1996) filminde baba rolünü oynadı ve bu mantıklıydı: Bay Byrd onu hayatında bir tür baba figürü olarak gördü. “O,” dedi Bay Byrd, “birlikte çalışmak için mükemmel bir dansçı.”
1996’da Bay Solomons, olgun dans sanatçılarını sunan performans topluluğu Paradigm’i Carmen de Lavallade ve Dudley Williams ile birlikte kurdu. Bayan de Lavallade bir röportajda “Biz tam bir üçlüydük” dedi. Gus çok becerikliydi. O sadece havalı bir adamdı. Birlikte çok eğlendik.”
Dans dünyasında parlak ve zarif bir güç olan Bay Solomons, aynı zamanda bir eğitimciydi – 1994’ten 2013’e kadar New York Üniversitesi Tisch Sanat Okulu’nda dans bölümünde profesördü – ve The Village gibi yayınlarda dans eleştirmenliği yaptı. Ses, Bale Haberleri ve Dans Dergisi.
Ancak dans etmesi ve yazması dışında, Bay Solomons, şehir merkezindeki deneysel dansta siyah bir adam olarak nadirdi. Bay Byrd, “Gus’ın deneysel New York dansının bu beyaz alanındaki varlığı gerçekten önemliydi,” dedi. “Ve bir koreograf olarak bu yolda yürümeme yardımcı oldu. Ve bence bu muhtemelen diğer insanlar için de geçerliydi.
Bay Solomons’tan sağ kurtulanlar hakkında bilgi hemen mevcut değildi.
Bay Solomons’ın arşivleri, New York Sahne Sanatları Halk Kütüphanesi’nin Jerome Robbins Dans Bölümü’ndedir.
Bay Solomons, hayatı boyunca, vücudu ne durumda olursa olsun, hareket etmeyi asla bırakmadı. 79 yaşındayken, Haberler’ın yaşlanan dansçılarla ilgili bir makalesinde, “Bu kadar uzun süre dans edebilmemin nedeni, mutlak iradedir.”
Daha sonraki yıllarda performanslarının insanların tepkisini çektiğini çünkü “Enstrümanı verebileceğim kadar sıkı çalıyorum” dedi.
“Evet,” diye ekledi, “bedenim dostum, bedenim düşmanım.”
Mount Sinai Morningside Hastanesi’ndeki ölümü, Solomons’un arkadaşı ve sağlık temsilcisi Robert Gerber tarafından doğrulandı ve sebebin birkaç aydır kötüleşen sağlığın ardından ani kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Bay Solomons, uzun kariyeri boyunca birçok toplulukla ve Martha Graham ve Merce Cunningham dahil olmak üzere birçok koreografla dans etti. Cunningham Company’ye katılan ilk siyah dansçıydı. (Şirketin tarihinde sadece dört kişi vardı, hepsi erkek.)
Pazartesiler Merce ile YouTube dizisi için bir röportajda, Mr. Solomons, Cunningham’ın derslerini almaktan hoşlandığını, ancak “şirkette hiç kimseye benzemediğim için hiçbir zaman şirkette olmayı arzulamadığını” söyledi.
Sadece ırkından değil, aynı zamanda boyundan da bahsediyordu: O, inanılmaz derecede uzun bacakları olan, 1,80 boyunda duran, sıska bir zarafet resmiydi. Bir akşam Cunningham onu yemeğe davet etti. Solomons, “İtalyan yemeği yiyorduk ve ‘Sanırım bizimle dans etmeni istiyorum’ dedi” dedi. “Ve bir film gibiydi. Yani, sadece eve uçtum.
Topluluğun 1965’ten 1968’e kadar bir üyesi olan Bay Solomons, Varyasyonlar V, How to Pass, Kick, Fall and Run, Scramble, RainForest ve Walkaround dahil olmak üzere birçok önemli Cunningham çalışmasında rol aldı. Zaman.”
Üç yıl sonra, bir sırt yaralanması zıplama yeteneğini etkilediğinde şirketten ayrıldı. Dinlendikten sonra iyileşti ve birkaç ay sonra tekrar dans etmeye başladı ve aynı zamanda ciddi bir şekilde koreografiye, özellikle de Boston devlet televizyonu WGBH için yarattığı çift ekranlı video dansı “City/Motion/Space/Game”e odaklandı. 1972’de kendi grubu Solomons Company/Dance’i kurdu.
Bay Solomons, takip eden yıllarda deney yapmayı hiç bırakmadı. 1973’ten 1975’e kadar şirketinin bir üyesi ve uzun süredir bir arkadaşı olan Douglas Nielsen, onu “dans aile ağacımızın önemli bir soyağacı” olarak nitelendirdi.
Bay Nielsen, Bay Solomons’un koreografisini bir bulmaca bulmacasına benzetti. Bir röportajda “Tonal müzik olup olmayacağını bilmeden onları deşifre edebilmemiz için grafik kağıdına çöp figür çizimleri çizdi” dedi. “Bir keresinde Larry Richardson’s Dance Gallery’de, seyirciler içeri girdiğinde çok yüksek sesle Jimi Hendrix’i çaldı, ardından biz bir saat boyunca sessizce dans ederken onu kapattı.”
Bu performanstaki dansçılar da seyirciler kadar şaşırdı. Bay Nielsen, “John Cage’in dediği gibi, sessizlik yoktur” dedi. “Ve bu çok derindi.”
Gustave Martinez Solomons Jr., 27 Ağustos 1938’de Cambridge, Massachusetts’te mühendis Gustave Martinez Solomons ve öğretmen Olivia Mae Stead Solomons’un iki oğlundan biri olarak dünyaya geldi.
Dört yaşında dans etmeye başladı, ancak mimarlık diploması aldığı Massachusetts Institute of Technology’de birinci sınıf öğrencisi olana kadar eğitime başlamadı. Aynı zamanda, 2003 tarihli Reinventing Dance in the 1960s adlı kitabında yazdığı gibi (Andrea Harris’in yardımıyla Sally Banes tarafından düzenlenen bir deneme ve röportaj koleksiyonu), “dans etmek ve dans etmek için yakıcı bir dürtü” hissetti.
1961’de koreografisini Donald McKayle’ın yaptığı bir Broadway şovu olan “Kicks & Co.”da dans etmek için New York’a taşındı, ancak Chicago’daki dört önizlemeden sonra iptal edildi. New York’ta eğitimine Martha Graham Okulu’nda burslu olarak modern dans ve Joffrey Bale Okulu’nda bale eğitimi alarak devam etti. Diğerlerinin yanı sıra Joyce Trisler ve Pearl Lang ile dans etti ve daha sonra Judson Dans Tiyatrosu kolektifini oluşturan orijinal grubun bir parçasıydı, ancak sonunda kendi yoluna gitti.
Bay Solomon, hem danslarında hem de kendi danslarında tekniği severdi. Geçen yıl Dance Magazine’de yazdığı gibi, “Teknik dansta bir yeterlilik düzeyi elde etmek için çok çalıştıktan sonra, teknik danstan vazgeçmeye hazır değildim.”
Üretken bir koreograf olarak grubu için 150’den fazla dans yarattı. Reinventing Dance’ta “Danslarım, rastgele yan yana gelmeler ve öngörülemeyen görüntüler yaratmak için oyun kurallarıyla deneyler yaptı” diye yazdı.
Koreograf Donald Byrd, 1972’de katıldığı Bay Solomons’un şirketinde dans etmenin harika bir deneyim olduğunu söyledi.
Bir röportajda gülerek “Gus hakkında bir şaka var” dedi. “Gus o zamanlar gerçekten kötüydü. Ve daha sonra söylediğimiz şeylerden biri şuydu: “Gus ne zaman bu kadar iyi oldu?” Çünkü 90’larda bir yerde gerçekten hoş, sevimli bir insana dönüştüğü, herkesin sevdiği ve herkesin birlikte olabileceği bir nokta vardı. aranan.”
Bay Nielsen, Bay Solomon’un kötü davrandığını reddetti; sadece, “ne istediğini biliyordu” dedi ve Bay Byrd, yaklaşımının kişisel hissetmediğini söyledi: “Bir katkı sağlamak için yaptı. Senseni uyandırmak, seni daha çok bilinçlendirmek, ne yaptığının daha çok farkına varmanı sağlamak için. Ve onunla ilgili bunu sevdim.
Bay Solomons daha sonra Bay Byrd’ın The Harlem Nutcracker (1996) filminde baba rolünü oynadı ve bu mantıklıydı: Bay Byrd onu hayatında bir tür baba figürü olarak gördü. “O,” dedi Bay Byrd, “birlikte çalışmak için mükemmel bir dansçı.”
1996’da Bay Solomons, olgun dans sanatçılarını sunan performans topluluğu Paradigm’i Carmen de Lavallade ve Dudley Williams ile birlikte kurdu. Bayan de Lavallade bir röportajda “Biz tam bir üçlüydük” dedi. Gus çok becerikliydi. O sadece havalı bir adamdı. Birlikte çok eğlendik.”
Dans dünyasında parlak ve zarif bir güç olan Bay Solomons, aynı zamanda bir eğitimciydi – 1994’ten 2013’e kadar New York Üniversitesi Tisch Sanat Okulu’nda dans bölümünde profesördü – ve The Village gibi yayınlarda dans eleştirmenliği yaptı. Ses, Bale Haberleri ve Dans Dergisi.
Ancak dans etmesi ve yazması dışında, Bay Solomons, şehir merkezindeki deneysel dansta siyah bir adam olarak nadirdi. Bay Byrd, “Gus’ın deneysel New York dansının bu beyaz alanındaki varlığı gerçekten önemliydi,” dedi. “Ve bir koreograf olarak bu yolda yürümeme yardımcı oldu. Ve bence bu muhtemelen diğer insanlar için de geçerliydi.
Bay Solomons’tan sağ kurtulanlar hakkında bilgi hemen mevcut değildi.
Bay Solomons’ın arşivleri, New York Sahne Sanatları Halk Kütüphanesi’nin Jerome Robbins Dans Bölümü’ndedir.
Bay Solomons, hayatı boyunca, vücudu ne durumda olursa olsun, hareket etmeyi asla bırakmadı. 79 yaşındayken, Haberler’ın yaşlanan dansçılarla ilgili bir makalesinde, “Bu kadar uzun süre dans edebilmemin nedeni, mutlak iradedir.”
Daha sonraki yıllarda performanslarının insanların tepkisini çektiğini çünkü “Enstrümanı verebileceğim kadar sıkı çalıyorum” dedi.
“Evet,” diye ekledi, “bedenim dostum, bedenim düşmanım.”